Casting-Direktoren wollen mich nicht mehr sehen“

Eine Rolle in einer Phänomenserie ist Segen und Fluch zugleich. Es treibt so viel an, wie es mit einem Siegel markiert. Allerdings braucht es nur einen Tag mit Camille Razat und ein wenig Neugier, um das Ausmaß ihres Universums zu verstehen: Die junge Dreißigjährige liebt nicht nur Mode, sondern ist auch süchtig nach Videospielen, praktiziert Boxen und hat eine Leidenschaft für Mode die Filme von Yórgos Lánthimos, Ruben Östlund oder Andrea Arnold. Emily in Paris ist nicht sein Leben.

„Das Label Emily stört mich überhaupt nicht und hat mir wahnsinnig viele Türen geöffnet. Aber die Serie ist Teil einer erweiterten, phantasierten Realität und beinhaltet ein fast hochtrabendes Spiel. Es ist das genaue Gegenteil des französischen Autorenkinos, und das wirkt sich manchmal gegen mich aus: Casting-Direktoren wollen mich nicht mehr sehen. Aber ich bleibe bei meinem Kurs und habe das Glück, dass manche Menschen über Vorurteile hinausdenken.

Die Regisseure Valentin und Frédéric Potier hatten Recht, als sie sie eher als Tragikerin und harte Arbeiterin denn als Mode-Influencerin sahen. In Wunderbar, Camille Razat und Mélanie Robert spielen zwei Musiker, die von den Pleynet-Zwillingen inspiriert wurden, Wunderkindern am Klavier, deren Aufstieg durch eine Waisenkrankheit, an der sie nacheinander erkrankten, gestoppt wurde. Sie lehnten eine Zukunft ohne Musik ab und erfanden eine Technik, die es ihnen ermöglichte, mit vier Händen zu spielen und die Partituren zu teilen.

„Die klassische Welt gehört mir nicht, ich höre lieber Rap, und ich bin kein Musiker. Ich habe bei Null angefangen. Ich hatte eine Zweitbesetzung, absolvierte aber ein achtmonatiges Training mit Trainerin Claire Viain, um die Handchoreografien zu lernen.“ Die Vorbereitung ist umso angenehmer, als sie und ihr Partner bereits seit zehn Jahren befreundet sind. Ein glücklicher Zufall des Castings.

Frauen ins Rampenlicht rücken

„Was mich an diesem Film beeindruckt hat, war das Spiegelspiel zwischen den Schwestern, zwischen Mélanie und mir, zwischen den Regisseuren, die Vater und Sohn sind. Es ist auch eine leuchtende Geschichte über Widerstandsfähigkeit und Hoffnung, die die folgenden wesentlichen Fragen stellt: Was passiert, wenn die Gesundheit Sie Ihres Lebenssinns beraubt? Wie kann man den Schmerz überwinden? Schwesternschaft ist hier eine der Antworten, und in einer so individualistischen Welt finde ich es wichtig, gegenseitige Hilfe und Nachahmung zu schätzen.“ Der Gedanke des Kollektivs liegt ihm am Herzen. Vor zwei Jahren gründete Camille Razat Tazar, ein Unternehmen, mit dem sie Kurzfilme, Werbespots und Clips produziert.

„Der Schauspielberuf ist ziemlich einsam, man wartet immer darauf, dass das Telefon klingelt, man ist verfügbar. Ich wollte eine treibende Kraft sein und mit Menschen zusammenarbeiten, deren Talent und Einstellung ich bewundere.“ Was natürlich inklusive ist. „Es ist wichtig, Frauen in den Geschichten, die wir erzählen, oder in unseren Teams hervorzuheben: Ich bin von brillanten Regisseurinnen und Kameramanninnen umgeben. Aber Parität ist Gleichgewicht. Ich möchte auch die Stimmen der Männer tragen, die mich interessieren, und die Stimmen aller dazwischen. »

Sie hat beispielsweise einen Kurzfilm über Abtreibung produziert, Filme in Wolof, Russisch, Englisch oder Französisch unterstützt, die alle Gesichter der Welt darstellen, und begleitet über ihr eigenes Musiklabel namens Soupire Records Gennre, eine Gruppe mit einer bedeutungsvollen Bedeutung Name von Verwandten eingerichtet. Sie schrieb auch ihren ersten Kurzfilm, bevor sie sich einem Spielfilm widmete. Vielleicht eine Möglichkeit, die Augen für die eigene Kreativität und Wünsche zu öffnen? „Das ist keineswegs das, worum es bei Tazar geht, aber eine proaktive Karriere kann nicht schaden. In Frankreich sind wir es gewohnt, Menschen in Kisten zu stecken, und ich weigere mich, mich einsperren zu lassen. Ich möchte Charaktere spielen, die mich als Schauspielerin und als Mensch weiterentwickeln.“

In Die Vermissten vom Bahnhof, In der Disney+-Miniserie unter der Regie von Virginie Sauveur wird sie die Ermittlerin sein, die für die Affäre um Jacques Rançon zuständig ist, den Mörder am Bahnhof von Perpignan, der junge Mädchen vergewaltigte und ermordete, bevor sie ihnen Brüste und Genitalien entfernte. Außerdem folgt „Nero“, eine mittelalterliche Antizipationsserie für Netflix, in der sie an der Seite von Pio Marmaï eine Hexe spielen wird. „Ich treffe meine Entscheidungen nur, wenn ich mich verliebe, nicht weil es bei der Besetzung einen Scheck oder so und so gibt. Angst ist auch meine treibende Kraft. Ich bevorzuge Herausforderungen gegenüber Komfort, der die Gefahr von Wiederholungen und Ermüdung birgt.“

Dieses Barometer gehörte schon immer ihr: Camille Razat empfängt mit offenen Armen alles, was ihr das Leben in den Weg stellt. Sie war seit ihrem zweiten Lebensjahr Model und träumte als Teenager davon, Kriegsreporterin zu werden. Doch mit 18 Jahren stieß sie auf eine Facebook-Anzeige für Cours Florent und beschloss, es aus einer Laune heraus auszuprobieren, um herauszufinden, aus ihrer natürlichen Bescheidenheit herauszukommen.

„Als Kind liebte ich es, mich zu verkleiden und mit meinen Freunden Shows aufzuführen, aber die Schauspielerei war keine Berufung. Ich komme auch nicht aus einer Künstlerfamilie (Sein Vater arbeitet in der Luftfahrt, seine Mutter ist Sophrologin, Anmerkung des Herausgebers). Durch das Tun und Arbeiten habe ich mich in diesen Beruf verliebt und meine Berufung gefunden. Meine Stimme auch.“

Ein Agent entdeckte sie dank Shérazade Benaddi, Casting-Direktorin der Schule. Sehr schnell bekam Camille Rollen im Fernsehen und im Kino (Rock’n’Roll, von Guillaume Canet, Liebe ist eine Party, mit Canet und Gilles Lellouche, 15:17 Uhr für Paris, von Clint Eastwood). Mit Der alte blonde Jude, Sie wagt es, alleine auf die Bühne zu gehen, eine schwindelerregende und anspruchsvolle Übung, die mit nur 24 Jahren bereits ihren Mut und ihre Tiefe verdeutlicht. „Seit Cours Florent war ich von diesem Text von Amanda Sthers besessen. Diese Erfahrung war lehrreich und aufregend. Und schmerzhaft, weil einsam.“

Während unseres Paris-Spaziergangs nennt sie natürlich das Théâtre des Mathurins als Eckpfeiler ihrer Reise, bevor sie uns zu den anderen Orten in der Hauptstadt führt, die sie schätzt. „In Montberon, in der Nähe von Toulouse, habe ich von Paris geträumt. Für mich war es Disneyland. Heute ist es mein Zuhause. Ich liebe den kulturellen Reichtum dieser Stadt, aber auch ihre Härte in den menschlichen Beziehungen. Das ist mir lieber als Oberflächlichkeit, als Vortäuschung. Aber ich bin auf dem Land aufgewachsen und mir fehlt nur noch eines: ein Anker in der Nähe, um ab und zu mal besser durchzuatmen und vom energiefressenden Alltag abzuschalten.“

Wunderbarvon Frédéric und Valentin Potier, mit Camille Razat, Mélanie Robert, Isabelle Carré…
Emily in ParisStaffel 4, auf Netflix.