Am 14. Oktober 1984 (am Montag jährt sich sein 40. Geburtstag) gaben die Violons du Roy ihr erstes Konzert im Salle Albert-Rousseau unter der Leitung des jungen 21-jährigen Bernard Labadie. Die Organisation konnte es sich nicht entgehen lassen, das Jubiläum im zweiten Programm der Saison zu begehen, das bereits am Donnerstag in einer gekürzten Fassung im Palais Montcalm und am Freitag in der Bourgie Hall in Montreal aufgeführt wurde. Zu diesem Anlass wurde den Zuschauern in der Pause sogar Roséwein angeboten.
Bürgermeister Bruno Marchand, Abgeordneter Mario Asselin, Präsident des Verwaltungsrates Mario Welsh… alle hoben die Veranstaltung hervor, die auch das allerletzte Konzert der Geigerin Nicole Trottier war, der letzten Musikerin aus der Anfangszeit, die noch im Orchester aktiv ist. Auch Bernard Labadie zollte ihm eine emotionale Hommage.
Der musikalische Inhalt wurde der Bedeutung des Abends gerecht. Bernard Labadie holte die junge britische Sensation Hugh Cutting mit, mit dem er bereits in der Carnegie Hall in New York aufgetreten war (wir berichteten darüber). Leidenschaft nach dem Heiligen Matthieu vor zwei Jahren). Der Sänger, der kürzlich sein Debüt an der Mailänder Scala gab, trat mit den größten Barockdirigenten der Welt auf, darunter John Eliot Gardiner, Philippe Herreweghe und Masaaki Suzuki.
Das Programm war ideal, um zu zeigen, was sowohl dem Solisten als auch dem Orchester im Magen lag. Der erste, der auf einer Plattform hinter dem Orchester installiert war, wurde mit zwei der drei Kantaten für Solobratsche von Bach (seit jeher Labadies Lieblingskomponist) betraut. Geist und Seele wird verwirretBWV 35, und das Prächtige Vergnügte Ruh, beliebte SeelenlustBWV 170. Allein das Orchester hat ein Repertoire im Visier, das zu seinem Markenzeichen geworden ist, nämlich das Große KonzerteOpus 6, von Händel, genauer gesagt Nr. 7 et 11wobei letztere in ihrer allerersten Saison gespielt wurden.
Es ist schwierig, eine schönere Countertenor-Stimme zu finden als die von Hugh Cutting, mit warmen Mitteltönen und souveränen Höhen, trotz einer leichten emotionalen Zurückhaltung. Er singt alles auswendig und schlängelt sich mit Selbstvertrauen und einem ständigen Sinn für Schönheit durch Bachs oft kapriziöse Wendungen. Hier ist auch einer, der die Musikalität der deutschen Sprache gut versteht.
Für das Publikum wäre es interessanter gewesen, ihn im Vordergrund zu haben, zumal seine Stimme vor allem in den Orgelsätzen manchmal Mühe hatte, sich durch die Verflechtungen des Orchesters zurechtzufinden. Seine Platzierung hinter dem Spieltisch der Casavant-Orgel ermöglichte es ihm jedoch andererseits, sich stärker mit der Organistin Mélisande McNabney anzunähern, die ihre Soli mit einem gewissen Geschmack in Artikulation und Registrierung vortrug.
Wenn es nicht das Allegro von ist Konzert Nr. 7In Händels Concertos grossos, die von einigen Verschiebungen innerhalb des Orchesters geprägt waren, war Bernard Labadie in großer Verve und mit Tempi, die stets authentisch klangen.
Es lebe das Orchester!
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