Es gibt ein reines Internetphänomen, das in die Fantasie eingedrungen ist und von uns Postmedia-Nutzern, manchmal ungewollt, aufgenommen wurde. Es ist das der Grenzräume, Grenzräumeper Definition oft diese Bilder des Netzwerks Y2K-Ästhetikdie Straßen der amerikanischen Vororte, unbewohnte Häuser, verlassene Büros, endlose Garagen eines Einkaufszentrums, Korridore präsentieren. Der Eindruck ist der einer Schwelle, eines Übergangs von uns vertrauten Orten zu unbekannten, verstörenden Paralleldimensionen. Oz Perkins‘ neuer Horrorfilm Langbeinescheint genau mit diesen Vorstellungen zu kommunizieren.
Zu den am meisten erwarteten Filmen des Jahres 2024 gehören – dank einer tadellosen Kommunikationsstrategie – die Hauptrollen: Nicolas Cage als Serienmörder und Maika Monroe, Detektiv Lee Harker auf seiner Spur. Ein Schritt zurück in die 70er Jahre: Oregon, ein kleines Mädchen trifft auf eine verstörende Gestalt, von der wir bereits wissen, dass sie der Mörder ist, auf den wir gewartet haben. Die Maske wird in etwas ausgestellt, das vielleicht eine Verkleidung oder einfach das ist sein Typ. Heute, in den Neunzigern von Bill Clinton, ist das kleine Mädchen eine erwachsene Detektivin, sie hat eine Gabe: Sie ist eine Art Medium, das Dinge wahrnehmen kann, sie hat eine Plus. Maika Monroe ist immer noch eine letztes Mädchen Komm herein Es folgt; dort in einer Rolle, die die heiliggesprochene Figur im widerspiegelte goldenes Zeitalter des Grauens, hier in einem doppelngänger der kubriackschen Erinnerung.
Eine Geschichte von Familienmassakern taucht aus der Vergangenheit wieder auf, möglicherweise verursacht durch einen Serienmörder, der laut Handbuch Briefe in verschlüsseltem Code verschickt, was an den am häufigsten erwähnten Serienmörder Zodiac erinnert. Hier wird der Code jedoch von Agent Lee Harker entschlüsselt, der uns sofort als eine mit dem schrecklichen Mörder verbundene Figur erscheint. Aber wie? Warum?
Perkins‘ geometrischer, strenger Film macht Angst und entgeht manchmal einer tadellosen Entwicklung, aber warum sollte man andererseits um jeden Preis nach einer rationalen Erklärung suchen? Horror ist das Kind des Fantastischen und in vielen Fällen fehlt die Logik zugunsten des visuellen Erlebnisses, der Angst, die der Betrachter sucht. Langbeine kommt diesem Wunsch voll und ganz nach. Die 4:3-Sequenzen, in denen die Figur von Dale Kobble geschnitten ist, die abgeschnittenen Einstellungen, der klaustrophobische Raum der WahlSeitenverhältnisverstärken die nervtötende Wirkung.
Ein Serienmörder, der nicht physisch tötet, die Verkörperung des Bösen, ein Dämon, der das physisch zerstört Amerikanischer Traum der perfekten Familie, die durch eine stellvertretende, zuverlässige und Fassadenfigur agiert. Wieder einmal Religion als Verkleidung. Vom Serienmörder erwarten wir Akribie und rationale Erklärungen zu den Gründen für die von ihm begangenen Gräueltaten, und stattdessen entzieht Perkins die Taten seines Monsters jeder Logik. schreibt Simone Sauza in seinem Buch Alles war Asche. Über Serienmord (Nottetempo, 2022), wenn der Autor versucht, den allgemeinen Glauben an die Existenz eines biografischen Unfalls und eines Traumas, die den Serienmörder motivieren, um jeden Preis zu dekonstruieren: „Daher beharre ich auf der Dekonstruktion des Traumas. Schon vor jedem katastrophalen Ereignis in der persönlichen Biographie muss anerkannt werden, dass das ursprüngliche Trauma allem vorausgeht, sogar der Geburt; Der Bruch liegt in der Subjektivität selbst, eingeschrieben in der materiellen Konfiguration, die jeder Mensch ist, also latent in jener Evolution der Materie, die an einem bestimmten Punkt in der kosmischen Geschichte lebendig wurde, indem sie sich selbst als Ego bezeichnete. […] Dieses ursprüngliche Trauma, das mit einem unsichtbaren Zeichen das Fleisch berührte, ist die mögliche Bedingung jedes Traumas. In der mörderischen Erfahrung des Serienmörders taucht dieser ursprüngliche Rest auf und destabilisiert seine Erfahrung; aber es ist eine Möglichkeit, die in unterschiedlicher Form jeden betrifft.“
Kobble ist die Verkörperung dieses kosmischen Traumas in diesem rätselhaften Körper, der im Keller lebt, der unter der Oberfläche der Welt liegt. Langbeine Vereinfacht gesagt handelt es sich um eine Horror- und Detektivgeschichte, die jede Regel der Detektivgeschichte untergräbt, da sie den Zuschauer mit der Unklarheit zwischen Rationalität und Irrationalität, irdischen und übernatürlichen Dingen zurücklässt. Ein entfernter Film, aber sehr ähnlich Düster von Philippe Grandrieux, der bereits aus dem Titel (auf Italienisch) hervorgeht dunkel) entführt uns in die Geschichte eines Serienmörders, dessen Motivation für seine schrecklichen Taten auf das intrinsische, tiefgreifende, kosmogonische Böse der Welt zurückzuführen zu sein scheint.
Dann vielleicht diese verlassenen Straßen, diese Grenzräumejene ebenso leeren wie beängstigenden Räume, die in Perkins’ Film mehrfach wiederkehren, sind zur Gegend Wir bewegen uns zwischen dem, was wir uns selbst erklären können, und dem Unheimlichen, dem Unergründlichen, das sich manchmal hinter einer Familientragödie verbirgt, an das wir uns durch die Nachrichten gewöhnt haben und dessen Ursache oft unbekannt bleibt. Es ist böse für das Böse und aus dem Bösen. Lee, Danny Torrances erwachsener Doppelgänger, trägt die Last, es zu spüren, zu fühlen und damit zu leben. Diese Schwellen, auf die sie vor der Tragödie blickt, diese Türen, an denen ihr oft eingerahmt wird, sind nichts anderes als der Punkt zwischen Sichtbarem und Vergessen, zwischen Rationalität und unfassbarem Grauen. Und gegen jede tröstende Suche, uns das Böse zu erklären, Langbeine es stellt uns der Leere gegenüber.
