DIE MEINUNG DER „WELT“ – WARUM NICHT
Auf dem Weg zum modernen brasilianischen Kino werden drei vom internationalen Publikum anerkannte Namen gedruckt, um die Dinge in ganz groben Zügen zu skizzieren. Der vulkanische und besessene Glauber Rocha, Leitfigur des „Cinema Novo“ in den 1970er Jahren. Der romantische und engagierte Walter Salles, der in den 1990er Jahren auftauchte. Der kritische Intellektuelle Kleber Mendonça Filho, den wir aus den 2010er Jahren entdecken. Das erste ist, als ob es in seinem eigenen Feuer verbrannt wäre, längst verschwunden. Der Dritte, ein geduldiger Handwerker, dem die Herrschaft des ehemaligen rechtsextremen Präsidenten Jair Bolsonaro nicht geholfen hat, plant langsam seinen nächsten Film. Der zweite Film, den man viele Jahre lang aus den Augen verloren hatte, kehrt heute mit einem Titel zurück, der, um in erster Linie seine Heldin zu betreffen, sie auch bezeichnen könnte.
Weltweit enthüllt mit Zentralbrasilien im Jahr 1998, seitdem rückläufig UnterwegsIm Jahr 2012, einer nicht ganz überzeugenden Adaption des Romans von Jack Kerouac, inszeniert Salles nun einen Film, der in Brasilien großen Erfolg feiert und zwei wiederkehrende Motive in seinem Kino ins Spiel bringt: Abwesenheit oder Verschwinden eines geliebten Menschen, insbesondere eines Vaters und einen Ehemann, und folglich das Überleben derer, die bleiben. Eine Situation, die er hier vor dem Hintergrund des tragischsten Kapitels der zeitgenössischen brasilianischen Geschichte darstellt: der Militärdiktatur, die das Land von 1964 bis 1985 abriegelte und verwüstete. Die Geschichte basiert, wie man so sagt, auf wahren Begebenheiten. Die Verhaftung von Rubens Paiva im Jahr 1971 – einem Ingenieur, der Abgeordneter der Labour-Partei gewesen war und sich unter der Diktatur im friedlichen Widerstand engagierte –, gefolgt von seinem Verschwinden.
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Frankreich
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