Das Montreal Classical Orchestra würdigt Joseph Rouleau herzlich

Das Montreal Classical Orchestra würdigt Joseph Rouleau herzlich
Das Montreal Classical Orchestra würdigt Joseph Rouleau herzlich
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Das Montreal Classical Orchestra (OCM) würdigte am Dienstag den Bass Joseph Rouleau. Der am 19. Juli 2019 verstorbene Sänger und Administrator war unter anderem ein ehemaliger Vorstandsvorsitzender des OCM und ein großer Freund von Boris Brott.

Das OCM brachte vier sehr gut ausgewählte Sänger für ein Programm berühmter Melodien zusammen. Unter ihnen hat Philippe Sly „Jo“ Rouleau viel zu verdanken, da er ein Gewinner des Montreal International Musical Competition war, der vom Tandem Joseph Rouleau und André Bourbeau ins Leben gerufen wurde. Der Bassbariton, den wir seit einiger Zeit nicht mehr gehört hatten, kam in „Elle ne m’aime pas“ besonders zur Geltung Don Carlos von Verdi, wo er eine bemerkenswert klare Aussprache und eine wirkungsvoll platzierte Stimme zeigte. Auch in den beiden Liedern von Félix Leclerc fand er (wie seine Kollegin Mireille Lebel) einen sehr passenden Ton und eine sehr passende Stimme: Ich meine Schuhe Und Hymne an den Frühling. Dieses Kompliment ist nicht anekdotisch: Es ist eine Eigenschaft, die unter Opernsängern sehr selten geteilt wird. Andererseits hörten wir ihn stimmlich eher verwirrt Don Giovanniwo die Sendung verdeckt, wie ein wenig verschleiert, wirkte, was er geschickt verbarg, indem er die Effekte vervielfachte.

Die Sopranistin gewinnt

Ein weiterer entschlossener, liebenswerter, aber uneinheitlicher Sänger: der an sich bemerkenswerte Tenor Éric Laporte, entspannt in seiner „Celeste Aïda“, trotz einer letzten betont hohen Note, stilistisch sehr präzise in Don José und von seiner besten Seite in der Art von Kleizach von Hoffmanns Erzählungenaber seltsam ungepflegt Traviata Und Rigoletto.

Wir haben uns sehr gefreut, Mireille Lebel endlich wieder zu hören, insbesondere ihre Carmen, die uns hinsichtlich der stimmlichen Eignung und des potenziellen Bühnentemperaments offensichtlich erscheint. Aber es war Aline Kutan, die die Stimmen gewann, mit der großartigen Miene von La traviata Und der von Lakme. Die Höhen sind durchsetzungsstark, aber vor allem das „Schneiden“ der Musik ist eine Freude zu hören: Es ist präzise, ​​solide und sitzt.

Es ist ein paar Monate her, seit wir das letzte Mal vom OCM gehört haben, und es ist eine große Freude zu hören, wie schnell die Arbeit von Jacques Lacombe Früchte trägt. Wir hatten immer im Hinterkopf, dass die an der OCM vorgenommenen Reformen, ihre umsichtige Programmpolitik – sicherlich sehr opportunistisch –, die Führung und die strategische Vision von Taras Kulish Früchte tragen würden. Dies, nun verbunden mit einer musikalischen Ausrichtung dieser Art, wird es diesem Ensemble, einst so etwas wie ein „drittes Rad der Kutsche“, ermöglichen, kurz- oder „kurz-mittelfristig“ zum Referenz-Kammerorchester der Metropole zu werden.

Ein neues System

Der Dienstag bot dank NEX-périence auch die Möglichkeit, das Konzert auf Handys und Tablets zu verfolgen. Dies war für uns eine Premiere und es ist ziemlich schlüssig: Schwarze Bildschirme mit weißer Schrift stören nicht, wenn wir darauf achten, Klingeltöne und Vibrationen zu entfernen und die Helligkeit zu verringern, und der Prozess ermöglicht es uns, kurze und relevante Informationen wie die Kontextualisierung einzubringen der Melodien. Andererseits steht der Vorgang im Widerspruch zu den Gewohnheiten der Zuschauer, ihre Telefone wegzulegen. Trotz der ordnungsgemäß übermittelten Informationen durch die hervorragende Gastgeberin Sylvia L’Ecuyer (die Joseph Rouleaus Karriere sehr gut kannte und relevante Informationen lieferte) nutzten nur wenige Menschen das System.

Letzter allgemeiner Gedanke: Es gibt für alles seine Zeit und für jeden seinen Platz. Dieses letzte Konzert der OSM-Saison fand im Maison symphonique statt, während draußen die Francos in vollem Gange waren. Früher endeten alle Saisons Ende Mai. Im Juni begannen die Feste. Der sehr dynamische und erfinderische Marc Boucher, Gründer des Classica Festivals, bemerkte, dass er bei der Gründung seines Festivals vor 13 Jahren, grob gesagt in der Zeit vom 1ähm Am 15. Juni gab es nichts, keine Konkurrenz. Jetzt ist es fast Delirium. Einerseits, weil andere Festivals ihre Termine geändert haben, was durchaus möglich und machbar ist, aber auch, weil bestimmte Veranstalter ihre Spielzeiten nun verlängern.

Es begann mit Yannick Nézet-Séguin, dessen voller Terminkalender einen Termin in Montreal Mitte Juni zu ermöglichen schien, um seine Saison bei OM zu beenden. Aber wenn jetzt alle mitmachen, macht das keinen Sinn mehr. Die Festivalzeit ist nicht nur voller Festivals. Aber wir fragen uns auch, ob sich das OCM einen Gefallen tut, wenn es seine Kunden in diesen Tumult schickt. Kurz gesagt: Es gibt Dinge, die neu definiert werden müssen, bevor es noch schlimmer wird.

Ein Leben in der Oper: Hommage an Joseph Rouleau

Auszüge, Melodien, Duette und Ensembles. Mozart: Le Nozze di Figaro, Don Giovanni. Verdi: Aida, La Traviata, Rigoletto, Don Carlos. Bizet: Carmen. Delibes: Lakmé. Offenbach: Hoffmanns Erzählungen. Félix Leclerc: Lieder. Mit Aline Kutan, Sopran; Mireille Lebel, Mezzosopran; Éric Laporte, Tenor; Philippe Sly, Bassbariton. Montreal Classical Orchestra, Jacques Lacombe. Maison symphonique, Dienstag, 18. Juni 2024.

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