Für jede der Hauptfiguren der Forschung haben die Spezialisten von Marcel Proust versuchte, die wirklichen Vorbilder zu entlarven, obwohl Proust selbst das Thema absichtlich verwirrte, indem er Figuren wie Wagner, Schumann, Fauré, Saint-Saëns, Beethoven und andere hervorrief.
Die Berühmten “kleiner Satz„ von Vinteuil hat zu zahlreichen Analysen geführt. Fachschriften, Konferenzen und musikwissenschaftliche Studien haben Prousts Beziehung zur Musik untersucht, ohne zu einer soliden Schlussfolgerung zu gelangen, die eine genaue Identifizierung von Vinteuils Prototyp ermöglichen würde.
Zur Eröffnung der Trajectoires-Sammlung bietet KoÏnè Editions das Buch von Christian Bach an, Ehrlich gesagt habe ich fast Angsteine neue Theorie über die Herkunft des Musikers – und ein Titel, der einem Gedicht von entlehnt ist Verlaine. Die Reise der Figur beginnt in einem Vorort von Rennes während der Herrschaft Napoleons III. und setzt seine Ausbildung zum Kirchenmusiker an der Niedermeyer-Schule in Paris fort, die nach der Französischen Revolution zur Ausbildung von Chorleitern gedacht war. Er freundete sich mit Gabriel Fauré an, der selbst ein ehemaliger Schüler der Schule war.
Er wird überqueren turbulente Zeiten wie dem Krieg von 1870, der Zweiten Republik, dem Ersten Weltkrieg und verband sich diskret mit der High Society der Belle Époque. Er trifft Marcel Proust, der in seinem Roman sein fiktives Alter Ego Vinteuil verewigen wird, und trifft auf Figuren wie den Prinzen von Polignac und Claude Debussy. Nachdem er Vinteuil gespielt hatte, kehrte er zu seinem Leben als wenig bekannter Musiker zurück, der nie in den Pariser Salons glänzte.
Obwohl alle in dieser Geschichte zitierten historischen Ereignisse authentisch sind, ist die Hypothese Nathanaël Duval bleibt reine Fiktion.
Hier ein Auszug aus dem Buch von Christian Bach, Mitbegründer von KoÏnè Editions:
Aus seinen Begegnungen mit Nathanaël Duval entstand der musikalische Satz, der Swann in alle seine Zustände versetzt, ein kleiner Satz, der Swann wie ein Parfüm oder eine Liebkosung umhüllt. In dem Roman war Duval zu Vinteuil geworden, einem Provinzmusiker, der zu seiner Zeit kaum oder gar nicht erkannte, dass die berühmte Sonate aus der Anonymität hervorgehen würde. Und vor allem würde dieses Thema unaufhaltsam mit Swanns Gefühlen für Odette verflochten sein und versuchen, die schwer fassbare Natur der Liebe selbst nachzuahmen. Mit welch seltsamem Rausch hatte Marcel Duval seiner Existenz beraubt und Vinteuil mit der Aufgabe betraut, allein den dunklen Filter des Klangs zu passieren. In seinem Buch wollte Proust das Gefühl haben, wirklich Musik zu hören, da er von Nathanaël Duvals Sonate fasziniert war.
Er hatte ihn zu einem bescheidenen Klavierlehrer in Montjouvain bei Combray und auch zu einem renommierten Komponisten in Paris gemacht. Vinteuil, ein sehr bescheidener und zurückhaltender Mann, wäre daher der Klavierlehrer der Großtanten des Erzählers.
Er wird einen gewissen Ruhm genießen und insbesondere diese Sonate wird einen großen Erfolg haben. Es ist
Im Wohnzimmer von Madame Verdurin hört Swann in Begleitung von Odette, in die er unsterblich verliebt ist, zum ersten Mal Vinteuils Sonate und aus dieser Sonate eine kleine, abgetrennte musikalische Phrase, Vinteuils kleine Phrase, die die Liebesbeziehungen begleiten würde von Swann und Odette.
In diesen langen Gesprächen mit Nathanaël sagte Proust, dass Musik eine unerschöpfliche Quelle von Empfindungen und Emotionen sei. Es ist daher nicht verwunderlich, dass es nach ihrer Begegnung einen wesentlichen Platz in seinem Werk einnahm, da ihm besonders daran gelegen war, das Innenleben seiner Figuren zu übersetzen.
Für Nathanaël war alles Musik: der Wind, der am Strand wehte, das Lachen eines Kindes oder sogar die Schreie der Straße. Proust interessierte sich für stimmliche Manifestationen, indem er der gesprochenen Stimme ein aufmerksames Ohr schenkte und seinen Charakteren eine Stimme gab, deren stimmliche Eigenschaften die Persönlichkeit widerspiegeln.
Die Musik wird, insbesondere in der Figur des Swann, eine ganze Welt voller Emotionen und vergrabener Gedanken wecken: Sie ist die Gelegenheit, eine Vergangenheit völlig neu zu erleben; Dadurch kann er die verlorene Zeit noch einmal erleben, genau wie die Sinneserfahrung der berühmten Madeleine.
Doch wenn die Musik verstummt, fällt der Zuhörer in die unbedeutendste Realität zurück, mitten im Gespräch wirken die Worte plötzlich so fade, so banal.
Im Jahr 1907 begann Marcel Proust mit dem Schreiben. Vinteuil ist somit ein fiktiver Komponist. Er fügt Duvals Klaviersonate eine Violine hinzu, eine kleine Linie der Violine, dünn, unbedeutend, dicht und zerbrechlich, die sich über die Masse des Klavierparts zu erheben sucht, als ob über die Aufregung der Wellen. Aber die Töne verklingen immer, bevor diese Empfindungen klar genug sind, um in Worte übersetzt zu werden.
Es kam manchmal vor, dass er diese besondere Freude, die Musik, die er hörte, schreiben zu können, zwischen dem Gefühl und dem Eindruck unterscheiden konnte. Das Wort in der Notiz hören.
Der kleine Satz aus der Sonate wird in Erinnerung bleiben. Es wird die Erinnerung auf die gleiche Weise wiederbeleben wie der Geschmack einer Madeleine, die Schrift selbst musste musikalisch werden.
In diesen langen Gesprächen mit Duval suchte Proust nach dem ultimativen Geheimnis des Schriftstellers: es zu schaffen, sich die Kräfte der Musik anzueignen und mit welchen Mitteln sie in Worte umzusetzen. Duval hatte damals Hypothesen vorgelegt, aber er warnte ihn, das seien nur Ratschläge von Musikern, ich weiß ja, wie man die Noten macht, aber die Worte weiß ich nicht, wie man sie ausspricht oder schreibt. Beim Komponieren berücksichtige ich zunächst den Aufbau, die Wahl des Wortschatzes, den Rhythmus des Satzes und die Verwendung eindrucksvoller Bilder.
