Der A1 war eine sehr kompakte und leichte Karosserie. Eine für die damalige Zeit erstaunliche Kompaktheit, die aber gut zur DNA von Sony, einem stachanowistischen Miniaturisierungsunternehmen, passte. Allerdings richtet sich diese Kamera teilweise an Sport- und Naturfotografen, ihre Größe kollidiert jedoch mit einer Landschaft, die eher an große Modelle gewöhnt ist, insbesondere wegen der Masse leistungsstarker Teleobjektive, die Zieloptiken für diese Art von Praxis. Selbst mit Griff war der A1 immer noch klein und bot keinen Griff, der mit den einteiligen Gehäusen von Canon und Nikon vergleichbar wäre. Aber das war vorher…
Ähnelt das A1 II optisch seinem Vorgänger und scheint die gleiche Ergonomie zu bieten, so spüren wir schon beim ersten Umgang einen großen Unterschied. Obwohl es nur 6 g mehr wiegt, profitiert es von einem längeren und breiteren Griff. Dieses Übergewicht beeinträchtigt nicht nur den Grip; Auch der Gehäusekörper wächst und wird von 82 mm auf 93 mm tief. Die Ingenieure haben es nicht aufgepumpt, um die Elektronik hinzuzufügen, sondern um den Grip zu verbessern. Für die meisten Hände, insbesondere westliche Hände (im Allgemeinen größer als asiatische Hände), klingt das nach einer guten Nachricht. Der Griff ist massiver und beruhigender, insbesondere bei der großen Optik.
Auch wenn es Benutzer mit kleinen Taschen aufrütteln kann, wird ihm sein Gewicht, das viel geringer ist als beispielsweise das einer Nikon Z8, dabei helfen, in guten Händen zu bleiben.
Was die Anordnung der Bedienelemente angeht, scheinen die beiden Boxen wieder ähnlich zu sein, bis wir uns die Details und Verbesserungen ansehen. So erscheint ein Modusauswahlring um das PASM-Einstellrad herum, der Auslöser befindet sich jetzt auf einer stärker geneigten Seite, eine programmierbare C5-Taste erscheint auf der Vorderseite (neben der optischen Fassung), das Belichtungseinstellrad ist jetzt abgestuft, während die Videoaufnahme erfolgt Die Taste ist an die AF-ON-Taste angepasst und lässt sich leichter drücken usw.
Diese kleinen Verbesserungen spiegeln das Feedback der Nutzer des ersten A1 wider. Ein Beweis für eine Entwicklung bei Sony, vom Status eines Marktdisruptors, der sich in forciertem Tempo weiterentwickelt, zu dem eines „großen“ Namens in der Fotografie, der seine professionellen Kunden verwöhnen muss.
Sucher weiter verbessert, LCD (endlich!) variabel und besser definiert
Bei einer Auflösung von 9,44 Mpx könnte man meinen, dass das Oled-Panel des A1 II mit dem des A1 identisch ist. Dies ist nicht der Fall. Zwar ist die Bildqualität bei normaler Frequenz (60 Hz) identisch, bei hohen Geschwindigkeiten ist die Leistung jedoch besser. Für Extremsituationen reicht es bis zu 240 Hz, um keine Aktion zu verpassen, allerdings mit Einbußen bei der Bildqualität. Der neue 120-Hz-Modus hingegen ist ein Wunder, denn er ist verlustfrei.
Zu dieser einzigartigen Definition und Frequenz fügen wir hinzu, dass das Gummiteil breiter und komfortabler ist als in der Vergangenheit. Wenn Sie denken, dass das ein Detail ist, liegt das daran, dass die Fotografie nicht Ihr Lebensunterhalt ist. Tatsächlich ist dieser Komfort ein echtes Plus für Fotografen, die bei Sportveranstaltungen stundenlang den Sucher vor dem Auge haben. Subjektiv scheinen uns die Sucher von Canon und Nikon noch etwas komfortabler zu sein, Sony macht hier aber gute Fortschritte.
Ein weiterer (doppelt) großer Fortschritt: Nachdem sich ein A1 auf den herkömmlichen Bildschirm beschränkte, der nur vertikal gedreht werden kann, verfügt der A1 II über den dreh- und schwenkbaren Bildschirm moderner Boxen. Ein viel vielseitigerer Mechanismus, der sich gleichermaßen für Fotografie und Video eignet. Darüber hinaus erhöht sich die Auflösung des LCD-Panels von 1,44 Mpx auf 2,1 Mpx, was einer Steigerung der Bildgenauigkeit um 45 % entspricht.
Wie sein Vorgänger ist die Sony A1 II mit einem RJ45-Netzwerkanschluss speziell für Sportfotografen ausgestattet, insbesondere für solche, die bei großen Wettkämpfen in Stadien installiert werden. Diese Verbindung ermöglicht es ihnen, die aufgenommenen Fotos direkt an die Arbeitsplätze der Bildredakteure zu senden, die dann wenige Minuten oder sogar Sekunden später das Foto eines Tores oder des Zieleinlaufs eines 100-Meter-Laufs veröffentlichen können.
Für diesen Nutzerkreis bietet Sony einen großen Schub, denn das A1 II profitiert nicht von einer 1-Gbit/s-Buchse, sondern von 2,5 Gbit/s. Eine wichtige Überlegung, um 50-Mpx-Bilder so schnell wie möglich zu verbreiten!
Die einzige Enttäuschung in Bezug auf das Netzwerk besteht darin, dass WLAN auf 802.11 a/b/g/n/ac, also WLAN 5, beschränkt ist. Während sich WLAN 7 mit großer Geschwindigkeit entwickelt, verzeichnen die Sony-Ingenieure nur einen Preisrückgang bei den WLAN-Chips 6 und 6E Verlassen Sie sich auf ein 10 Jahre altes Protokoll. Schaden…
Die mechanische Stabilisierung des Sensors ist ein Bereich, in dem dieses Modell echte Fortschritte bringt. Wir gehen also von 5,5 auf 8,5 Geschwindigkeiten in der Bildmitte und 7 Geschwindigkeiten in den Ecken (siehe unten). Und das spürt man: Wir fotografieren gerne mit 1/6 s, bei schlechten Lichtverhältnissen sogar mit 1/4 s, ohne Angst vor Kameraverwacklungen des Fotografen zu haben.
Wie beim AF profitiert auch die A1 II von den Fortschritten neuerer Sony-Geräte wie der A9 III, die mit ihrem 50-Mpx-Sensor noch anspruchsvoller ist. Beachten Sie hier, dass die mechanische Stabilisierung im Fotomodus sehr gut ist, im „aktiven“ Modus im Video jedoch hervorragend, da sie die Bewegungen des Bedieners unglaublich absorbiert.
Auf die Frage nach den unterschiedlichen Stabilisierungswerten zwischen der Mitte und den Rändern des Sensors teilte uns Sony das mit „Dieser Unterschied ist normal [et se retrouve] bei allen Stabilisierungssystemen, die auf der Bewegung des Sensors basieren, da die Korrektur durch die Bewegung des Sensors in der Mitte wirksamer ist als an den Rändern.“.
Und wenn Japanisch darauf kommuniziert, dann deshalb„ein neuer CIPA-Standard […] bittet nun um die Veröffentlichung beider Zahlen. Sony hat beschlossen, den Empfehlungen der CIPA-Verfahren und ihrer Validierung zur Stabilisierung zu folgen und daher die beiden Werte in völliger Transparenz für den Verbraucher zu veröffentlichen.“.
Reaktivität
Der A1 war ein Biest, der A1 II bleibt ein Biest. Während die Serienbildgeschwindigkeiten beim mechanischen Verschluss bescheiden sind (Niedrig bei 3 Bildern pro Sekunde, Mittel bei 6 Bildern pro Sekunde, Hoch bei 8 Bildern pro Sekunde und Hoch+ bei 10 Bildern pro Sekunde), bietet der Stapelsensor höhere Geschwindigkeiten beim elektronischen Verschluss (Niedrig bei 5 Bildern pro Sekunde, Mittel bei 15 Bildern pro Sekunde). , Hallo bei 20 fps). Im Hi+-Modus kann die Box bis zu 30 fps erreichen, allerdings nur im komprimierten Raw-Modus – im unkomprimierten Modus liegt die Obergrenze bei 20 fps, wahrscheinlich aufgrund der Überlastung des Datenflusses zur Speicherkarte.
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Diese hervorragenden Durchflussraten machen es zu einer Waffe der Wahl für Naturfotografie und Sportfotografie, aber seien Sie vorsichtig mit letzterer, denn die A9 III bleibt der Maßstab für Sony E-Mount-Kameras. Der Grund dafür ist die größere Puffertiefe und die Peak Burst ist viel großzügiger, da es bis zu 120 fps erreicht.
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Der eigentliche Geschwindigkeitsfortschritt ist auf den KI-Chip zurückzuführen, der seit mehr als anderthalb Jahren in allen Sony-Geräten vorhanden ist. Dabei handelt es sich um einen Coprozessor, der sich der Ausführung fortschrittlicher Algorithmen im Autofokus widmet und bei sich bewegenden Motiven den Unterschied macht. Sony gibt eine Steigerung der AF-Geschwindigkeit um 30 % bei der Augenerkennung von Tieren und Menschen und bis zu 50 % bei der Vogelaugenerkennung an.
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Nachdem ich die Kamera bei sehr schlechten Wetterbedingungen getestet habe, zeigt sich vor Ort, dass es der A1 II tatsächlich gelingt, Motive einzufangen. Einige Fehler fielen auf, als der Flockenfluss zu intensiv war, aber die Vögel und andere Hirsche wurden vom AF eingefangen, allerdings mit der entsprechenden Optik!
Eine der Waffen, die Fotografen, die an sehr schnellen Sequenzen arbeiten, gefallen wird, ist die Einführung (endlich!) eines Pre-Capture-Modus. Dabei handelt es sich um einen Modus, bei dem das Gerät kontinuierlich in einem Puffer von bis zu 1 s aufzeichnet. Durch Drücken des Auslösers können Sie daher die Aufnahmen nach der Aktion wiederherstellen, eine sehr wertvolle Funktion, die verhindert, dass flüchtige Aktionen verpasst werden. Seien Sie vorsichtig, der Akku wird dadurch viel schneller entladen.
Bildqualität
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Sony hat keinen neuen Sensor entwickelt, es handelt sich um das gleiche Bauteil wie beim A1 in einer leicht verbesserten Version. Dennoch gibt der Hersteller leichte Verbesserungen bekannt, die wir jedoch nicht feststellen konnten. Enttäuschung? Eigentlich nicht, denn der Sensor war und ist hervorragend.
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Der Detaillierungsgrad der Aufnahmen ist wirklich beeindruckend, insbesondere mit Objektiven wie dem FE 24-70mm F2.8 G Master II, das wir häufig verwendet haben. Sowohl an den Moiré-Effekten als auch an der standardmäßigen Farbwiedergabe (sehr neutrale Töne, ein Markenzeichen von Sony) konnten wir an dem Gehäuse nichts auszusetzen haben. Wenn Sie mehr Schlagkraft wünschen, ist die Rohentwicklung obligatorisch, wobei die standardmäßig integrierten Renderings nicht zu viel Charakter haben.
Was den Dynamikumfang und das digitale Rauschen angeht, ist der Unterschied zum Vorgänger kaum zu erkennen. Das bedeutet, dass es sehr gut ist, wir aber weder die Entwicklungen mit bloßem Auge messen noch die Rohdateien in Lightroom entwickeln können. Wir werden diesen Test daher anpassen, sobald Adobe sein Camera RAW-Modul aktualisiert.
Sony kündigt Gewinne an, die durch die Verlagerung eines Teils der AF-Berechnungen von den beiden Bionz-XR-Chips auf den AI-Chip möglich wurden, aber zweifellos auch durch einige elektronische Verbesserungen bei der Herstellung des Sensors. Wenn die Gewinne tatsächlich vorhanden sind, sollten sie moderat, wenn auch immer noch spürbar sein.
Videomodus
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Obwohl er nicht mit dem Global-Shutter-Sensor des A9 III mithalten kann, ist der in unserem Körper eingebaute gestapelte Sensor immer noch einer der schnellsten seiner Art. Die Verformungen von Rollladen sind in 4K sehr gemeistert. Und wenn sie in 8K stärker auffallen, ist es immer noch sehr gut. Um es besser zu machen, muss die Technologie des A9 III wiederhergestellt oder sogar die Lesegeschwindigkeit für eine zukünftige Sensorgeneration erhöht werden.
Wie schon beim Vorgängermodell profitiert der Videomodus von einem hervorragenden AF – hier dank AI-Chip nochmals verbessert – und vor allem von einer doppelten ISO-Schaltung, die das digitale Rauschen begrenzt. Mit einem Rekorder können anspruchsvolle Videofilmer von einem 16-Bit-Rohmodus profitieren, der sich ideal für die Bewertung professioneller Produktionen eignet.
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Der Video-Score dieser Box profitiert von vielen kleinen Verbesserungen: Hinzufügung der Modi 1/48 s und 1/96 s, Unterstützung für LUTs und automatisches AI-Framing, mehr LOG-Parameter usw.
Eine der wichtigsten Neuerungen liegt nicht in der Elektronik, sondern in der oben erwähnten Mechanik des kippbaren Bildschirms. Dieser Bildschirm kann immer vertikal ausgerichtet werden, um Motive aufzunehmen, ermöglicht es dem Bediener jedoch dank der seitlichen Positionierung auch, sich selbst zu fotografieren. Ein Detail für Fotografen, aber in der Videowelt wird diese Fähigkeit für die Erstellung von Vlogs immer wichtiger.