Während sein letzter Film „Ma vie, ma gueule“ diesen Mittwoch, den 18. September, in die Kinos kommt, ist ihm eine Retrospektive in der Cinémathèque Française gewidmet. Eine Gelegenheit, seine wunderschönen Filme immer wieder zu sehen und ihm noch einmal Tribut zu zollen.
Der letzte Film von Sophie Fillières (die vor etwas mehr als einem Jahr starb), der großartige Mein Leben, mein Gesichtwird – hübsche Anstandsdame – von einer Retrospektive begleitet, die ihm bis zum 23. September von der Cinémathèque Française gewidmet wird. Die Gelegenheit, Autsch (Meisterwerk), Art (Meisterwerk), Eine Katze eine Katze, Hör auf oder ich mache weiter, Die Schöne und die Schönheitusw. und sein allererster Spielfilm, der aufgrund von Rechteproblemen unsichtbar blieb: Groß klein (1994), mit Judith Godrèche.
Sophie Fillières’ Filme sind wie Züge, die durch die Nacht rasen. Aber sie fahren nicht geradeaus, sondern in der Art eines „Ich habe die Nase voll, Marabut, Stück Schnur, Pferdesattel“, wie ein System von Gedankenassoziationen. Gedankensprünge, die ganz mit der lacanianischen Psychoanalyse zu tun haben, deren glühende Anhängerin sie war und die ihr half, diesen dunklen und ungeordneten Wald des Lebens zu betreten und einen Weg zu finden, den sie gehen konnte, um zu versuchen, gemäß ihrer Vernunft weiter voranzukommen.
Poetische Logik
Wenn in dem schönen kurzen, aber dichten Buch Sophie Fillières, die richtige Seite der falschen Seite (das gerade von Playlist Society veröffentlicht wurde und ein ausführliches Interview mit dem Filmemacher enthält, Film für Film), unterbreiten wir ihm die Idee, dass es immer „eine visuelle Idee, die einen Charakter einführt“, antwortet sie: „Ja, wer zeichnet jemanden. Danach dehnt es sich aus, von vorne, von hinten, von den folgenden„ – was für ein Sinn für Rhythmus, für Skandal: eine poetische Logik.
Sophie Fillières war eine Freundin: Sie nannte mich „JayBee“, ich nannte sie „Sophaille“ – und erst vor kurzem habe ich verstanden, dass es wie „Soph-aïe“ klingt. Wenn sie von ihren Kindern Agathe und Adam Bonitzer sprach, sagte Sophie lächelnd und mit leuchtenden Augen: „Sie sind mein Augapfel.“ Diese Metapher, a priori banal, alltäglich, hatte einen buchstäblichen Geschmack in ihrem Mund: Sie fühlte sie zutiefst, es war kein Klischee. Heute, wo ihre Schüler auf ihre Bitte hin ihren großartigen letzten Film an ihrer Stelle geschnitten haben, erscheint dieses Bild in all seiner Kohärenz, seiner prophetischen Hellsichtigkeit, seiner regenbogenfarbenen Schönheit. Der Kreis ist geschlossen, das Bild hat Bedeutung angenommen. Vielleicht ist es das, was es bedeutet, Filmemacher zu sein: es zu schaffen, den Bildern, die auf Sie wirken, Bedeutung zu verleihen. Sie arbeiten – autsch, entschuldigen Sie.
Mein Leben, mein Gesichte, von Sophie Fillières, mit Agnès Jaoui, Angelina Woreth, Édouard Sulpice. Ab 17. September im Kino.
Sophie Fillières, die richtige Seite der falschen Seitevon Charlotte Garson, Quentin Mével und Dominique Toulat, Playlist Society, 144 Seiten, 12 Euro.
