Bruce Liu | Der kontrollierte Strom

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Das Publikum der Bourgie Hall feierte den Pianisten Bruce Liu für seine Solo-Rückkehr in seine Heimatstadt. Ein Konzert voller seltener Energie und echter Vornehmheit.


Veröffentlicht um 00:58 Uhr.

Aktualisiert um 9:00 Uhr.

Es war eines der wenigen ausverkauften Konzerte der Saison im Museum of Fine Arts. Man muss sagen, dass der heute 27-jährige Pianist seit seinem eindeutigen Sieg beim Chopin-Wettbewerb in Warschau vor fast drei Jahren wie eine Sternschnuppe vorangetrieben wurde. Seine Präsenz in Quebec ist nicht Legion, und die Öffentlichkeit ist jedes Mal da.

Was Liu in Montreal präsentierte, spielt er und wird es (mit einigen Variationen) in den kommenden Wochen fast überall in Nordamerika und Europa spielen, insbesondere in Chicago, Verbier und in der Wigmore Hall in London.

Eine abwechslungsreiche Speisekarte mit großen Klassikern des pianistischen Repertoires (z Sonate nÖ 2 in b-Moll, op. 35, von Chopin, und die Sonate nÖ 7 in B-Dur, op. 83 von Prokofjew), eine nicht so bekannte klassische Sonate (die Sonate in h-MollHob.XVI:32, von Haydn), einige Stücke für Cembalo von Rameau (Die zarten Klagen, Die Zyklopen, Menuette I und II, Die Wilden, Die Henne Und Dort Gavotte und sechs Doppel) und eine Rarität, die Variationen, op. 41, eine faszinierende Jazzimprovisation, zu Papier gebracht vom erst vor vier Jahren verstorbenen Russen Nikolaï Kapoustine.

Der erste Satz von Haydns Sonate zu Beginn des Programms ist nervös, aber auch herrisch. Das zentrale Menuett, dessen etwas ungewöhnliches Tempo seine Eleganz nicht beeinträchtigt, weicht dann einem wahrhaft „presto“-Finale von fast Mendelssohnscher Leichtigkeit.

Chopins Sonate erklingt in einem ähnlichen Strom, mit einem schwungvollen ersten Satz, der die Entfaltung des zweiten lyrischen Themas jedoch nicht verhindert. Weniger überzeugend ist das Scherzo, das im ersten Teil etwas quadratisch und im Mittelteil etwas affektiert wirkt. Der Trauermarsch ist in einem sehr langsamen Tempo vielleicht ergreifender, aber die Art und Weise, wie Liu ihn fast in Bruchstücken vorführt, ist genauso herzzerreißend.

Wenn die Variationen von Kapoustine fehlte es etwas an Spontaneität und Schwankung, Rameaus sechs Stücke zeigten uns eine andere Seite des Musikers, der sie für die Deutsche Grammophon aufgenommen hat, was ihm zu verdanken ist, wenn man bedenkt, dass seine Pianistenkollegen im Allgemeinen diesem Repertoire gegenüber eine Gleichgültigkeit an den Tag legen, die nicht das Vorrecht von Rameau sein sollte Cembalisten.

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FOTO JOSIE DESMARAIS, DIE PRESSE

Zhan Hong Xiao, Klavierstudent am Montreal Conservatory of Music

Wenn Die Ausschreibungsbeschwerden Auch wenn es manchmal an Einfachheit mangelt, beeindruckt das Ganze durch seine Meisterschaft und die Raffinesse des Künstlers, der ohne Übertreibung verziert.

Der Abend endete mit Prokofjew. Während das letzte „Precipitato“ in einem vorsichtigen Tempo vorgetragen wurde (leider kommt es selten vor, dass wir dieses gefährliche Stück wirklich „überstürzt“ hören), zeigten die anderen beiden einen Pianisten, der sich seiner Mittel sicher war und über ein erzählerisches Gespür und eine narrensichere Farbpalette verfügte.

Als Zugabe spielte Liu die Transkription (in h-Moll) von Alexandre Ziloti Präludium und Fuge in e-MollBWV 855, von Bach, das er bereits nach dem gespielt hatte KonzertÖ 2 von Rachmaninow beim ersten Konzert des Orchestre Métropolitain im vergangenen September, dann die Walzer in Des-Dur, op. 64, nÖ 1 von Chopin (bekannt als „Minutenwalzer“ oder „Kleiner Hundewalzer“).

Zu Beginn des Konzerts konnten wir einen ehemaligen Schüler von Richard Raymond (Lius ehemaligem Lehrer am Konservatorium), Zhan Hong Xiao, 25 Jahre alt, hören, der die sehr kraftvolle Transkription des Danse infernale von Guido Agosti spielte Finale von Feuervogel von Strawinsky. Manchmal war er von der Größe der Aufgabe überwältigt, aber am Klavier hat er eine echte Persönlichkeit. Wir werden seine Entwicklung in den kommenden Jahren verfolgen.

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