#MeToo-Theater, Unterbrechungen, Budgetkürzungen, Iran… Eine 35. Molières-Nacht, politischer denn je

#MeToo-Theater, Unterbrechungen, Budgetkürzungen, Iran… Eine 35. Molières-Nacht, politischer denn je
#MeToo-Theater, Unterbrechungen, Budgetkürzungen, Iran… Eine 35. Molières-Nacht, politischer denn je
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WIR WAREN DORT – Bei dieser Zeremonie, die ohne viel Finesse von der Komikerin Caroline Vigneaux moderiert wurde, wurden im Folies Bergère alle Missstände beleuchtet, die Live-Auftritte plagen.

Es ist nicht leicht, glücklich zu sein, wenn es einem schlecht geht! Der Titel der Komödie von Rudy Milstein, die derzeit im Théâtre Lepic triumphiert, bringt die Situation der Live-Aufführung recht gut auf den Punkt, die Opfer des Kreditrückgangs von 204,3 Millionen Euro für das Kulturministerium geworden ist und wie das Kino feststeckt. in der #MeToo-Bewegung. Gegen das Unglück begann die 35. Nuit des Molières, die rund vierzig Minuten lang mit Verzögerung auf France 2 aus den Folies Bergère ausgestrahlt wurde – man kann nie vorsichtig genug sein – mit Fanfare. Gerade mit der Musik der Pariser Feuerwehr und dem Abspann der Show „Champs-Élysées“, wie ein Einbruch aus der alten Welt in die neue. Caroline Vigneaux, die Zeremonienmeisterin, die das Symbol offenbar nicht fürchtet, hält die Basstrommel. Würde es dieser Zeremonie an Leichtigkeit mangeln? Oder wäre es das des “Versöhnung” wie Sophia Aram es gerne beschreibt: Sie träumt von einer Versöhnung dazwischen „Rachida Dati und Kebab, Gabriel Attals Hund“.

An diesem Abend, der dem Gedenken an Bernard Pivot gewidmet war, ließ sich der derzeitige Mieter der Rue de Valois schnell ansprechen. „Vielen Dank an alle außer dem Minister. Sie erhalten die 204 Millionen Euro von uns zurück, Sie berühren die Unterbrechung nicht. Und wir werden Sie rechtzeitig zum Pariser Rathaus freilassen!“ witzelte Caroline Vigneaux, die in dieser heiklen Kunst, Les Molières zu animieren, die Nachfolge von Alexis Michalik antritt. Eine Übung, die eine gewisse Beredsamkeit erfordert. Daran mangelt es dem ehemaligen Anwalt sicherlich nicht. Nur dass es in den Dienst eines schmerzhaften Rechtsdenkens gestellt wird, einer fälschlicherweise transgressiven Doxa, was Philippe Muray so Recht gibt, als er als Visionär schrieb: „Unsere Zeit ist so sehr mit guten Absichten beschäftigt, so begierig darauf, Gutes zu tun, dass sie überall Böses sieht.“

So würdigt die ehemalige, humorvolle Anwältin die Erinnerung an Joséphine Baker, die ihre Karriere vor fast einem Jahrhundert bei den Folies Bergère begann. Sie plädiert für den Leiter der Rezension, dem vorgeworfen wurde, vulgär, wenn nicht sogar obszön zu sein, und dem vorgeworfen wurde, auch nur annähernd in der Sprache Molières zu singen. Und freut sich, dass sie nun das Pantheon betreten hat. Und um hinzuzufügen: „Wenigstens wissen wir, wo Aya Nakamura landen wird.“

„Was für ein Blödsinn!“

Zurück ins Theater? Nicht ganz. Oder zumindest noch nicht. Der Sturz des Tauchers Alexis Jandard vor Emmanuel Macron war zugegebenermaßen recht unterhaltsam. Von da an ist es ein sehr seltsames Schauspiel, zu sehen, wie sich ein Raum erhebt, um ihm zu applaudieren. Wie ein vorzeitiger Triumph der Pannen, die die Fernsehsender während der Feiertage zum Jahresende erfreuen. „Was für ein Blödsinn!“ruft mein Nachbar und blickt zu den Kleiderbügeln auf.

Entgegen allen Erwartungen, zumindest ohne Respekt vor einem, wenn auch nicht formellen, so doch üblichen Auftrag, wird der erste von neunzehn Preisen an den besten Schauspieler einer privaten Theateraufführung verliehen. Der Preis geht an Vincent Dedienne für seine fabelhafte Leistung in der Haut eines wirbelnden Fadinard Der Strohhut Italiens Regie: Alain Françon im Théâtre de la Porte Saint-Martin. Es ist verboten, das Wort „Danke“ zu verwenden. Ein von Caroline Vigneaux erlassenes Gesetz. Damit erklärt der Schauspieler seinem Regisseur seine Liebe und das auf die schönste Art und Weise. Er hätte sich gewünscht, dass diese Show nie stattgefunden hätte, weil es ihm so viel Freude bereitete, sie zu wiederholen. Auf der Seite des öffentlichen Theaters wurde Micha Lescot vor Charles Berling, Laurent Lafitte (der gerade seinen Abschied von der Comédie-Française angekündigt hat) und Roschdy Zem bevorzugt. Eine wohlverdiente Belohnung für seinen sehr gutaussehenden Richard II. Auf der Bühne brachte der Schauspieler zum Ausdruck, wie wichtig ihm dieser Preis sei. Er erinnerte insbesondere an seinen Vater, den Schauspieler Jean Lescot, der ihm oft sagte: „Sie werden Schauspieler, wenn Sie Shakespeare gespielt haben.»

Vom Barden von Avon gelangen wir fast ohne Übergang zum Molière der Komödie. Es kommt logischerweise darauf an Es ist nicht einfach, glücklich zu sein, wenn es einem schlecht geht. Rudy Milstein, sein Autor, diesmal mit einer Logik, die uns ein wenig entgeht, wird ebenfalls mit dem Molière als bester lebender französischsprachiger Autor ausgezeichnet, insbesondere gegen die Dramatikerin Yasmina Reza James Brown trug Lockenwickler.

Sophia Aram erhält den Molière für die beste Comedy-Show. Umso besser, sie ist heute Abend die Witzigste. Dann kommt ein „Komiker, der keine Begleitung braucht, weil er Bruno Solo heißt“ (dixit Vigneaux) präsentiert Molière de la Comédienne in einem Privattheater. Cristina Reali wurde sieben Mal nominiert, ohne jemals gewonnen zu haben, und wurde schließlich für ihre Rolle als Blanche Dubois in belohnt Eine WunschstraßenbahnRegie: Pauline Susini.

Kurz bevor dieser Preis verliehen wurde, stellte Bruno Solo die Frage. Hat er Pfannen? Man weiß nie, ob sein Name bald auf einer Liste erscheinen sollte. Nicht einmal ein kleiner Angriff? Keine unangemessene Geste? Eine wandernde Hand? “Nein, nichts, versichert der Schauspieler. Ach ja, ein Maskenbildner, aber ich habe ihn geheiratet und ihm zwei Kinder geschenkt.» Fazit der Zeremonienmeisterin: „Ein Mann kann also eine echte Karriere machen, ohne Frauen anzugreifen.“ Bassdrum… Eine Sequenz, die der Unterstützung von Live-Auftritten im Kampf gegen sexistische und sexuelle Gewalt kurz vorausgeht, durch die Übertragung eines riesigen Trombinoskops, auf dem wir lesen konnten: “Sie sind nicht allein.”

Was die Forderungen angeht, warnt ein Schauspieler des CGT-Spektakels davor „Theatergesellschaften (…) bankrott, Zehntausende Arbeitsplätze (…) bedroht“. „Es ist ein massiver Entlassungsplan, der seinen Namen nicht nennt“ sagte er mit Blick auf den Kulturminister, der im Gegensatz zu Rima Abdul Malak im letzten Jahr nicht sprach. Rachida Dati hatte ihren Hintern etwas geschont, indem sie zu Beginn des Abends ein Video veröffentlichte, in dem sie dies versicherte „Das Regime der Intermittenz (…) musste erhalten bleiben“.

Francis Huster an der Frauenschule

Anne Roumanoff meldet sich, um den Molière für die Regie einer Privatshow zu verleihen. Nach einer zermürbenden Schmährede über die Auswüchse der sozialen Netzwerke überreichte sie die Trophäe an Olivier Solivérès Gesellschaft toter Dichter . Der Mann ist beharrlich: Elf Jahre hat er gebraucht, um dieses Stück nach dem Film von Peter Weir zu produzieren. In sechs Kategorien nominiert und am Théâtre Antoine von Jean-Marc Dumontet (der auch Präsident der Académie des Molières ist) aufgeführt, erhielt sie auch den Preis als beste männliche Nachwuchsdarstellerin. Der Preis geht an Ethan Oliel, einen Schauspieler mit unglaublichem Charme, über den zweifellos bald die Rede sein wird.

Zucchinivon Paméla Ravassard und Garlan Le Marteot, das andere mit Spannung erwartete Stück (sieben Nominierungen) verlässt die Folies Bergère mit dem Molière als beste Schauspielerin in einer öffentlichen Theateraufführung für Vanessa Caihol, die bei den Wählerstimmen vorne liegt, sorry, Marina Hands, Laetitia Casta und Emmanuelle Bercot.

„Wir lieben ihn aus den gleichen Gründen, aus denen wir ihn hassen“. Nach einer Bewunderung, die einige Auslassungen verdient hätte, überreichte Éric-Emmanuel Schmitt Francis Huster einen Ehren-Molière, der es nicht wagte, öffentlich von Rachida Dati den Eintritt von Jean-Baptiste Poquelin in das Pantheon zu fordern. Aber er war nicht weit davon entfernt… In einer Tirade, die ihm stehende Ovationen einbrachte, lobte der Schauspieler auf jeden Fall „die wahren Heldinnen“ Stücke von Molière, seine weiblichen Figuren. Und zu zitieren „Agnès, Elvire, Armande, Célimène, Toinette, Nicole, Dorine“ wer hat es gewagt „Anprangern und triumphieren Sie über diese Feiglinge, den Tartuffe-Vergewaltiger, den heuchlerischen Orgon, den geizigen Perversen Arpagon, den geld- und sexbesessenen Jourdain, den pädophilen Raubtier Arnolphe, den geistesgestörten Argan und sogar den reuelosen Dom-Juan-Mörder“. Das #MeToo-Theater hätte demnach vier Jahrhunderte Zeit…

SchneeDie magische Show von Pauline Bureau, die letzten Dezember im Hill stattfand, erhielt sowohl den Preis für junges Publikum als auch den Preis für die beste visuelle und akustische Kreation.

Die große Überraschung kommt von 4211 km von Aïla Navidi, ein Stück über das Exil, das im September im Théâtre Marigny fortgesetzt wird. Diese Show erzählt vom Schicksal einer iranischen Familie, die in Frankreich Zuflucht suchte. Die Familie der Autorin und Regisseurin, die die höchste Auszeichnung, den Molière du Théâtre Privé, sowie die Auszeichnung als vielversprechendste Schauspielerin für Olivia Paviou-Graham erhält. Aïla Navidi nutzte die Gelegenheit, um die Sache von Toomaj Salehi zu verteidigen, dem 33-jährigen Rapper, der im Iran zum Tode verurteilt wurde und einer der Sprecher der Protestbewegung „Frauen, Leben, Freiheit“ wurde.

Schließlich bot sich Jean-Marc Dumontet wie jedes Jahr eine Plattform zur Verteidigung des von ihm bedrohten intermittierenden Systems an „Große Wolken“ schwarz und erinnert an die Notwendigkeit, die kulturelle Ausnahme Frankreichs zu bewahren. Bevor wir in einem Frankreich, das vom Gift der Spaltung und des Populismus aller Seiten bedroht ist, die Vorzüge der Demokratie verteidigen. Kurz gesagt, eine Rede des Kulturministers, die er gerne an einem Molières-Abend gehalten hätte, könnte politischer nicht sein.

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