In der Automobilindustrie bauen und schweißen Roboter mit Gelenkarmen Autoteile oder Türen. Nachdem sie die Fabriken verlassen haben, sind sie auch in Studios und zunehmend in der Kino- und audiovisuellen Industrie tätig, insbesondere in den Vereinigten Staaten. In Frankreich ist Spline, ein in Aubervilliers (Seine-Saint-Denis) ansässiges Unternehmen für visuelle Technik, eines der ersten spezialisierten Unternehmen, das seit 2018 auf den Einsatz dieser zuverlässigen, präzisen und robusten Gelenkarme umgestellt hat der Welt der audiovisuellen Medien und Spezialeffekte.
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Die in Deutschland erworbene Flotte aus sechs proprietären Robotern mit einer Länge von 1,30 Metern (durch Türen gehen, Aufnahmen in Wohnungen) bis zu 3 laufenden Metern führt pro Jahr 120 bis 130 Dreharbeiten durch: Musikvideos und Werbespots (Packshot oder Inszenierung im Licht von a Produkt) zum Spielfilm und zur Serie. Diese Nischentechnologie hat sich bei einem Film wie diesem bewährt Flugschreiber mit Pierre Niney, für eine Unfallszene oder auch über die Förderung von Fiktion Karl Lagerfeld werden, vor Kurzem eingetroffen auf Disney+.
100%ige Beherrschung der Kamerabewegungen
Vier dieser Gelenkarme sind in Aubervilliers installiert, einem Team von Model Indie Location, einem Verleih von Kameras und digitalen Kinoobjektiven in Lyon, und ein letzter, der größte namens Tessa, verstärkt seit April das Provence-Angebot Studios in Martigues. Mit einer Breite von sechs Metern wird Tessa in Synergie mit der XR The Next Stage-Plattform eingesetzt.
« Oftmals werden Fehler, die während der Dreharbeiten gemacht wurden, in der Postproduktion korrigiert. Eine solche Bewegungssteuerung ermöglicht es, den Arbeitsablauf zu rationalisieren und visuelle Effekte im Vorfeld besser zu integrieren, um die Kreativität zu steigern. Unsere Arme, deren Gelenke fast denen eines menschlichen Arms ähneln, werden für die Ausrüstung neu gestaltet Kameraplatten an ihrem Ende. Sie führen Bewegungen aus, die der Mensch nicht ausführen kann, auf fast einen Millimeter genau und unendlich wiederholbar » erklärt Lucas Limonne, Produktionsleiter von Spline.
Angetrieben von einer 3D-Software, die eine virtuelle Vorschau der endgültigen Szene ermöglicht, synchronisiert sich dieser vernetzte Roboter mit den LED-Bildschirmen, indem er ihnen seine Flugbahnen sendet. Vom Zoomen auf die Textur eines Materials bis hin zu einer Szene in Zeitlupe oder dem Klonen einer Figur in einer Fiktion – die Bewegungssteuerung erweitert die Möglichkeiten komplexer oder innovativer Aufnahmen im Vergleich zu einer herkömmlichen Kamera.
« Für den Regisseur ist es die 100-prozentige Kontrolle über die Kamerabewegungen und das, was er im Bild sieht. Der Roboter ist außerdem in der Lage, mit hoher Geschwindigkeit zu rotieren: Der Arm des Tessa-Modells kann sich mit drei Metern pro Sekunde ausfahren, je nach Bewegung sogar noch mehr. », erklärt Lucas Limonne.
Der Fiction-Markt und Studiofilme im Blickfeld
Während die Budgets für Belletristik unter dem Druck der Plattformen gestiegen sind, zielt die jüngste Partnerschaft mit Provence Studios darauf ab, eine ergänzende technische Lösung bereitzustellen, um andere Arten des Filmens umzusetzen: zum Beispiel durch die Betonung visueller Effekte oder durch die Erleichterung der Postproduktion. Für die Provence Studios ist dies ein weiteres Argument, um sehr anspruchsvolle französische und internationale Produktionen anzuziehen.
Ohne den Mietpreis eines solchen Tools zu verraten, rät Spline dazu, was Produzenten und Regisseure berät die besten technischen Lösungen für die Erstellung von Effektsequenzen, zeigt an: „ dass es auch für Produzenten mit kleinem oder mittlerem Budget zugänglich ist ».
