Régis Mathieu, ein Lüstermeister in Notre-Dame de Paris [4/9]

Das Wort Kronleuchter, wenn ich es zum ersten Mal sage, schauen mich die Leute seltsam an und sagen, was das für ein Beruf ist, obwohl jeder weiß, was ein Kronleuchter ist!

Régis Mathieu, Glanz

Ich lasse meiner künstlerischen Seite, die in mir sehr ausgeprägt ist, freien Lauf. Es ist für mich sehr einfach, Beleuchtungskörper zu erstellen. Es ist schwieriger zu wissen, welches ich wirklich erschaffen werde oder welches ich in der Zeichnung oder im Kopf behalten werde. Auf diese Weise schaffe ich ein Gegenstück zu meiner Kronleuchterkollektion, das für mich in der Auswahl und, wenn man so will, im Auge persönlich ist, das aber auch eine Geschichte erzählt.

Régis Mathieu stammt ursprünglich aus Marseille, seine Familie ist in der hochwertigen, zeitgenössischen Beleuchtungsbranche tätig. Er studierte an einer Handelsschule und erlernte gleichzeitig ab seinem 20. Lebensjahr das Handwerk. Nach dem Tod seines Vaters übernahm seine Mutter den Betrieb. Am Ende seines BWL-Studiums war er an der Reihe. Anschließend stellte er das Unternehmen neu auf Der Kronleuchter ist ein Luxusobjekt an der Schnittstelle zwischen Handwerkskunst und zeitgenössischer Ästhetik.

„Es hat 10 Jahre gedauert, bis ich mich kompetent fühlte. Dieses Know-how habe ich mir anschließend durch Restaurierung und Leidenschaft angeeignet. Unbändige Leidenschaft. Ich kaufe Modelle, die ganze Biografie zu diesem Thema, treffe Menschen, die so leidenschaftlich sind wie ich, und werde sehr schnell zum Spezialisten für Kronleuchter. Es ging schnell, weil ich keine Konkurrenz hatte. Es gab niemanden, der ein Experte für Kronleuchter war. Für mich ist es recht angenehm. Das heißt, auch wenn ich nicht viel über mein Fach weiß, weiß ich immer mehr als die Leute, die vor mir stehen, sodass ich ihnen etwas mitbringen kann. Um nicht altmodisch zu sein – mit 25 ist es schön, staubige „Altenarbeiten“ zu erledigen und Spinnweben von Kronleuchtern zu entfernen – aber ich muss ein wenig Zeit mitbringen, ich muss auf Messen ausstellen und in Zeitungen erscheinen meine Zeit. Ich beschloss, zeitgenössische Beleuchtung zu schaffen. Es ist ziemlich anmaßend, weil es dieselben Hände sind, die die Kronleuchter der Meister neu auflegen, die zeitgenössische Beleuchtungskörper herstellen werden. Ich tue so, als würde ich es mir sagen : „Was werden wir morgen wiederherstellen, wenn wir heute darüber reden?“ Ich restauriere Kronleuchter aus dem Jahr 1750, aber was ist der Glanz von 2000 zum Beispiel? Und ich sage mir: Da ich es nicht finden kann, da ich nicht sehe, was es ist, werde ich es erschaffen. Deshalb nutze ich Know-how, edle Materialien und historisches Know-how, um heutige Formen zu schaffen. »

Ein Engagement für den Schutz des Erbes

Das Engagement von Régis Mathieu ist tiefgreifend für die Erhaltung des Kulturerbes, mit öffentlichen Projekten wie dem von Notre-Dame de Paris. „Wir gingen, um die Kronleuchter zu holen. Wir haben sie gereinigt, weil sie voller Blei waren, weil die Decke innen offensichtlich geschmolzen war. Dekontaminationsarbeiten mit Standards, die ich nicht kannte. Zur kleinen Anekdote: Meine Tochter Inès ist mit uns in das Unternehmen eingetreten, und als sie auf die Ausschreibung von Notre-Dame reagierte, war es ihre Feuertaufe, sie hat es geschafft, es war ein Zeichen, dass es weitergehen muss! Ich hatte noch nie eine so schwere Bleistaubreinigung durchgeführt wie in Notre-Dame, wo man in einem Taucher mit der behandelten Luft sitzen und arbeiten musste, um die Kronleuchter in die Werkstatt usw. bringen zu können. Nun, es war Inès, meine Tochter, die sich darum gekümmert hat. Sie hat es mir erzählt : “C„Es war eine schöne Erinnerung.“ Ich bin froh, dass sie mir das erzählt hat, denn es war körperlich. »

„Anschließend haben wir die Kronleuchter zu den Kronleuchtern gebracht, mit einer Bestandsaufnahme, Analysen, Röntgenaufnahmen, um herauszufinden, ob es sich um Gold handelte, nicht um Gold, wie die Zusammensetzung der Lacke war.“ Wir haben Umfragen durchgeführt. Alle klassischen Arbeiten aller Restauratoren. Wir kommen zu der Analyse, dass die Kronleuchter mit einem eher chromgelben Schellack lackiert wurden, was ihnen eine ganz bestimmte Gelbfarbe verleiht. Viollet-le-Duc wollte Sterne am Himmel, die Kronleuchter haben daher eher eine Sternfarbe als eine Goldfarbe. Nachdem wir das getan hatten, begann die Restaurierung der Teile. »

Es ist Notre-Dame, die entscheidet, wie die Kronleuchter in die Kathedrale zurückkehren sollen

„Früher wussten wir nicht, was wir mit ihnen machen könnten, ob wir sie mit einem Hammer schlagen, erhitzen usw. könnten. Wir restaurieren die am stärksten beschädigten Teile. Und dort, wie durch ein Wunder, ist es Notre-Dame, die Kronleuchter, die am meisten beschädigt, am meisten verdreht und am meisten zerdrückt waren, wir erhitzen sie, sie werden auf Schablonen aufgesetzt und sie kommen zurück, nehmen wieder Gestalt an, als wären sie hatte beschlossen, in die Kathedrale zurückzukehren. »

Für Régis Mathieu passt jeder restaurierte Kronleuchter heute in die gotische Kathedrale. „ Nachdem wir alles gereinigt hatten, gab es Spuren von Gelb, Spuren von Braun, Schwarz. Es war einheitlich und ziemlich elegant. Wir sagten uns : „Warum nicht die Kronleuchter mit der Patina der Zeit behalten? Das ist ihre Geschichte. Sie werden uns ein wenig über das Feuer erzählen.“ Wir haben einen Kronleuchter testweise restauriert und ihn so weit wie möglich gereinigt. Wir zünden Kerzen an, fahren damit zur Kathedrale, um dort einen Test zu machen. Es dauerte 10 Sekunden. Der Kronleuchter, die Kathedrale lehnte ihn ab, er war wirklich nicht schön, es war keine gute Idee. »

„Damals einen der Kronleuchter, der am stärksten beschädigt ist, haben wir ihn wieder aufgebaut und an der gleichen Stelle einen neuen Test gemacht, ohne Patina, ohne den Zahn der Zeit, ohne das, was die anderen Kronleuchter offensichtlich hatten, auch wenn sie es waren.“ waren in einem guten Zustand. Fehlender Lack, schwarze Flecken und alles, was aber einen gewissen Charme verlieh. Aber die Kathedrale ist zu weiß, sie ist zu perfekt. Es wurde einem Facelift unterzogen und deshalb müssen die Kronleuchter im Einklang spielen. Wir haben einen brandneuen Kronleuchter hergestellt, den wir in Sachen Kronleuchter fast schon auffällig fanden. Aber das ist alles, es war das Werk von Viollet-le-Duc, es ist poliert, es glänzt, es gibt Teile, die bewusst auffällig sind, und das war der Wunsch des Architekten. Und darüber dann noch mattere Laken, um Volumen zu schaffen. Wir bringen diesen Kronleuchter zur Kathedrale. Wir haben dann den gegenteiligen Effekt. Wir blieben eine Stunde und schauten es uns an! Es läuft wirklich gut. »

Für Régis Mathieu gibt es keine Hierarchie mehr, wenn man für Notre-Dame de Paris arbeitet. « Ich hatte noch nie ein Projekt wie dieses, ich werde sogar emotional, wenn ich darüber rede, es passiert etwas ganz anderes. Du hast das Gefühl, etwas Nützliches für jemanden zu tun, den du nicht kennst. Zu Gott, zum Rathaus, zum Dom selbst, für die Gläubigen, zu denen ich gehöre, aber in Verbindung mit dem Dom selbst. Die Kathedrale stimmte zu, nicht zerstört zu werden, sie hat uns dafür ausgewählt. Wir sind alle im selben Team. Es ist ziemlich lustig. Für meine Begleiter und mich könnte dies ein grundlegendes Projekt sein, insbesondere für mich, da dies das dritte Mal ist, dass ich wirklich an Notre-Dame de Paris gearbeitet habe. Ich habe im Laufe meiner Karriere viele Male Kandelaber restauriert und in Notre-Dame gearbeitet. »

„Notre-Dame, unsere hübsche Victor-Hugo-Kathedrale, ein bisschen schmutzig, ganz schwarz, trotzdem ein bisschen schmutzig. Jedes Mal, wenn ich hineinging, fragte ich mich, wann sie es restaurieren würden. Und das Feuer ist wie am 11. September. Wir erinnern uns an diesen ganz besonderen Moment, als die Pariser Kathedrale in spektakulären Flammen aufging und der Turm einstürzte. Wenn Sie diese Objekte wiederherstellen, passiert etwas anderes. »

Der Wiederaufbau von Notre-Dame de Paris wäre ohne die künstlerischen Berufe und ihr Know-how nicht möglich gewesen und für Régis Mathieu ein einzigartiges Projekt in seiner Karriere. „Wir haben erkannt, dass wir ohne das Handwerk, ohne dieses Know-how, diese Unternehmen vielleicht nicht in der Lage gewesen wären, Notre-Dame zu reproduzieren. Und am Place de Notre-Dame gäbe es heute einen 5-stöckigen Parkplatz. Vielen Dank an alle, die daran gearbeitet haben. Wir spüren es für andere und wir empfangen es für uns selbst. Dieses ganze wunderbare Team arbeitet an dieser Website, denn alle Gewerke, der Architekt, der DRAC [la Direction régionale des affaires culturelles]jeder ist leidenschaftlich. Als Denkmalarchitekt erlebt er dieses Restaurierungsprojekt auf ganz besondere Weise. Das habe ich noch nie gesehen! Diese Seite ist ganz anders. »

„An den Kronleuchtern hat niemand geblasen, um irgendetwas an den Kronleuchtern von Notre-Dame zu machen. Es war schwierig, schwer, schmutzig, kompliziert, denn die Kronleuchter waren zerstört, sehr beschädigt, fast geschmolzen, sie waren heruntergefallen und hatten das Kirchenschiff oben verfangen. Ein Kronleuchter wurde später erneuert. Er war nicht derselbe wie die anderen. Es war Lack, also stellen Sie sich das mit den Flammen vor. Die Lacke sind wirklich verschwunden. Die Elektrifizierung, die neue Beleuchtung der Kathedrale, all die alltägliche Arbeit unseres Berufs, aber für Notre-Dame war alles ganz anders. Ich denke, dass es im Kunsthandwerk ein Vorher und ein Nachher von Notre-Dame geben wird. »

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