Jeanne Vicerial in Rodez zum 10-jährigen Jubiläum des Soulages-Museums

Jeanne Vicerial in Rodez zum 10-jährigen Jubiläum des Soulages-Museums
Jeanne Vicerial in Rodez zum 10-jährigen Jubiläum des Soulages-Museums
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Anlässlich des zehnjährigen Jubiläums Soulages-Museum, Jeanne Vicerial gegenwärtig ” Ohne auf die Geburt des Tages zu warten“. In dieser ephemeren Installation stehen drei seiner Werke im Dialog mit den Gemälden von Soulages in den ständigen Sammlungen des Museums bis zum 3. November 2024.

Dieser Vorschlag spiegelt wider: „ Bevor wir den Tag sehen », das außergewöhnliche posthume Duo mit Pierre Soulages Was Jeanne Vicerial bis zum 24. November 2024 im Musée du Vieux Nîmes ausgestellt. Es ist zweifellos das „generationenübergreifende Paar“, das mit „Die Blume und die Macht», die Ausstellung an zwölf Orten, die Anna Labouze und Keimis Henni für die erste zeitgenössische Triennale von Nîmes konzipiert haben.

Diese Installation, die der Künstler als „freie Begegnung von Linien, Licht und verschiedenen Arten von Schwarz“ präsentiert, entlehnt ihren Titel einem Gedicht von Professor Itsuji Yoshikawa, einem engen Freund von Soulages, der ihn mit Japan bekannt machte: „Mit den Pflaumenblüten Wenn du fällst, bist du gestorben, ohne auf den Beginn des Tages zu warten. »

Die Werke von Jeanne Vicerial sind in Raum 5 namens „Outrenoir II“ am westlichen Ende des Museums installiert, wo die Variationen des Tageslichts endlos mit den Gemälden von spielen Soulages.

Jeanne Vicerial – Gisante (ehemals Offene Venus), 2020-2021 undPräsenz 3 – Totem2021 – Pierre Soulages – Peinture 162 x 724 cm, November 1996. 10 Jahre Soulages Rode Museumz, 2024. Foto © Charlotte Delrieu

Das riesige Diptychon Peinture 162 x 724 cm, November 1996 nimmt eine ganze Wand ein.
Das schwarze Material seiner vier Tafeln wurde regelmäßig mit einem vom Maler konstruierten Kamm eingeschnitten. Die schrägen Streifen regen den Betrachter dazu an, in ihrer Bewegung wahrzunehmen, wie sich das Licht zerlegt und die Nuancen des Spektrums hervorhebt.

Am Fuße dieses großen Werks Jeanne Viceral installierte eine seiner Liegefiguren ( Gisante (ehemals Offene Venus), 2020-2021 ), zweifellos das, das sie letztes Jahr in „Persephone“, der Eröffnungsausstellung, gezeigt hat Thalie-Stiftung in Arles.

Der Körper dieser beeindruckenden Strickskulptur ist mit Trockenblumen gefüllt. Diejenigen, die das Musée du Vieux Nîmes besucht haben, werden hier ein beunruhigendes Echo spüren, das in einer „Kapelle“ im Zwielicht präsentiert wird, in der eine weitere liegende Figur (Casting (Amnios)2022) liegt am Fuße von Gemälde 166 x 230 cm, 17. Januar 1980.Das Licht scheint von den Streifen des Gemäldes über die Skulptur zu gleiten, in einem seltsamen Dialog an den Grenzen einer Form der Transzendenz.

Jeanne Vicerial – Gisante (ehemals Offene Venus), 2020-2021 und Pierre Soulages – Peinture 162 x 724 cm, November 1996. 10 Jahre Museum Soulages Rodez2024. Foto © Charlotte Delrieu

Wie in Nîmes wird der Körper der liegenden Figur von einer imposanten und geheimnisvollen Figur bewacht, die hier zur Serie gehört Gegenwart( Präsenz 3 – Totem2021).

Jeanne Vicerial – Gisante (ehemals Offene Venus), 2020-2021 und Präsenz 3 – Totem 2021 – Pierre Soulages – Peinture 162 x 724 cm, November 1996. 10 Jahre Soulages Rode Museumz, 2024. Foto © Charlotte Delrieu

Seine feierliche Silhouette zeichnet sich im Tageslicht ab, aber auch auf zwei Werken gegenüber dem monumentalen Diptychon.
Auf der linken Seite scheinen die weißen Horizontalen aus der schwarzen Oberfläche herausgerissen zu sein Gemälde 222 x 222 cm, 4. März 2000 . Auf der rechten Seite, Soulages konfrontiert das Jenseitige und Schwarz-Weiß auf derselben Leinwand im Faszinierenden Gemälde 300 x 235 cm, Juli 2000 . Im Louvre-Museum hing dieses Gemälde 2003 neben der Tafel des Bataille de San Romano von Paolo Uccello. Anschließend vertraute der Maler an: „Ich habe diese Nähe akzeptiert, weil ich denke, dass es keine mögliche Konfrontation zwischen diesem und meinem Gemälde gibt, bei denen es sich um zwei grundlegend unterschiedliche Dinge handelt. Es handelt sich um zwei Werke, die so weit voneinander entfernt sind, dass sie sich nicht begegnen. Wir könnten scherzhaft sagen, dass sie sich nicht unterhalten, weil einer taub (Uccellos) und der andere stumm (meiner) ist …“

Jeanne Vicerial – Präsenz 3 – Totem, 2021 – Pierre Soulages – Gemälde 222 x 222 cm, 4. März 2000 und Gemälde 300 x 235 cm, Juli 2000. 10 Jahre Museum Soulages Rodez2024. Foto © Charlotte Delrieu

Auf der anderen Seite des Durchgangs, der zum nächsten Raum führt, Jeanne Viceral Teil davon installiert Sex-Abstimmung (2022), die sie als „erotisierte Schilde, inspiriert von den auf den Ex-Votos vorhandenen Körperteilen“ präsentiert. Diese aus Fäden und Blumen gefertigten Kleidungsstücke für Geschlechtsorgane (Eierstöcke, Hoden, innere und äußere Genitalien, Brustdrüsen) sind Votivgaben an die Erde.

Jeanne Vicerial – Sex Voto, 2022. 10 Jahre Soulages Rodez Museum, 2024. Foto © Charlotte Delrieu

DER Sex-Abstimmungvon Jeanne Viceral Haben sie noch mehr zu sagen?Gemälde 300 x 235 cm, Juli 2000WasVon Cotignola aus erwartet ihn der Contre-Attaque de Micheletto(1450-1475), die vom Louvre erhaltene Uccello-Tafel?

Jeanne Vicerial – Sex Voto, 2022. 10 Jahre Museum Soulages Rodez2024. Foto © Charlotte Delrieu

PolizeistationAnna-Lena Labouze und Ich rieche siekünstlerische Leiter von La Contemporaine de Nîmes und Benoit DecronRegisseur von Soulages-Museum.

Ein wichtiges Programm begleitet die zehn Jahre Soulages-Museum einschließlich einer neuen Ausstellung der ständigen Sammlungen mit:
– die sieben Outrenoirs, die 2023 von Colette Soulages gestiftet wurden.
– ein Schwerpunkt auf den beiden Plakaten, die Soulages für die Olympischen Spiele 1972 schuf.
Soulages, Workshop 2009eine Ausstellung mit 34 Fotografien von Claude Gassian, die zum Zeitpunkt der großen Retrospektive im Centre Pompidou außerhalb des Ateliers in der Rue Saint-Victor aufgenommen und vom Soulages-Museum erworben wurden.

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