Abgesehen von einigen wenigen Privilegierten beschweren wir uns oft (und das zu Recht) über die chronischen Schwierigkeiten, mit denen belgische Künstler auf dem französischen Markt konfrontiert sind. Nicolas Michaux muss offensichtlich in diese Kategorie eingeordnet werden: Sein neues Album hatte tatsächlich die Ehre einer Rezension bei Télérama oder einer Ausstrahlung bei France Inter, aber er bleibt in Frankreich ein völlig Unbekannter, der von einer kleinen städtischen Intelligenz geschätzt wird – der Pariser Version des Publikums Kurz gesagt, besuchen Sie seine Konzerte in Brüssel. Wenn man diese Worte liest, könnte man denken, dass Nicolas Michaux der Archetyp des talentierten Singer/Songwriters ist, aber dass eine zu hohe Wertschätzung für seinen guten Musikgeschmack ihn daran hindert, Berühmtheit zu erlangen. Irrtum: Wenn der Lütticher Künstler eines verkörpert, dann ist es eine entwaffnende Einfachheit, die seine Musik einem potenziell riesigen Publikum zugänglich macht. Und Vitalismussein neuestes Album, ist der Höhepunkt dieser Logik.
Was uns bei diesem dritten Album tatsächlich ins Auge sticht, ist der Weg, den wir seit dem Abenteuer zurückgelegt haben Sommer 67 und der Pop-Rock für junge Mädchen aus Wallonisch-Brabant auf der Suche nach Nervenkitzel ist kolossal. Also ja, wir konnten uns schon auf seinen beiden Vorgängeralben ein ziemlich klares Bild davon machen, aber jetzt haben wir den Eindruck, dass bei einem Künstler, dessen Software komplett installiert ist, keine weiteren Updates nötig sind. Denn wenn seine bisherigen Platten teilweise einem großen Teil ähneln könnten Wer ist es ? Dies ermöglicht es uns, seine Vorbilder in französischen und angelsächsischen Liedern zu identifizieren (es geht von Serge Gainsbourg hat David Byrne durchgehen Yves Simon oder Adam Green), die Sicherheit, auf der es angezeigt wird Vitalismus erlaubt ihm, sich in einem Zwischen-„Franglais“ zu positionieren, was für 99 % der Künstler sehr unangenehm sein könnte, dem er aber wieder einmal mit dieser Gelassenheit entgegenkommt, die manchmal an Lässigkeit grenzt – dies ist besonders spürbar in seinen Flexionsgesängen, die ihn platzieren es irgendwo dazwischen Baxter Dury et Arnaud Fleurent-Didier.
Musikalisch gesehen bleibt Nicolas Michaux seiner DIY-Pop-Roadmap treu, erweitert aber weiterhin seinen Fokus, um sein herausragendes Schreiben mit neuen Ideen zu nähren, die sich in so vielen feinen Änderungen an einer Formelbasis niederschlagen, die als Heilmittel gegen Starrheit und Unbeweglichkeit wirkt Depression – was umso schöner ist, als diese Platte nach einer schmerzhaften Trennung entstand. Diese Musik schwankt ständig, lässt sich von günstigen Winden tragen und nimmt sich alle Zeit, uns ihr endgültiges Ziel zu zeigen – nicht immer das, das wir uns vorgestellt hatten, aber immer das, wo es sich gut aufhalten lässt. Es ist dieses dauerhafte Element des Unbekannten in der Musik, von dem wir dachten, es sei klar definiert, das in uns ein Gefühl absoluter Fülle hervorruft, als ob in der besten aller möglichen Welten alles gut laufen würde. Deshalb kann ich Ihnen genauso gut sagen, dass wir heutzutage wirklich einen Nicolas Michaux in unserem Leben brauchen.
