Ende Juli 1925 fand in Paris die Internationale Ausstellung für moderne dekorative und industrielle Kunst statt. Zu diesem Anlass wurde die Alexandre-III-Brücke in die Rue des Boutiques umgewandelt und wimmelt von Besuchern. Die Vorderseite der Nummer 16 fällt mit ihren großen Buchstaben im Art-déco-Stil auf, auf denen zu lesen ist: „Sonia Delaunay. Gleichzeitig.” Im Schaufenster ein buntes Arrangement: Handtaschen, Schals, Pelze und eine Mütze. Derjenige, der sie von Hand entworfen und bestickt hat, begrüßt Kunden aus aller Welt im hinteren Teil dieses Pop-up-Stores aus dem letzten Jahrhundert. Manchmal schleicht sie sich weg, um Models beim Anziehen der von ihr kreierten Kleider zu helfen und sie zur Modenschau im Freien zu begleiten.
Neunundneunzig Jahre vor der von Thomas Jolly erdachten Eröffnungsfeier der Olympischen Spiele und achtundneunzig Jahre vor der Privatisierung des Pont-Neuf durch Pharrell Williams für die Louis Vuitton-Show verwandelte Sonia Delaunay die Alexandre-III-Brücke auf das Podium. Dann entdeckte die Welt sein Talent als Stylist. Der Künstler mit den tausend Gesichtern, der seiner Zeit stets voraus ist und dem die Galerien Roger-Viollet und Zlotowski bis zum 16. November in Paris Tribut zollen, wird auf seine Weise die Modegeschichte dieser pulsierenden Ära der Goldenen Zwanziger prägen , bei dem der Ruhm von Jeanne Lanvin, Gabrielle Chanel und Madeleine Vionnet explodierte.
Es war ein Zufall, dass Sonia Delaunay, eine junge Mutter und bereits bekannte Malerin, mit der Mode in Berührung kam, einer Disziplin, die in der Kunstwelt eher verpönt ist. 1911 fertigte sie für ihren Sohn Charles eine Wiegendecke aus mehreren Stoffstücken an. „Ich habe es zum Spaß komponiert und es nach meinem Geschmack gemacht“ erinnert sie sich in der Dokumentation Sonia Delaunay, Aufnahmen für eine Monographie (1972) von Patrick Raynaud, mit seinem Akzent und seinem „r“. Steine, die sie aus der Ukraine mitbrachte, wo sie 1885 geboren wurde.
Dieses von ukrainischen Handwerkstraditionen inspirierte Textil-Patchwork wird als Ausgangspunkt für die sogenannten „Simultankleider“ dienen. „Ich weiß, dass jede Farbe ihr eigenes Leben hat“, sagt sie und erklärt damit den Simultaneismus, eine Erfindung des Ehepaars Delaunay, die das Zusammenspiel von Farben erforscht. In der 1968 auf Kanal I ausgestrahlten Sendung „Quatre temps“ erzählt sie lachend Jacques Dutronc, der sie befragt: „Mein erstes Kleid habe ich 1913 anhand von Schnittmustern angefertigt, die mir mein Mann mit nach Hause gebracht hatte. »
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