Der Tod von Marcel Marnat, Musikwissenschaftler, Biograf und Radiomann

Wenn er ein Radiomann und ein gebildeter und brillanter Redner war, wurde der Musikwissenschaftler Marcel Marnat oft auf seine außergewöhnliche Arbeit als Biograph von Musikern reduziert, deren akzeptierte Visionen er aufgab. Weniger als einen Monat nach Puccinis 100. Todestag und zwei Wochen vor Beginn des Jahres starb Ravel, der im März 1875 geboren wurde und ihnen zwei riesige Summen widmete, am 17. Dezember im Alter von 91 Jahren in Paris.

So wertvoll sein Beitrag als Musikwissenschaftler auch sein mag, wir können Marcel Marnat nicht auf dieses Interventionsfeld reduzieren, da ihn die bildende Kunst, das Kino und die Literatur interessierten. Seine Sammlung primitiver Kunst, Bücher und Autogramme, von der er im September 2022 rund 250 Lose auf einer Auktion verkaufte, zeugt vom Eklektizismus seines Geschmacks und seinem einzigartigen Urteilsvermögen: die Künste des Islam und indische Miniaturen, Drucke, Gemälde und Zeichnungen aus dem 19^e und 20^e Jahrhunderte, als die ersten gedruckten Bände neben den Werken von Cocteau existierten …

Marcel Marnat wurde am 6. Juli 1933 in Lyon geboren und wandte sich zunächst der Medizin zu. Nur ein Jahr. Dann ging er nach Paris, wo seine Neugier und Genauigkeit diesen Autodidakten mit seinen einfachen und präzisen Worten und seiner einfachen Schreibweise zu einem hervorragenden Journalisten machten. Erweist sich auch in allgemeinen Medien als komfortabel (Kampf, L'Express) als spezialisiert (Harmonie, Die Welt der Musik, Stimmgabel) gelingt es ihm, oft schwer zugängliches Wissen im besten Sinne des Wortes populär zu machen.

Fest zu seinen Überzeugungen

Während in den 1960er-Jahren die Musik zu seinem vorrangigen Wirkungsfeld wurde und er klare Präsentationstexte für Konzertprogramme oder Plattencover – und bald auch kritische Notizen – verfasste, war es zwei wenig verteidigten Schöpfern zu verdanken, denen er seine ersten Werke widmete: dem russischen Komponisten Modeste Moussorgski (1839-1881), die er in der jungen Sammlung „Solfèges“ unter der Regie von François-Régis Bastide präsentiert au Seuil (1962) und der britische Schriftsteller D. H. Lawrence (1885-1930), dessen Werk immer noch nach Schwefel riecht – die Zensur von Lady Chatterleys Liebhaber Er ist gerade im Vereinigten Königreich aufgewachsen und widmet ihm einen kurzen Aufsatz (1966).

Größen der Kunstgeschichte wie Paul Klee (Hazan, 1974) und Michelangelo (Gallimard, 1974) inspirieren ihn ebenso sehr, aber jetzt widmet er sich der Musik, als Radioproduzent und bald als Programmleiter bei France Musique. eine Schlüsselposition, die er erst aufgab, als es zu einer Pattsituation zwischen ihm und Claude Samuel kam, der gerade zum Musikdirektor von Radio France ernannt worden war. Denn Marcel Marnat zeigt sich in der Debatte nicht entgegenkommend und bleibt standhaft bei seinen Überzeugungen.

Wenn er dann mit anderen Radiosendern zusammenarbeitet und stets Rezensionen und Präsentationstexte signiert, geht er nun den von ihm eröffneten Weg meisterhaft Maurice Ravel (1986). Auf Einladung von Jean Nithart, Verleger bei Fayard, beschloss er, eine Summe zu übernehmen, die noch heute als Referenz gilt. Marnat kennt das Werk wie kein anderer – er ist es, der den Katalog seiner Kompositionen erstellt –, aber er hält es für besser, die Biografie des Amerikaners Arbie Orenstein übersetzen zu lassen. Wie Jean Nithart betont, akzeptiert er und präzisiert, dass er beabsichtigt, den Schöpfer in seine Zeit und seine Verpflichtungen einzuordnen, weit entfernt von der Vulgata, die durch oberflächliche oder anekdotische Zeugnisse gefälscht wird. Später sammelte er die Erinnerungen des Komponisten und Dirigenten Manuel Rosenthal (1904-2003), einem von Ravels seltenen Schülern, und stellte der Veröffentlichung ein Vorwort (Hazan, 1995).

Der in seiner Herangehensweise immer einzigartige Musikwissenschaftler liefert zusätzlich zu seiner Vision von Beethoven und Vivaldi, die er schon sehr früh verteidigte, einen beeindruckenden und leuchtenden Aufsatz: Joseph Haydn. Das Maß seines Jahrhunderts (Fayard, 1995), zehn Jahre vor a Giacomo Puccini (Fayard, 2005), zu Recht ausgezeichnet und auch heute noch nicht zu ignorieren.

Marcel Marnat wird im kommenden Ravel-Jahr fehlen.