Sellars führt Rameau im urbanen Tanz in die Irre

Unter dem Mandat von Alexander Neef an der Spitze der Pariser Oper wird Peter Sellars bedient worden sein: Wiederaufnahme vor weniger als einem Jahr, von Beatrice of Tentvon Bellini. Und jetzt, Castor und Polluxin einer neuen Produktion durch den berühmten Regisseur. Von ihm haben wir keine solche Nüchternheit erwartet: Ein einziges und gleiches Dekor bewohnt das “ lyrische Tragödie in einem Prolog und fünf Akte »Von Herrn Raeau, von dem der Palais Garnier erhält, ist dies eine erste, die primitive Version, die von 1737. Denn 1754 wird der Komponist eine überarbeitete Version anbieten und das„ Gebet für den Frieden “entfernen, das diesen Prolog genau darstellt in Form einer Allegorie, es unter anderem unter anderem durch einen völlig neuen ersten Akt zu ersetzen.

Wir können deutlich sehen, was den Amerikaner in dieser Transposition in die zeitgenössische Zeit motiviert hat, eines mythologischen Dramas, der die Dioscuri, die Zwillingsgötter -Rivalen in ihrer Liebe zu Telaire, der Tochter der Sonne,, aber im Leben ungleich, weil Castor ein Krieger ist, der versprochen wird, zu kämpfen, versprochen, zu kämpfen, und Sterblicher, während ihr Vater, Jupiter, Pollux, seinen Bruder, mit dem Privileg der Unsterblichkeit ausgestattete. Kurz gesagt, unsere Geminis des Tierkreises werden beide viel Tugend nachweisen müssen, um über das Schicksal zu triumphieren, das sie so vielen gemischten Versuchen ausgesetzt hat. Es besteht jede Chance, dass die heutige Öffentlichkeit größtenteils überhaupt nicht versteht, was im Libretto auf dem Spiel steht, da uns die Figuren der alten Fabel überhaupt nicht mehr vertraut sind.

Hilft uns Peter Sellars jedoch? In der Mitte des Tabletts eine formlose Klappe eines verblassten Rotes; Im Vordergrund eine niedrige hölzerne Brust im Ikea -Stil; hinten eine Duschkabine, die von weißen Plastikvorhängen geschlossen wurde; auf der rechten Seite ein Küchenbereich mit seinen Schränken, sein Waschbecken; offensichtlich der kleine Tisch und Stühle; und dann natürlich der Kühlschrankfrierer; Auf der linken Seite ein Bett mit ungeordneten Blättern und Decken, flankiert von einer Art Clubstuhl in einer müden cremefarbenen Weißen… als Kulisse für diese Elemente von Möbeln im F2-Stil „Das reicht für mich“ ohne Wände, ein Bildschirm volles Video was von einem Ende der Show bis zum anderen nacheinander übertragen wird, in löst sich aufnächtliche städtische Szenen (stumm), die sich mit peripheren Straßen abwechseln, Betontürme ausgehöhlt und von oben nach unten, Hochspannungslinien, Kraftwerk ausgehöhlt und markiert; Gemälde, die von sternenklaren Gewölben, Galaxien, Konstellationen, Luft- oder stratosphärischen Ansichten von Metropolen, unauffälligen Landschaften, als Auszüge aus abgelöst werden Erde vom Himmel gesehen (Arthus-Bertrand)… bis zu dem Tag, an dem der Mars oder die Venus an den aufgeregten Darm unseres Planeten und auf unserem geliebten Globus zurückgekehrt sind In Bußgeld Zu seinem himmlischen Ruhm … hat der Videoograf Alex MacInnis gute Arbeit geleistet. Erleuchtet uns das jedoch?

Lesen Sie auch: Huppert in Seoul

Nichts ist weniger sicher. Dekor, Accessoires und Panoplies verschlingen die Musik von Anfang bis Ende, zu der Sellars ihre Rechte und Vorrechte entschieden ablehnt. So der ausgezeichnete Tenor Reinoud Van Mechelen, den wir letztes Jahr bereits an diesem Veranstaltungsort in Jason hören konnten, in MedeaVon Charpentier, einem weiteren Höhepunkt des Barocks, porträtiert er hier einen Biber in militärischen Müdigen, Natürlich. So extrahieren sich die Dämonen und Kumpane aus dem Sofa -Bett, dem Kühlschrank oder der Spielzeugkiste (die auch als Grab dient) so, dass unfreiwillig an Burlesque grenzt. Vor allem aber allgegenwärtig und anachronistisch, die Contortionist -Choreografie, die von der alten Komplizen von Sellars Cal Hunt, ursprünglich aus Brooklyn, verpflichtet ist, assoziiert, assoziiert Break Danceauf dem Boden, Krump (gespielt hier vom Star „Jamsy“) und was allgemein genannt wird Flex -Tanzoder Beugen (“Salbei”, “Storm”, “Kendrickble” … für Liebhaber) legt willkürlich ein Ballett mit afro-karibischem Ausdruck auf die Dramaturgie, die so vergeblich wie überwältigend ist. Natürlich haben diese farbenfrohen Tänzer (und Tänzer) im Caisela -Stil, das wichtig war, eine Übung zusammen, die, die auf der lyrischen Partitur überlagert wurde, die Aufmerksamkeit, die sie benötigt, nicht ordnungsgemäß ablenkt.

Eine Entscheidung, die umso bedauerlicher ist, da der griechische Dirigent Teodor Currentzis dieses Barockjuwel in seiner schillernden Télaïre auf eine erstklassige Besetzung stützt Sopraner Jeanine de Bique ist zweifellos der Star dieser Produktion. Das Publikum ist durch seine Leistung (nicht ein vorzeitiger Applaus während dieser drei Stunden der Oper) gelähmt und wartet darauf, dass der Vorhang fällt, um ihm eine wahnsinnige Ovation zu geben.

Was Ihren Diener betrifft, so geht es in Richtung Laurence Kilsby auch, dass er auch seine Stimme abgibt: Von den kurzen Seiten, die Raleau ihm im Deckmantel der Liebe anbietet, schafft der junge britische Tenor Momente der reinen Freude: Soft Timbre, perfekte Artikulation, nüchtern und raffiniert Gegenwart. Wir können es kaum erwarten, ihn bei der Opéra-Comique in Samson (17. bis 23. März) zu hören, im nächsten Juni in der Rolle von Alphée in Lully, dessen lyrische Tragödie die königliche Oper von Versailles Programmierung ist Proserpin, In der Konzertversion… trainiert an der Paris Opera Academy, Kilsby, ich sage Ihnen, hat die Leute nicht zum Reden gebracht.

Castor und Pollux. Oper von Jean-Philippe Raeau. Mit Reinoud a Mecelen, Marine, Jeanine von Bique. Direktor: aktueller Toodore. Direktor: Peter Sellars. Utopia Orchester und Chor.

Dauer: 3H20.

Palais Garnier, 28. Januar, 30, 1., 7., 11., 13., 15., 19., 19.30 Uhr 23. Februar, 14.30 Uhr