2004–2014. Zehn Jahre sind vergangen, seit der Flamenco-Gitarren-Maestro zu seinem Freund Camaron gegangen ist. Ein frühes Jugendalbum wird veröffentlicht, um uns an seine brillante Frühreife zu erinnern.
Hier ist eine originelle Hommage. Zum zehnten Jahrestag des Todes des Kometen Paco de Lucia purzelt ein Album mit dem Titel „Pepito y Paquito“ mit 21 Titeln wie brennende Palmas in die Reste der Plattenkisten. Pepe, der um zwei Jahre ältere Bruder, ist bereits ein durchsetzungsstarker Cantaor, der sich auf dieser Scheibe aber auch mit seiner etwas zu präsenten Stimme abschrecken lässt, und Paco, kaum 11 Jahre alt, begleitet ihn und fegt schon alles mit Codes des Genres, als hätte er den Resonanzkörper seiner Gitarre als Wiege gehabt. Sein Vater, ebenfalls Gitarrist, hatte nicht die Mittel, ihn aufs College zu schicken, und erzählte ihm, als er erst 10 Jahre alt war: „Du kannst lesen, schreiben und zählen, das reicht, es ist besser, die Zeit, die du in der Schule verschwendest, mit Gitarrenspielen zu verbringen, weil ich das Studium nicht bezahlen kann. »
Zwei Brüder in kurzen Hosen
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Das strenge Cover des Albums, auf dem wir die beiden Brüder mit ihrer Mutter in den Straßen von Algeciras sehen, ihrer Geburtsstadt, obwohl sie kein Epizentrum des Flamenco wie Jérez, wo Sevilla, ist, hat uns an die Eskapaden der beiden Brüder erinnert kurze Hose. Fleißige Eskapaden, falls es jemals eine gab. Paco lernte während seiner 12 Stunden am Tag die Arpeggien, Tonleitern und Zirkel der verschiedenen Flamenco-Stile. Und schade für die Tugendhaften der Musikkonservatorien, er wusste nie, wie man Noten auf einem Notensystem liest oder schreibt. Keine Notwendigkeit. Flamenco, die Musik der andalusischen Zigeuner, der Proleten dieser Provinz, in der der Cante Jondo durch diese mündliche Überlieferung vorherrschte, hatte keine Verwendung für die sogenannten Prediger-Intellektuellen-Payos, die einen Stil darlegten, der ihnen nicht gefiel . nicht im Besitz. Paco war wie sein Sängerbruder Pepe kein Zigeuner und lebte, spielte und sang mit ihnen bei Familienfeiern in ihrem für alle zugänglichen Haus in Algeciras. So lernte er Camaron de la Isla kennen und so wurde die Legende in den zehn wesentlichen Alben niedergeschrieben, die die Tables de Loi des Flamenco neu erfanden und entstaubten.
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Musik der Armen
Mehr als ein Beitrag für diese Musik, die etwas mehr als zwei Jahrhunderte zurückreicht. Sie sei eine Musik der Armen geblieben, die von den Reichen verachtet werde und jüdische, arabische und zigeunerische Strömungen vermische, sagte Paco de Lucia 2007 in einem Interview für die Zeitschrift Télérama. Zu schüchtern, um ein guter Kantator zu sein, überließ er diesen Ort seinem Bruder Pepe und seinem anderen Herzensbruder, dem bewundernswerten Camaron. Zum Glück für die Gitarre. Wenn wir über die Flamenco-Meisterschaft auf der Sechssaiter sprechen, sind die Namen von Tomatito und Vicente Amigo, die beide zu Lebzeiten des Meisters zum Ritter geschlagen wurden, natürlich immer noch da, um uns auf harter Sohle zum Weinen zu bringen, aber Paco de Lucia bleibt der ultimative Schöpfer . Die zehn Jahre seit seinem Tod und die Veröffentlichung dieses UFOs mit 21 unveröffentlichten Jugendliedern beeindrucken durch das aufblühende Talent. Auf einen neuen, ebenso erfinderischen Sternenweber warten wir vergeblich.
