Reimt sich ökologische Nüchternheit mit formaler Nüchternheit?

-

AREP @Didier Boy de la Tour

Die „Chroniken der planetaren Grenzen“ stammen aus einer Notiz der Interessengruppe des Sustainable Building Plan, RBR-Tunter dem gemeinsamen Vorsitz von Christian Cleret und Jean-Christophe Visier. In der vorherigen Folge* Wir haben versucht zu definieren, was genau „ Berücksichtigen Sie die Grenzen des Planeten » Für Akteure im Baugewerbe geht es weg von reinen Energie- und CO2-Kennzahlen. In dieser 2. Folge beschäftigen wir uns mit der formalen Frage: einer Neuorientierung der kollektiven Präferenz.

Die formale Frage

Die architektonische Geste selbst könnte Fragen aufwerfen: Reimt sich ökologische Nüchternheit notwendigerweise mit formaler Nüchternheit? Die Frage ist noch weit davon entfernt, einen Konsens in der Branche zu erzielen, die historisch von verschiedenen provokanten Slogans durchzogen ist, von „ weniger ist mehr » von Mies van der Rohe in « weniger Ästhetik, mehr Ethik » der Biennale von Venedig im Jahr 2000.

Dennoch tauchen einige Anhaltspunkte auf: Das Hochhaus scheint nie in der Lage zu sein, ein Post-Carbon-Objekt zu werden (1), die komplexe geometrische Hülle der Louis Vuitton Foundation for Contemporary Art im Bois de Boulogne ist wahrscheinlich aus hohem Kohlenstoffgehalt und Materialintensität, während die Mission „Paris bei 50°C“ die Fragilität aus klimatischer Sicht hervorhebt, die durch den Einsatz von 2.400 Glaslamellen an einer weitgehend verglasten Südfassade für den Hauptsitz von Pernod Ricard in Paris entsteht und somit von einer Klimaanlage abhängig gemacht wird (2).

Diese wenigen Beispiele werden hier zur Veranschaulichung zitiert, und es sollte beachtet werden, dass sie sich auch in anderen Dimensionen als beispielhaft erweisen können.

Über die Form hinaus ist oft die damit verbundene Materialität am problematischsten: In den oben genannten Beispielen ist der massive Einsatz von Glas und Beton der Hauptfaktor für die Abweichung von der optimalen Umweltverträglichkeit. Die formal atemberaubenden Fassaden des Samaritaine- oder Apple-Kubus werfen Fragen auf, gerade weil bei ihrer Gestaltung Glas zum Einsatz kommt. Das Bild des Projekts, das Form und Materialität verbindet, steht im Vordergrund durch seine Verführungsfähigkeit und durch die Erzählung von Wichtigkeit und Einzigartigkeit, die es ermöglicht, eingesetzt zu werden.

Diese Erzählung wird vom Projektmanagementteam konstruiert, entspricht aber dem Erwartungssystem des Projektmanagements. Es ist nicht ungewöhnlich, dass ein politischer Führer einer Stadt, einer Metropole, einer Region durch ein Signaturprojekt seinen Stempel aufdrücken möchte, der sein Wirken langfristig in die Zukunft lenken würde. Stein “.

In einer weniger größenwahnsinnigen Version kann der Projekteigentümer warten, bis die Bedeutung seiner Funktion durch den außergewöhnlichen Charakter des zu seiner Unterbringung errichteten Gebäudes widergespiegelt wird. Ein Beispiel, das in Frankreich niemanden verärgern wird, könnte der Wettbewerb um den Budapester Bahnhof sein: Ein Projekt, das vorsah, nur das zu bauen, was für die Entwicklung eines großen städtischen Gartens notwendig ist, wurde von den örtlichen Jurys gewürdigt, erreichte aber nur den zweiten Platz, da es ihm nicht gelang, „ monumentalen Charakter » vom Projekteigentümer gesucht (3).

Aus unserer Sicht könnte der Immobiliendirektor einer großen CAC 40-Gruppe der Ansicht sein, dass die Errichtung eines Hauptsitzes seines Unternehmens nur in einem neuen Gebäude erfolgen kann, da es unmöglich wäre, den Hauptsitz in ein bestehendes Gebäude zu integrieren (von Nachhaltigkeit, Ironie der Geschichte) mit seiner Marke verbunden. Wir können uns auch die Architektur von „ Fassadenaufnahmen » einer Großstadt im Süden Frankreichs, wobei jedes Gebäude die Darstellung widerspiegelt, die ein Projektinhaber von seiner relativen Bedeutung und seiner Einzigartigkeit hat.

Lassen Sie uns dennoch andere Bezugspunkte im Kontrapunkt beachten, mit Projekten, die ein starkes Image entwickeln und gleichzeitig eine gewisse Umweltnüchternheit bewahren. Unter den historischen Referenzen können wir an die Arbeiten von Frei Otto oder Félix Candela denken, deren geschwungene Ziegelwände als Ziegel aus gepresster Erde neu erfunden werden könnten. In jüngerer Zeit denken wir an zahlreiche Werke, die vom runden Pavillon von Encore Heureux bis zur Hermès-Werkstatt von Lina Ghotmeh reichen, darunter die Gewölbe von Anupama Kundoo oder die szenische Eleganz einer Halle von Christophe Aubertin von Studiolada. In bestimmten Fällen wird die Ästhetik der scheinbaren ökologischen Tugend an sich gesucht, was bei Konstruktionen aus Roherde oder Stroh besonders stark zur Geltung kommt.

Studiolada @Julian Pierre

Auf die Gefahr einer Architektur, die nur eine Antwort auf ökologische Probleme wäre, ohne ihr Schönheit zu verleihen, antwortet Dominique Gauzin-Müller, der sich seit fast 30 Jahren für ökologische Architektur einsetzt, dass nicht jede moderne Architektur schön sei … und das Dies ist keine spezifische Frage der ökologischen Architektur (4).

Die formale Frage könnte so detailliert sein, dass sie in eine Theorie der Schönheit mündet, aber unsere Frage bezieht sich in Wirklichkeit eher auf ein kulturelles Problem: Das Bild ist nur eine manchmal irreführende Facette der vorzunehmenden Veränderungen. Zum Glück, denn der Architekt ist kein künstlerischer Leiter, sondern vielmehr der Meister des Prozesses der Umwandlung von Materialien und Böden, um einem Bedarf gerecht zu werden.

Transformation der Vorstellungen und der vorherrschenden Kultur

Kulturwandel beinhaltet eine Neuorientierung kollektiver Präferenzen. Architektur ist symbolisch, sie verstoffwechselt den Zeitgeist, kristallisiert die jeweiligen Darstellungen der verschiedenen Akteure am Bau heraus.

Erstens geht das System der Erwartungen und Darstellungen des Projektinhabers weit über das einfache Programm hinaus; die kulturellen Elemente, aus denen es besteht, sind komplex und werden oft nicht zum Ausdruck gebracht. Dies reicht von einer Darstellung von Macht, von Klassizismus, von Werten, die mehr oder weniger vom Thema Umwelt durchdrungen sind oder für die diese Umwelt überkommene Ideen durchdringt (ich brauche Photovoltaik!). Daher ist die Frage, die der Projektinhaber dem Architekten stellt, im gegenwärtigen Zustand möglicherweise sehr weit davon entfernt, die planetaren Grenzen zu berücksichtigen. Die grundlegende Grundlage der Umweltanforderungen ist in der Tat eine wirksame Regulierung – und das ist bemerkenswert – in Bezug auf Energie, Kohlenstoff und Sommerkomfort.

Zweitens herrscht im Projektmanagement – ​​insbesondere im technischen – wiederum eine Kultur des Übertreffens: Wir brechen gerne Rekorde. Immer größer, höher, weiter? Die zu lösende technische Herausforderung fasziniert und übersteigt jede Mäßigung. Wir lieben das Superlativ und die einzigartige Komplexität. Der Rekord, den es zu schlagen gilt, ist möglicherweise das geringstmögliche Kohlenstoffgewicht, aber das Ergebnis wird möglicherweise weniger spektakulär sein, als wenn es sich um die Länge des Überhangs, die Höhe oder die Spannweite eines Werks handelt.

All dies lädt uns ein, an unserer Vorstellungskraft zu arbeiten, um eine dominante Kultur zu schaffen, die nicht nur kohlenstoffarm ist, sondern auch auf alle in der Einleitung genannten Probleme reagiert, was die Verdinglichung von Ideen beinhaltet (Pioniermaßnahmen werden den Weg weisen). ) und die Arbeit unter Kohlenstoffbeschränkungen, aus denen neue Formen und Lösungen hervorgehen werden.

Mitwirkende zur Veränderung

Die kulturellen Determinanten sind äußerst zahlreich und beziehen sich auf eine allgemeine politische Frage. Im Bereich der Architektur werden wir sicherlich technische Fortschritte im Vordergrund dieser Determinanten finden: zum Beispiel das Aufkommen neuer Materialien (Puddled Iron hat eine neue Grammatik von großem Umfang eröffnet, die wir in großen Passagierhallen von Bahnhöfen bis zu Viadukten finden). oder in jüngerer Zeit digitale Werkzeuge (die an sich die Entstehung einer neuen Ästhetik ermöglicht haben, bis hin zum Anfall von Frank Gehrys Architektur). Wir finden auch die historische Entwicklung der Bedürfnisse, die Epochen, in denen nicht die gleichen Programme erforderlich waren (auf einem Triptychon aus Wohnraum, Aktivitäten und öffentlichen Einrichtungen, einschließlich religiöser Einrichtungen), oder schließlich den künstlerischen Ausdruck des Augenblicks (den „Ismus“ im Gange). ).

Stellen wir uns die Frage nach der Notwendigkeit: Angesichts des Wandels hin zu einer kohlenstoffarmen Welt hat sich die Frage umgekehrt. Es geht nicht mehr darum, dem Zeitgeist zu folgen, sondern darum, eine Änderung der Praktiken hin zu solchen anzustoßen, die innerhalb der planetaren Grenzen liegen. Mobilität, Besitzverhältnisse, gemeinsame Nutzung von Ressourcen: Ziel ist es, möglichst viele Menschen für Praktiken zu interessieren, die nicht nur kohlenstofffrei sind, sondern auch weniger fossile Ressourcen verbrauchen, mit zukünftigen Klimazonen kompatibel sind und zur Mobilitätswende beitragen.

Dafür wird das ökologische Argument nicht ausreichen. In dieser Debatte ist die Begrenzung kein mobilisierender Horizont, wie Bruno Latours Kritik der politischen Ökologie (5) perfekt zum Ausdruck bringt: Es geht darum, zu betonen, was diese neue Welt zusätzlich bringen wird, und nicht darauf, stolz auf das zu sein, was weniger ist. „ Radfahren ist gut für die Gesundheit » (6) dürfte eher zu einer Verkehrsverlagerung als zur Erhaltung des Planeten führen. Das sind in der Tat alle Chancen, die uns die Architektur bietet: Die Interessenvertretung „Lebensräume, Städte und Gebiete, Architektur als Lösung“ des National Council of the Order of Architects (7) öffnet den Weg zu positiver Reflexion.

In der nächsten Chronik werden wir auf die schwachen Signale in der aktuellen Produktion zurückkommen, die unserer Meinung nach bereits an der bevorstehenden Neuzusammensetzung beteiligt sind.

Für die RBR-T-Gruppe
Emilie Hergott, Architekt-Ingenieur, Umwelt- und Digitaldirektor bei Arep.
Cedric BorelDirektor, Action for Market Transformation (A4MT)

* Lesen Wird aus neuen Zwängen eine neue Architektur entstehen?

(1) Die Duo-Türme in Paris, Denkmäler gegen die Zeit (lemonde.fr) Und https://www.nature.com/articles/s42949-021-00034-w für einen wissenschaftlichen Zugang zu den Auswirkungen großer Höhen
(2) Rapport Paris bei 50°C S.76
(3) AREP-Finalist im Wettbewerb für die Renovierung des Bahnhofs Budapest-Nyugati
(4) [PODCAST] Nr. 24 Dominique Gauzin-Müller: „Es reicht nicht aus, dass ein Gebäude ökologisch und sozial interessant ist, um es zur Architektur zu machen“ – EQUITONE
(5) „Der politischen Ökologie gelingt es, Gemüter in Panik zu versetzen und sie vor Langeweile zum Gähnen zu bringen“, Memo zur neuen ÖkoklasseBruno Latour und Nikolaj Schultz
(6) Argument von JM Jancovici zur Förderung der Verkehrsverlagerung: Transport: Jean-Marc Jancovici erklärt, wie wichtig es ist, mit dem Radfahren anzufangen (rtl.fr)
(7) „Lebensräume, Städte, Territorien, Architektur als Lösung“ | Orden der Architekten

-

PREV Raphaël Glucksmann stellt fünf Bedingungen für eine Union der Linken und schlägt im Falle eines Sieges Laurent Berger als Premierminister vor
NEXT Bad Boys Ride or Die