Während die 80e Da der Jahrestag der Befreiung der Konzentrationslager im Osten Deutschlands durch die Rote Armee näher rückt, ist es nicht so sehr eine Pflicht zur Erinnerung, die auferlegt wird, sondern ein noch strengeres Verbot, nicht zu vergessen, das jeden einzelnen von uns verpflichtet. Man muss sich trauen, den Comic „Kinderzimmer“ anzusehen und dann zu lesen, den Ivan Gros nach dem Roman von Valentine Goby komponiert hat und für den sie ein Vorwort von wunderschöner Tiefe signiert.
Wie schreibt man „die unmögliche Plausibilität“, wie zeichnet man die unwahrscheinliche Möglichkeit auf, wenn man die Geschichte dieser 132.000 Frauen und Kinder erzählt, die in Ravensbrück zusammengetrieben, verfolgt, geschlagen und ausgehungert wurden und von denen 90.000 nicht zurückkehrten? Nehmen Sie Ihren Mut mit beiden Händen, um die Seiten umzublättern, das Schlimmste folgt dem Schlimmsten, mit zwei Augen wagen wir es zu schreiben, das Unaussprechliche folgt dem Undarstellbaren.
Man muss lesen, sehen, noch einmal lesen, rezensieren, entziffern, sezieren, entschlüsseln, das Werk ablegen, es wieder aufnehmen, zurückgehen, am Ende direkt zu der bemerkenswerten Dokumentarakte gehen und den Faden einer unerträglichen Geschichte wieder aufnehmen Dem müssen wir uns stellen, um diesen Zehntausenden Frauen, die in purer Barbarei versunken sind, ihre Würde wiederherzustellen. Der Autor selbst, der sich des Schreckens, den er zeigt, vollkommen bewusst ist, ist gezwungen, Pausen einzulegen, lange Doppelseiten voller rechteckiger Sprechblasen, auf denen er unaufhörlich fragt, was er tut, wie er es tun muss, um nicht in Pathos zu verfallen , so nah wie möglich an einer Realität zu sein, die so unwirklich ist, dass sie immer entkommen wird.
Ivan Gros verbrachte über einen Zeitraum von zehn Jahren Tausende von Stunden damit, die seltenen, geretteten Zeichnungen von 20 in den Lagern inhaftierten Frauen freihändig zu kopieren.
Um eine Darstellung dessen zu geben, was war, so nah wie möglich an dem, was war, wählt der Autor zwei verschiedene Wege. Das erste ist Fiktion. Mila ist eine französische Widerstandskämpferin, die während ihrer Schwangerschaft verhaftet und dann abgeschoben wurde. In dieser Todesmaschine, gekrönt von den Schornsteinen der Krematorien, wird sie Leben geben, sie wird gebären. Mila will dieses Kind, sie liebt es, aber alleine ist das unmöglich. Damit er überleben kann, müssen ihm alle Frauen um ihn herum helfen.
Nur die Solidarität aller ermöglicht dem Kind, das das Kind aller wird, zu überleben. Ein schlechter Schnuller, elende Wäsche, eine schlecht genähte Decke, aber es ist die ganze Schönheit des Lebens gegen den täglichen Horror, gegen den Hunger, die Kälte, die anstrengende Arbeit, die schmutzigen Latrinen, die Schläge, die Demütigungen, Bestrafungen, Beleidigungen, Ruhr , Typhus und allgegenwärtige Läuse… bis wir zurückkommen.
Der zweite Weg ist die gewählte Ästhetik. Ivan Gros verbrachte über zehn Jahre hinweg Tausende von Stunden damit, die seltenen gespeicherten Zeichnungen von Frauen freihändig zu kopieren, die skizzierten, kritzelten und eine Spur von dem hinterließen, was sie lebten, wie der Autor es nennt „Beweis durch Zeichnung“. Zerbrechliche Papiere, minimale Techniken, die auf gestohlenen Minen basieren, geheime Zeugenaussagen, figurativer Widerstand, angenommene Geheimhaltung – diese Zeichnungen bleiben, wie der Kunsthistoriker Georges Didi-Huberman behauptet, in “Überleben”neben den Frauen, die überlebten.
Ivan Gros setzt darauf, nicht wie sie, sondern durch sie zu zeichnen, stellt sich in den Schatten des Erbes von Käthe Kollwitz und ihrer dunklen Linie und kann dann einen figurativen Expressionismus beanspruchen, um das „Unzeichnungsbare“ zu zeichnen und den 20 Frauen, deren Zeichnungen, Tribut zu zollen sind erhalten geblieben. Niemand kann unversehrt aus dieser Lektüre hervorgehen, die das Leben offenlegt, nicht das der Nacktheit der Körper, sondern die Nacktheit, die zeigt „Die Menschheit in all ihrer Unmenschlichkeit“. Natürlich wird Sacha leben, aber die letzten Worte hallen seltsam in unserer Gegenwart wider. „Der Krieg ist noch nicht vorbei. »
„Kinderzimmer“ von Ivan Gros, nach dem Roman von Valentine Goby, Actes Sud BD.
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So war es „Unser Ziel“wie Jean Jaurès im ersten Leitartikel von l’Humanité schrieb.
120 Jahre später hat sich daran nichts geändert.
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