Montreal Critics’ Week, ein neues Filmfestival, das für Januar 2025 geplant ist

Montreal Critics’ Week, ein neues Filmfestival, das für Januar 2025 geplant ist
Montreal Critics’ Week, ein neues Filmfestival, das für Januar 2025 geplant ist
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Das digitale Magazin-Team Panoramakino, das seit zehn Jahren gelegentliche Vorführungen in der Cinémathèque québécoise organisiert, wird im Januar 2025 ein brandneues Festival eröffnen, die Montreal Critics’ Week. Die präsentierten Filme werden daher von Kritikern mit unterschiedlichem Hintergrund ausgewählt – ein in Quebec einzigartiges Modell, das als Reaktion auf wichtige Veränderungen bei großen Festivals auf der ganzen Welt eingeführt wurde.

Während diese Großveranstaltungen wie das Festival du nouveau cinéma stolz darauf sind, jedes Jahr Dutzende oder sogar Hunderte von Filmen anzubieten, wird sich die Montreal Critics’ Week mehr auf die Qualität ihres Programms konzentrieren und nur ein Dutzend Filme präsentieren, darunter auch Doppelfilme Programme, nur für eine Woche. Im Anschluss an jede Sitzung findet eine Diskussion mit den Filmemachern oder Experten statt.

„Wir lassen uns viel von dem inspirieren, was auf der Woche der Berliner Kritik gemacht wird“, erklärt Mathieu Li-Goyette, Mitbegründer und Chefredakteur von Panoramakino. Dort habe ich 2018 meine ersten Schritte als Kritiker auf der internationalen Bühne gemacht. Die langen Debatten nach ihren Doppelprogrammen haben mich geprägt. Die Filmemacher beider Filme wurden oft von Professoren, Kritikern oder Philosophen begleitet und konnten ein, zwei oder sogar drei Stunden lang diskutieren. Es war super anregend. »

Programmierer-Rezensionen

Herr Li-Goyette weiß noch nicht genau, wie das Programm seines Festivals aussehen wird, aber er plant, verschiedene Genres, sowohl Filme aus Quebec als auch internationale, sowie Neuveröffentlichungen und Restaurierungen zu präsentieren. „Wir wollen das Publikum mischen und gegen den Strom der meisten Festivals vorgehen, die wie die Algorithmen sozialer Netzwerke programmieren, indem sie Blasen und Silos bilden. Wir wollen zum Beispiel Genrefilme mit experimentelleren Angeboten zusammenbringen. »

„Im Gegensatz zu traditionellen Festivals wollen wir keine Jury haben oder Preise vergeben“, erklärt Herr Li-Goyette. Wir wollen im Wesentlichen zeigen, dass der Akt der Kritik ein Akt der Programmierung ist. Diese beiden Bereiche sind auch für die Vermittlung rund ums Thema Film von wesentlicher Bedeutung. Und die Tatsache, dass wir weniger Filme präsentieren, ermöglicht es uns, unser gesamtes Programm als ein zusammenhängendes Ganzes zu betrachten, das es uns ermöglicht, eine Geschichte zu erzählen, insbesondere weil das Publikum alle Filme sehen kann. »

Es sei daher ein kleines Komitee aus Filmkritikern, das nach „langen Debatten“ die Filme auswählen werde, sagt Herr Li-Goyette. Letzterer wird dabei sein, ebenso wie Ariel Esteban Cayer, Mitbegründer, Verleiher und ehemaliger Programmierer des Fantasia-Festivals. Es kommt ein weiterer Kritiker hinzu Panoramakino, ein Mitglied der Quebec Association of Cinema Critics einer anderen Zeitschrift und zwei internationale Kritiker. Neben MM. Li-Goyette und Cayer, die Programmierer sollten jedes Jahr wechseln.

„Dinge anders machen“

Diese eher horizontale Struktur stellt bewusst ein Gegengewicht zu dem dar, was die Organisatoren als „Änderungen“ betrachten, die derzeit in der Leitung größerer Festivals stattfinden. „Programmierer haben immer weniger Macht“, fasst Ariel Esteban Cayer zusammen, der letztes Jahr gegen seinen Willen seine Position als Direktor einer experimentelleren Abteilung von Fantasia, Camera Lucida, verlor. Er glaubt, dass Politiker, Förderorganisationen oder Vorstände, je nach Fall, immer stärker in die künstlerische Ausrichtung von Festivals eingreifen.

Die Berlinale hat im vergangenen Winter aus diesem Grund für viel Aufsehen gesorgt. Der künstlerische Leiter des umsatzstärksten Festivals der Welt, Carlo Chatrian, wurde von der deutschen Kulturministerin verdrängt, weil sie die Positionen der allgemeinen und künstlerischen Leitung in einer Person vereinen wollte. Dreihundert Persönlichkeiten aus der Kinowelt, darunter Martin Scorsese, Paul Schrader und Ryusuke Hamaguchi, unterzeichneten sogar einen offenen Brief, in dem sie seinen Sturz anprangerten, weil sie befürchteten, dass seine Autorenschrift durch kommerziellere Programme ersetzt werden würde, da wichtige private Partner der Berlinale, aus dem sich Audi und L’Oréal, die ein Drittel des Budgets der Organisation beisteuerten, im vergangenen Jahr zurückzogen.

Beim Rotterdam International Film Festival wurde eher die Ausweisung von Programmierern kritisiert. Der Filmemacher Mike Hoolboom schrieb über die Situation im Januar 2023 in einer Kolumne für Panoramakino : „In einem klassischen neoliberalen Schachzug haben die Chefs (Festivaldirektorin Vanja Kaludjercic und Generaldirektorin Marjan van de Haar) mehr als 40 Mitarbeiter aus ihren Positionen entlassen oder eingeschüchtert.“ Vollzeit-Programmierer wurden durch Teilzeit-Freiberufler ersetzt. […] Die Veränderungen in Rotterdam haben nichts mit Geld zu tun, sondern mit einer Übernahme durch Buchhalter. »

Kritiker aus Quebec verglichen diese Ereignisse mit der heimlichen Entlassung von Nicolas Girard Deltruc in diesem Winter, der 17 Jahre lang das Festival du nouveau cinéma geleitet hatte. Bedauert wurde auch, dass der Produzent Michel Pradier, ein Vorstandsmitglied ohne Erfahrung im Festivalmanagement, zum Interimsdirektor ernannt wurde.

„Wir beobachten eine gewisse Unzufriedenheit im Festivalumfeld“, behauptet Herr Cayer. Ich habe diese Probleme selbst erlebt. Nach dieser Erfahrung war ich motiviert von dem Wunsch, die Dinge anders zu machen, und sei es nur durch die Tatsache, ein Festival zu entwerfen, das seinem Team mehr Freiheiten geben würde. Aber im weiteren Sinne hoffen wir, das Angebot Montreals vervollständigen zu können, indem wir eine Idee des Kinos verteidigen, die uns anspricht, mit starken Stimmen und avantgardistischen Formen. »

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