Spektakulär, kreativ, jede in ihrem eigenen Stil: Die vier Zeremonien der Olympischen und Paralympischen Spiele in Paris, die Thomas Jolly und seine Teams konzipierten, unterstrichen die beiden Sportabläufe und führten zu unbestreitbaren Erfolgen, einigen Rückschlägen und einer Kontroverse von internationalem Ausmaß.
– Künstlerische Erfolge –
„Ich habe das Gefühl, dass ich meinen Job getan habe“, sagte Thomas Jolly am Sonntagabend gegenüber AFP, nach der letzten Show im Stade de France, die rund 4.000 Paralympics-Athleten gewidmet war und eher ein großes Konzert mit Vertretern der französischen elektronischen Musik (French Touch) als eine Show im engeren Sinne war.
Mit seiner Flussparade auf und entlang der Seine bis zum Fuße des Eiffelturms zur Eröffnung der Olympischen Spiele am 26. Juli hatte der künstlerische Leiter die Messlatte sehr hoch gelegt. Voller Ideen und Enthusiasmus, rhythmisch, hatte diese telegene vierstündige Show das Bild eines wohlwollenden und integrativen Frankreichs gezeichnet.
Das Treffen der Sängerin Aya Nakamura mit den Musikergendarmen der Republikanischen Garde auf der Pont des Arts, die klangliche und visuelle Explosion der Metal-Gruppe Gojira an den Fenstern der Conciergerie werden in Erinnerung bleiben, ebenso wie die alles andere als martialische Marseillaise, gesungen von der Mezzosopranistin Axelle Saint-Cirel. Und vor allem das endgültige Comeback von Céline Dion im ersten Stock der Iron Lady.
Ein weiterer Erfolg: die Eröffnung der Paralympics am 28. August auf dem Place de la Concorde mit den eindringlichen Bildern von Alexander Ekmans Choreografien, die Tänzer mit Behinderungen ehren und Körper in ihrer Vielfalt feiern.
– Rekordpublikum –
Die Show am 26. Juli erreichte ihren Höhepunkt und wurde von 23,2 Millionen Zuschauern live verfolgt und von 1,2 Millionen Menschen wiederholt. Die Abschlussshow der Olympischen Spiele am 11. August zog etwas mehr als 17 Millionen Zuschauer an.
Auf paralympischer Seite war der Zuschauerzuspruch wenig überraschend weniger gut, aber deutlich höher als bei den vorherigen Ausgaben (10,2 Millionen Menschen bei der Eröffnung am 28. August und 7,7 Millionen bei der Schlussveranstaltung am Sonntag).
Angaben zum internationalen Publikum liegen nicht vor. Ebenso wenig sind Angaben zu den finanziellen Kosten dieser Zeremonien verfügbar.
– Wohnungen –
Regen stört die Eröffnung der Olympischen Spiele und zwingt die Künstlerteams, bestimmte Darbietungen abzusagen oder zu ändern.
Vor allem aber wurde die für die Filmaufnahmen der Spiele verantwortliche Tochtergesellschaft des Internationalen Olympischen Komitees (IOC), OBS (Olympic Broadcasting Services), für ihre Bildqualität kritisiert. Thomas Jolly selbst war der Meinung, dem Regisseur seien „viele Momente entgangen“.
OBS räumte zwar Schwierigkeiten im Zusammenhang mit dem Wetter (die ursprünglich geplanten Drohnen und drei Hubschrauber starteten nicht) und dem Ausmaß des Spektakels – dem ersten außerhalb eines Stadions in der Geschichte der Spiele – ein, bestritt jedoch jeglichen Ausfall.
Bei der Eröffnung der Paralympics war es vor allem die Tonaufnahme im ersten Teil der Sendung, die kritisiert wurde. OBS berichtete jedoch, dass diese „reibungslos“ verlaufen sei.
Der futuristische Abschluss der Olympischen Spiele stieß aufgrund seines sehr düsteren Tons auf gemischte Resonanz. Die Künstlerteams hatten sich eine Dystopie ausgedacht, die die „Zerbrechlichkeit der Welt“ aufzeigen sollte. Die amerikanische Presse sprach von einem „traurigen Katergefühl“, das im Gegensatz zur Freude der zwei Wettkampfwochen davor stand.
– Eine Kontroverse –
Bei der ersten Zeremonie wurde ein von Drag Queens aufgeführtes Tableau weltweit von religiösen Autoritäten und konservativen Politikern kritisiert, die es als unangemessenen Bezug auf das letzte Abendmahl, Christi letzte Mahlzeit, betrachteten.
Die Organisatoren bestritten, die christliche Religion verspotten zu wollen, und versicherten, sie wollten ein heidnisches Fest abhalten und eine Zeremonie abhalten, „die versöhnt“. „Wie kann man meiner Ansicht nach glauben, dass es den Wunsch gegeben haben könnte, die katholische Religion zu verspotten, wenn man weiß, dass bei dieser Zeremonie ein ganzes Gemälde Notre-Dame de Paris gewidmet ist?“, protestierte Thomas Jolly am Sonntagabend.
Doch die Sequenz brachte insbesondere Thomas Jolly und DJ Barbara Butch – der feministischen und lesbischen Aktivistin und Star der Szene – Morddrohungen und eine Online-Belästigungskampagne ein, die derzeit gerichtlich untersucht wird.
Laut einer den Ermittlungen nahestehenden Quelle handele es sich um „sehr konzertierte, sehr gut vorbereitete und technisch sehr fortgeschrittene“ Angriffe, wobei mehrere Täter viele „Vorsichtsmaßnahmen“ (VPN, virtuelle Nummern) getroffen hätten. Einige von ihnen seien „im Ausland“ angesiedelt.
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