„Wir bombardieren die Leute nicht mit Kommentaren, dafür gibt es ‚Télérama‘“

IM ARCHIV – Im Jahr der Wahl Mitterrands traf der Journalist Gilbert Salachas die Splendid-Truppe – mit Ausnahme von Michel Blanc, der abwesend war, und Josiane Balasko, die entschuldigt war. Kehren Sie zu einem zeitlosen Moment zurück, aber voller Spott.

BGut installiert, mehr oder weniger zusammengesunken, je nach Beschaffenheit ihres Sitzplatzes, lästern, scherzen, scherzen, plaudern, reden und lachen die fünf Vertreter des Splendid-Teams (plus ein „Gaststar“: Anémone) gleichzeitig und verstecken sich dahinter den Schirm des spöttischen Humors, um so zu tun, als würden sie sich selbst nicht ernst nehmen.
Anwesend: Marie-Anne Chazel, Christian Clavier, Gérard Jugnot, Thierry Lhermitte, Bruno Moynot.
Entschuldigt abwesend: Josiane Balasko.
Abwesend: Michel Blanc.

Die Stammesmitglieder sprechen abwechselnd über die Umstände ihrer Anfänge. Zunächst bildeten sie eine Gruppe von Freunden, Schülern eines Gymnasiums in Neuilly. Ihre Vorliebe für Theater und die Unmöglichkeit, es auf klassischem Weg zu verwirklichen, veranlassten sie dazu, eigene Texte zu schreiben und Amateuraufführungen zu organisieren. Sie richteten ein Café-Theater ein (Putz, Zement, Zimmerei, Elektrizität, Dachdecker und sogar chinesischer Lack), dann ein zweites. Das Publikum kam, lachte, kam zurück. Sie alle sind Gesellschafter einer Art freundschaftlicher Genossenschaft.

Gérard Jugnot: „Wie die Mitglieder der Comédie-Française, nur dass es bei uns keinen Dekan gibt. »

Marie-Anne Chazel: „Und dass wir alle gleich bezahlt werden, anders als es in Frankreich üblich ist. »

Bei der Entwicklung der Stücke wird die kleine Truppe von demselben gemeinschaftlichen und egalitären Geist beseelt. Sie sind zu dritt, zu sechst oder zu sieben geschrieben, werden aber gemeinsam unterschrieben. Die Mitglieder von Splendid vergleichen sich gerne mit einem Pudding oder einem Reiskuchen, am zynischsten mit einer Vereinigung von Karrieristen.

Gérard Jugnot: „Wir wollten immer zwei Karrieren gleichzeitig verfolgen, die individuelle und die kollektive…“

— Du verstehst dich gut. Seid ihr glücklich zusammen?
Marie-Anne Chazel: „Oh, ich habe einen Freund verklagt, aber es endete einvernehmlich mit einem Scheck. Nichts sehr Dramatisches…“

Kurz gesagt, gemeinsame Interessen und Wahlverwandtschaften vereinen die Mitglieder des Clans. Sie sind als Gruppe erfolgreich. Von Zeit zu Zeit heißen sie einen Fremden, am liebsten eine Frau, großzügig willkommen: früher Dominique Lavanant, heute Anémone.

Anemone: „Ich habe mir erlaubt, an diesem Interview teilzunehmen, um meine Augen und Ohren frisch zu halten. Ich höre zu und lerne. Aber ich weiß, dass ich bald in die dunkle und eisige Nacht aufbrechen muss …“

Die Zahl ist sehr treffend. Wie im Radio oder Fernsehen tummelt sich das kleine Team zwischen den Fragen und Slaloms.
Anemone greift erneut ein und entschärft mit ihrer schleppenden, sauren und unwiderstehlichen Stimme die Versuchung der Schwerkraft.
Sie witzelt: „Sie verstehen, sie werden alle bei lebendigem Leib gehäutet. Sie sind so bescheiden, dass sie sich schämen, zuzugeben, dass sie ernsthaft denken können. Sie haben Angst vor dem Spott anderer. »

Jugnot nutzt die Gelegenheit, um die (ernsthafte) Debatte anzustoßen: „Eine Gruppe kann nicht ausdrücken, was jedes ihrer Mitglieder denkt. Wir können nur auf der Grundlage einer Reihe von Dingen zusammenkommen, die uns gemeinsam sind, und auf der Grundlage des gleichen Sinns für Humor. Individuell können wir Ihnen viel sagen. Ich kann Ihnen etwas über Kambodscha erzählen. Aber wenn ich dir sagen würde: „Ich mag Poesie“, würden meine Klassenkameraden auf dem Boden wälzen …
— Es stimmt, du magst Poesie?
– Nein, nicht so sehr. »

Christian Clavier verlässt seinen inneren Traum und sagt seinerseits Worte voller Weisheit: „Es ist nicht immer sehr interessant zu wissen, was Schauspieler denken: über Leben, Tod und den Rest.“ Es ist oft langweilig und pompös. Dinge zu sagen wie: „Lachen ist grundlegend“ ist anmaßend und dumm. Und es ist nicht unsere Aufgabe, Leute mit Kommentaren zu bombardieren. »

Gérard Jugnot: „Das gibt es Telerama dafür…”

Natürlich ist es manchmal eine Möglichkeit, Ängste zu verbergen, wenn man andere zum Lachen bringt.

Gérard Jugnot

Sie können sich immer noch zu Ihrem Job, in der Show, in der Komödie äußern, wenn nicht zu Gott und den ultimativen Zielen des Menschen. Um Gebräunt Und Braungebrannte Menschen gehen SkifahrenEinige haben Sie zum Beispiel wegen einer gewissen Vulgarität kritisiert. Andere sahen darin eine Kritik an der Vulgarität. Du hast doch eine Meinung dazu, oder?
Gérard Jugnot: „Es liegt weniger an uns als vielmehr an Ihnen, zu antworten. Natürlich ist es nicht trivial, Menschen zum Lachen zu bringen; Natürlich ist es manchmal eine Möglichkeit, Ängste zu verbergen. Aber das alles müssen wir nicht erklären. Es ist wie Vulgarität … Wie Lhermitte, ein großer Denker, sagt: „Jeder sieht den Mittag vor seiner Tür.“ Das beste Beispiel für Vulgarität ist für mich nicht das Schimpfwort. Coluche ist nicht vulgär, er ist unhöflich und Unhöflichkeit ist gesund. Es gibt nichts Vulgäreres als Fernsehsprecher…“
X: „Ich, es ist Michèle Morgan, die ich vulgär finde …“
Y: „Und Karen Cheryl…“
Von: „Dalida, Sheila…“

Thierry Lhermitte: „Wir können uns nicht dagegen wehren, dass Leute über eine Situation lachen, die wir satirisch darstellen wollten. Die GOs von Gebräunt Die Zuschauer schätzten sie oft als nette Kerle ein, während sie in unseren Augen Arschlöcher waren. »

Gérard Jugnot: „Andererseits müssen wir als Schauspieler unsere Charaktere verteidigen. Ich spiele oft Idioten, ich versuche plausibel, authentisch, menschlich, glaubwürdig zu sein. »

Marie-Anne Chazel: „Aber wir sind alle froh, wenn die negativsten, unsympathischsten Charaktere etwas Erbärmliches haben.“ »

Christian Clavier: „Wir erfinden und spielen lächerliche Charaktere aus Bescheidenheit, wie Anémone sagte, um nicht zuzugeben, dass auch wir unsere Helden, unsere Werteskala haben. »

Marie-Anne Chazel: „Es ist unsere Art, uns zu schützen. »

Gérard Jugnot: „Ernsthaftigkeit passt nicht zur ganzen Gruppe. Wir operieren notwendigerweise auf der Grundlage unseres größten gemeinsamen Nenners: Spott. Keiner unserer Charaktere ist positiv: Sie sind verloren oder Idioten und wir versuchen, sie liebenswert zu machen. »

Christian Clavier: „Vielleicht können wir einen Film machen, der allen gefällt, auch den Kritikern, wenn wir einen Regisseur finden, der sowohl mit uns auskommt als auch die Macht über uns, über unseren Block, übernimmt.“ »
Bei diesem anderen starken Gedanken kommt es erneut zu einem Aufruhr …

Veröffentlicht im Telerama Nr. 1620 vom 28. Januar 1981.