Der Engländer Mat Collishaw spielt mit KI bei Wilde

Es ist kaum zu übersehen! Der Hirsch steht auf dem Boulevard Georges Favon in einem Schaufenster im Erdgeschoss der Galerie Wilde. Er ist bis auf die Knochen abgeschabt, wie wenn man bei Ikea seine Rechnung bezahlt. Es ist jedoch kein Elch, sondern ein Hirsch, hier meiner Meinung nach etwas überdimensioniert. Das Skelett ist aus Metall. Es bewegt sich in regelmäßigen Abständen aus Impulsen. Diese werden „Insilico“ durch die abstoßendsten Nachrichten oder die schlimmsten Beleidigungen gegeben, die man gerade auf X liest, der Plattform, auf der jeder anonym bleibt. Beobachter werden daher die elektronische Tafel in Form eines Grabsteins bemerken, die auf dem Rücken des Tieres befestigt ist. Wir wissen, in welchem ​​Ausmaß der Autor des Dings, Mat Collishaw, von neuen Technologien und insbesondere ihren Exzessen fasziniert ist.

Mutante Blumen

Dies ist der Hauptteil der neuen Genfer Ausstellung des britischen Künstlers, der seit langem bei Analix bekannt ist, das Barbara Polla kuratiert hat. Im ersten Stock gibt es natürlich noch andere Werke. Es handelt sich um Gemälde in der Tradition holländischer Blumensträuße aus dem 17. Jahrhundert. Auf den Originaltafeln sind tatsächlich einige Insekten und andere Hühnervögel zu sehen, um damals ein wenig Moral einzubringen. Aber hier wurden die Blumen von künstlicher Intelligenz gequält. Sie hat sie zu Mutanten gemacht, mit anderen Worten zu Monstern. Heute hybridisieren wir kreuz und quer, während authentische Arten auf der ganzen Welt aussterben. Von weitem unschuldig betrachtet, wirken die kleinen Werke, die jeweils von einem großen schwarzen Rahmen umgeben sind, aus der Nähe betrachtet bedrohlich. Die wild gewordene Genetik ist auf den viel größeren Wandteppichen deutlicher zu erkennen. Letztere wurden nach dem Prinzip des Jacquardwebstuhls aus Seide gewebt. Dasselbe System, das durch seine Mechanisierung in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts zu Arbeiteraufständen (den Canuts) in Lyon geführt hatte. Sein Lochkartensystem, das für uns den Beginn der Computerisierung markierte, wurde später harmloser für mechanische Klaviere verwendet.

Das Ganze veranschaulicht, was Collishaw, der aus einer christlichen Bewegung stammt, die Radio, Fernsehen und sogar Zeitungen verbietet (die Christadelphians), durch seine Familie „das evolutionäre Wettrüsten“ nennt. Heutzutage spielen wir mit DNA wie mit Casino-Chips. Angesichts dieses biologischen und technologischen Aufschwungs brechen unsere fragilen moralischen Barrieren zusammen, die die Wissenschaftler ihrerseits nie hatten. Die bei Wilde gezeigten Werke strahlen daher auf ihre eigene Weise eine Ethik aus, die nicht mehr der der niederländischen protestantischen Künstler des „Goldenen Zeitalters“ entspricht. Dies unterscheidet den 1966 geborenen Collishaw von den anderen „British Young Artists“, denen er Ende der 1980er Jahre angehörte. Wir erinnern uns, dass er damals an der legendären „Freeze“-Ausstellung von 1988 teilgenommen hatte, die von einem gewissen (oder unbestimmten) Damien Hirst organisiert wurde. Im Laufe der Zeit ist Hirst viel mehr zu einer Registrierkasse als zu einem Schöpfer geworden. Mat bleibt strenger, auch wenn er selbst nicht viel mit seinen zehn Fingern macht und sich damit zufrieden gibt, die anderen arbeiten zu lassen. Der Engländer ist also der Polizist. Geben wir an, dass er in Nottingham geboren wurde. Dort ist, wenn ich mich recht erinnere, der Sheriff in „Robin Hood“.

Praktisch

„Mat Collishaw, Vividsystems“, Wilde Gallery, 19, boulevard Georges Favon, Genf, bis 2. November. Tel. 022 310 00 13, Website https://wildegallery.ch Geöffnet: Dienstag bis Freitag von 14 bis 19 Uhr, Samstag von 10 bis 17 Uhr

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