In „The Wild Fires“ lässt der chinesische Regisseur 25 Jahre Geschichte seines Landes Revue passieren und folgt dabei den Tanzschritten seiner Schauspielerin und seiner Frau.
Als wir ihn in Cannes auf einer unpersönlichen Terrasse des Palais des Festivals treffen, beeindruckt das Paar durch seine Schlichtheit und Bescheidenheit. Jia Zhang-ke wurde 2006 in Venedig für „Still Life“ mit einem Goldenen Löwen und 2013 für „A Touch of Sin“ mit einem Drehbuchpreis in Cannes ausgezeichnet und ist der bedeutendste chinesische Filmemacher der „sechsten Generation“, deren klare Sicht auf Das zeitgenössische China brachte ihm einige Verweise des Regimes ein. Für diejenigen, die den Anfang seiner Filmografie verpasst haben, bietet „The Wild Fires“ einen Einblick in sein Kino, eine Reise durch seine vergangenen, gegenwärtigen und zukünftigen Arbeiten, deren roter Faden eine unmögliche Liebesgeschichte ist.
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„Die ersten Bilder, die wir im Film sehen, stammen aus dem Jahr 2001“, sagt der Regisseur. Wir hatten Mini-DV-Kameras und liebten es, mit meinem Kameramann Fragmente des Lebens ohne besonderen Zweck zu filmen. Nur aus Freude am Fotografieren und an der Nutzung dieses äußerst praktischen neuen Werkzeugs. Damals sagten wir, wenn daraus jemals ein Film werden würde, würden wir ihn „Der Mann mit der Digitalkamera“ nennen, als Hommage an Dziga Vertov [cinéaste soviétique, réalisateur de ‘L’homme à la caméra’ (1929), NDLR]er lacht. Dieser Wunsch, das Leben einzufangen, das sich vor unseren Augen abspielte, hat mich nie verlassen. Ich habe immer gefilmt, in 16 mm, in 35 mm, mit Digitalkameras, Smartphones, und ich habe eine beträchtliche Menge an Ausrüstung angehäuft, ohne ein echtes Projekt im Sinn zu haben. »Und dann, im Jahr 2020, kam die Covid-19-Pandemie, als China eine strikte Ausgangssperre für seine Bevölkerung verhängte. „Ich war zu Hause und wusste nicht, was ich tun sollte. Es war Zeit, wieder in meine Archive einzutauchen. »
„Wenn Sie zu uns nach Hause kommen, werden Sie sehen, wie sehr wir tanzen und singen.“
In 25 Jahren hat sich alles verändert: die Art der Produktion, des Essens, der Kommunikation. Alles, außer der Schwierigkeit, einander zu lieben in einem sich schnell verändernden China, wo wir in rasender Geschwindigkeit aufbauen und abbauen, ohne uns jemals um die dort lebende Bevölkerung zu kümmern. Also lasst uns tanzen, scheint uns Jia Zhang-ke zu sagen. „Wenn Sie zu uns nach Hause kommen, werden Sie sehen, wie sehr wir tanzen und singen. Gehen Sie einfach in einen Park und beobachten Sie. Ich denke, es ist eine gute Möglichkeit für uns Chinesen, uns zu befreien und uns auszudrücken. » Dies ermöglicht es dem Filmemacher auch, seine Schauspielerin Zhao Tao aus jedem Blickwinkel zu filmen, wie sie durch die Menschenmengen, durch die Straßen von Shanghai, Fengjie oder Chongqing wandert.
Jia und Zhao lernten sich 1999 am Set von „Platform“ kennen, als der damals 29-Jährige einen Tänzer für seinen neuen Film suchte. Er wird eine Muse, eine Frau und eine unglaubliche Schauspielerin finden, die durch ihre Art, sich zu bewegen und den Raum einzunehmen, Aufmerksamkeit und die Linse der Kamera auf sich zieht.
In „Wild Fires“ beobachtet Zhao Tao still die Veränderungen in der Welt und die Feigheit der Menschen. „Ich musste mit meinem Gesicht reagieren, mit übertriebenem Gesichtsausdruck, ein bisschen wie Emoticons. Dies gilt auch für Stummfilm. Für mich als Schauspielerin war das eine sehr anregende Erfahrung“, erklärt die Frau, die eine stumme, aber bewegende Heldin spielt. Untrennbar mit den Filmen ihres Mannes verbunden, ist sie sowohl das schlagende Herz als auch die unterdrückte Wut. Dieses Paar ist noch nicht fertig mit dem Anzünden unseres intimen Feuers.
„Wild Fires“, kommt am 8. Januar in die Kinos.
© DR
