Probierfilm ohne Spannung im Ausgang, Musikkomödie, die nur als Ablenkungsmanöver (von der Realität und ihren Monstern in Uniform) den Kopf erhebt, Joker: Folie zu zweit schafft es mit Eleganz und Schalk, dem zu entkommen, was es hätte sein können – nämlich einer Katastrophe, einer großen, auffälligen Sache. Alles andere als eine festliche Superproduktion, die das Skurrile und die Extravaganz zelebriert, ist es in Wirklichkeit ein deprimierender, kohlschwarzer, in sich selbst zurückgezogener Film, angeführt von einer Figur, die es nicht mehr übers Herz bringt zu lachen und die Show fortsetzen muss. koste es, was es wolle, wohin er auch gehe, wo auch immer man ihn in seinem Outfit herumlaufen sehen solle.
Ein klagender Film, enttäuschend für alle, die hoffen, die makabere Lyrik des Vorgängers wiederzuentdecken (ihr Trostpreis wird Hildur Guðnadóttirs stets überwältigende Musik sein), der seinem Hauptprotagonisten langsam die Idol-Flügel abreißt und ihn in ein Biest von einem Rummelplatz verwandelt. Von nun an zahlt Arthur Fleck, der von den Wachen von Arkham niedergeschlagen oder von der öffentlichen Meinung verspottet wird (ein Fernsehfilm wurde ihm gewidmet, aber er darf ihn nicht sehen), physisch den Preis für seine Eskapaden. Jede Musikszene endet mit einem Schlag ins Gesicht oder einem Schlag in die Magengrube, als wolle er ihn daran erinnern, dass er nur eine Marionette ist, die im Dienste einer Sache, die er nicht zu verstehen scheint, in Flammen aufgeht. Ich kenne weder die Einzelheiten noch die Gesichter, die es darstellen soll.
Die Geschichte könnte zu einem einfachen Luftangriff gegen ihren Helden werden, mit einem abgemagerten Joaquin Phoenix als je zuvor, um den spektakulären Angriff zu verstärken, aber auch hier weicht er aus. Er beschränkt sich nicht darauf, die Natur seines unberechenbaren, gewalttätigen und erotomanen Charakters moralisch zu klären (ein bisschen wie der Zwillingsbruder von Freddie Quell, in dem Joaquin Phoenix spielte). Der Meister von Paul Thomas Anderson), Joker: Folie zu zweit scheint sich dazu zu drängen, über die Bedeutung nachzudenken, die wir Idolen beimessen, und allgemeiner über die Bilder der Fiktion, darüber, wie sie von Einzelpersonen und ihren böswilligen Ursachen abgelenkt werden, sobald sie gedruckt wurden. Arthur Fleck/Joker träumt davon, ein Unruhestifter zu sein, der gegen die etablierte Ordnung kämpft, und wird auf seinen Streifzügen feststellen, dass er in den Augen anderer viele andere Dinge ist und nicht immer das ist, was er gerne sein möchte.
Anstrengend, aber von Anfang bis Ende herausfordernd Joker: Folie zu zweit schafft das, was sich heute nur noch wenige Blockbuster-Fortsetzungen erlauben: die Welt, die sie sich selbst vorgestellt haben, zu denken und zu rekonstruieren, um dem Zuschauer mehr als ein verlockendes Konzept zur Wiederaneignung zu bieten, sondern einen echten Boden zum Nachdenken und für Bilder, die seine Sorgen auflösen und verlängern Emotion. Ein Film, der sein Publikum nicht für eine Gruppe von Kindern hält, sondern der den Kopf ins Zynische und Pathetische stürzt und ihnen das vor Augen führt, was ihnen niemand mehr zu zeigen wagt, worüber selbst Kinohelden manchmal in Telefonzellen klagen, Wir beten dafür, dass sie nie allein gelassen werden, vor leeren Stühlen und schwarzen Bildschirmen.
Joker: Folie zu zweitein Film von Todd Phillips, mit Joaquin Phoenix, Lady Gaga, Brendan Gleeson und Catherine Keener, 2h19. Seit dem 2. Oktober im Kino zu entdecken. Für Kinder unter 12 Jahren verboten.
