[Cannes 2024] Wird „Furiosa“ „Mad Max: Fury Road“ gerecht?

[Cannes 2024] Wird „Furiosa“ „Mad Max: Fury Road“ gerecht?
[Cannes 2024] Wird „Furiosa“ „Mad Max: Fury Road“ gerecht?
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Mit einer von Ängsten gespickten Aufregung erwarteten wir dieses Prequel zu „Mad Max: Fury Road“, das heißt mit der unwiderstehlichen Hoffnung, das Erstaunen von 2015 über das, was die Geschichte zumindest als den Blockbuster des Jahrzehnts in Erinnerung behalten wird, noch einmal zu erleben. und gleichzeitig die Klarheit zu erkennen, dass diese Epiphanien nicht für eine Neuauflage gemacht sind. „Furiosa“ könnte nicht noch einmal „Fury Road“ sein; dann musste es etwas anderes sein.

Der Film sticht vor allem durch den Umfang der Dialoge hervor (Charlize Theron hatte achtzig Zeilen in dem Teil, in dem sie nicht die offizielle Heldin war, Anya Taylor-Joy hat in ihrem eigenen Spin-off nur dreißig – und zwar auf der Seite von John Wick). ein echter Witzbold) oder durch seine bis zu einer gewissen Possenreißerei getriebene komische Entspannung (Chris Hemsworth als Banditen-Guru, ein etwas desinteressierter Bösewicht, dessen zweiter Grad an das erinnert Thor von Taika Waititi).

Vor allem aber handelt es sich eher um eine Form des Einsatzes, die von einem äußerst anspielungsreichen und raffinierten Prinzip des Schreibens der Geschichte und des Raums (was hier auf dasselbe hinausläuft) – einem Abschnitt der Wüste, einer Reise, einer Rückkehr – zu einem Praktischen übergeht Kartiertes, historisiertes Universum, verteilt über einen Zeitraum von fünfzehn oder zwanzig Jahren, politische Chronik der Stammeskriege im Ödland. Möglichkeit, die Passage von zu wiederholen Mad Max 2 hat Jenseits der Donnerkuppel : ein scharfsinniger, fast theoretischer Western mit einer klaren Handlungseinheit (Verteidigung einer Raffinerie, Flucht aus der Zitadelle), gefolgt von einem Schößchen, das sich in verstreuter Reihenfolge ausbreitet, mit einer Dimension messianischer Gelehrsamkeit. Das gemeinsam mit Avalanche Studios entwickelte Videospiel Fury Roadscheint auch das durchzumachen: Furiosa hat etwas davonoffene Welt – buchstäblich aus dem Sandkasten. Seine aufeinanderfolgenden Infiltrationen und die Einnahme von Festungen wirken sich auf die Spieldynamik aus, ebenso wie seine Szenen Plündern (Miller nimmt sich systematisch die Zeit, seine Charaktere beim Sammeln von Munition oder Ersatzteilen aus den Leichen von Männern und Fahrzeugen zu filmen): Der Film ist ein laufenTeil gefilmt.

Superlative

Aber warum sollte man dann im Grunde ins Ödland zurückkehren? Nicht so sehr, um den hartnäckig eindimensionalen Charakter von Furiosa zu konkretisieren, der den ganzen Film über eine verschlossene Tür bleibt, als vielmehr, um das von ihm eröffnete prometheische Werk aufzugreifen und zu verbessern Fury Roadnämlich einer Art Zugfilm ohne Zug, dessen Konvoi aus Lastwagen und Muskelautos ist immer verbunden wie ein riesiger Waggonzug, unfähig, anzuhalten oder von seiner unendlich geradlinigen und ziellosen Achse abzuweichen – oder die wir immer wieder vergessen. Der Grund dafür sind die extravagante zentrale Verfolgungsjagd, deren Ausmaße der Superlative schon vor dem Festival die Presse erobert haben (78 Drehtage, 15 Minuten Pyrotechnik, und wie groß ist deine?) und ihr Schwarm nicht ganz so kleiner Schwestern ein Film zu sein, der sich mehr für den Tanz der Dinge interessiert als für die Leidenschaften von Frauen und Männern; oder genauer gesagt, dessen große Aufgabe darin besteht, Letzteres in Ersteres zu transzendieren. Dies ist die wichtigste Lektion einer stillen Burleske, zu der die Filmemacherin mit der Besetzung von Anya Taylor-Joy mehr denn je den Schlüssel gefunden zu haben scheint: stumme Marionette, unbesiegbare Puppe, angetrieben von einer festen Idee, die sie ohne sie fast unmenschlich machen würde dieser Schleier melancholischer Ironie im Blick; kurz gesagt, wütend keatonisch, wenn sie mitten in der wandelnden Apokalypse dieser Kurzgeschichte steht“Allgemein” dessen Mechanikerin sie genau ist.

Ein Jahr nach dem Mission Impossible: Dead Reckoning von Christopher McQuarrie, das Motiv des Zuges, ursprünglich wesensgleich mit dem Kino, besessen unermüdlich ein bestimmtes Feld von Demiurgen-Blockbustern, die immer wieder die Leinwand des indischen Wohnzimmers durchdringen und auf ein unbekanntes Ziel zusteuern, das hier nicht weniger zu sein scheint als das Beende die Zeiten.

Furiosa, von George Miller, mit Anya Taylor-Joy, Chris Hemsworth. Außer Konkurrenz

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