Als Kind ließ sich der Erzähler am Fuße seines Gebäudes nieder, um der Gewalt seines Vaters zu entkommen. So entsteht „Die Figur“, eine Ausstrahlung seines Bewusstseins, die ihm hilft zu überleben. In dieser ungewöhnlichen Erzählung spricht der französische Autor und Sänger Bertrand Belin von der Unfähigkeit, Leid zu erzählen.
„Der Hals einer Gans wurde abgeschnitten. Warum beginnen Sie nicht damit, dieses Ereignis zu melden?“ Das vom Erzähler gewählte Bild begründet die Metapher der Wunde. Wie der Körper des Vogels, der gerade enthauptet wurde, bewegt er sich auch nach dem Tod der Person, die seine Quelle ist, weiter. Auf den folgenden etwa 170 Seiten versucht dieser Mann, die Geschichte seiner Kindheitserinnerungen zu beginnen, von dem Tag an, als er die radikale Entscheidung traf, niemals in die Wohnung der Familie zu gehen, wo ein einfaches Reiben seiner Finger aneinander zu spüren ist genug, um väterlichen Zorn und eine Lawine von Schlägen auszulösen.
Es war nicht die ganze Familie, zu der ich den Kontakt abbrechen wollte. Nur mit dem Familienoberhaupt. Es ist ein Rang. Dies ist der Rang eines Anführers. Das sagt viel aus. Ich habe Krawatten abgeschnitten, das ist mir sehr gut gelungen.
Ein Pullover, Birnen, ein Lorbeerblatt
Am Fuße des Gebäudes, geschützt von einem Lorbeerbaum, beginnt der kleine Junge ein Beobachtungsleben und bringt die Figur zur Welt, seinen inneren Doppelgänger, seinen „Sancho Panza“, der Bedrohung und Schutz zugleich ist. Geborgen in einem kleinen Raum, Zuflucht auf einer schäbigen Matratze, beobachtet er. Das Kommen und Gehen seiner Mutter, deren Physiognomie und nervöser Blick die Gewalttätigkeit des Vaters verraten. Auch die Nachbarn, ein Dachdecker und seine Frau. Die Leiche eines Hundes am Strand. Ein kurzer Streifzug, der Einzige, in die Familienwohnung, um sich einen Pullover zu holen. Der Birnbaum in einem Garten nicht weit entfernt, dessen Früchte Anlass für einen Diebstahl und ein paar Ohrfeigen sein werden.
In „The Figure“ zählt weniger die Geschichte als vielmehr die Ansammlung kleiner Erinnerungen und der Versuch des Erzählers (Bertrand Belin selbst, kaum verkleidet), das Leid zu erzählen. Wie ein Motor, der sich nur schwer starten lässt, wie ein Strick, dessen Maschen hin- und hergereicht werden müssen, wie ein Lied, dessen Refrain unermüdlich wiederkehrt, gibt es ein Spiel aus Wiederholungen von Wörtern, von Motiven. „Es scheint wichtig zu sein, zu sagen, was war, aber es scheint auch unmöglich, es so zu sagen, wie es war. Das Buch befindet sich in diesem Raum zwischen den beiden. Zwischen dem Möglichen und dem Machbaren“, kommentiert Bertrand Belin.
Fantastische Geschichte
Am Rande einer fantastischen Erzählung erinnert „The Figure“ an Guy de Maupassants „Horla“, ein Symbol für innere Ängste. Und nicht weit entfernt liegt auch das Universum der Kurzgeschichten von Italo Calvino: In seinem „Vicomte Pourfendu“ (1951) war nur noch die rechte Körperhälfte übrig, während sein „Baron Perché“ (1957) sich dafür entschied, dort zu leben die Bäume, ohne den Boden zu berühren.
-Für Bertrand Belin geht es darum, einen Weg zu finden, aus dem Unmöglichen „die Realität zu verweben und den Terror zu integrieren“. Eigenschaften, die sich auch in den Geschichten und Legenden der Bretagne finden, die Bertrand Belin als Kind so oft las. „Die Figur“ ist wie ein kleines literarisches UFO; ein vorgeschlagener Monolog, der Bertrand Belins charakteristische Stimme in unseren Köpfen zum Klingen bringt. Aber wer weiß dann, ob er oder die Figur es ist, der spricht?
Ellen Ichters/sc
Bertrand Belin, „Die Figur“, POL, Januar 2025.
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