„Alles Licht, das wir nicht sehen können“ auf Netflix oder wenn Subtilität Klischees Platz macht

„All the Light We Cannot See“ ist eine der „Prestige“-Netflix-Serien des Jahres 2023, adaptiert nach dem berühmten gleichnamigen Roman von Anthony Doerr. Unter der Regie von Shawn Levy folgt diese mit dem Pulitzer-Preis 2015 ausgezeichnete Adaption zwei Teenagern mitten im Zweiten Weltkrieg.

(Eine Rezension von Eleo Billet)

Saint-Malo, August 1944. Marie-Laure LeBlanc (Arie Mia Loberti), eine junge blinde Französin, ist Teil der Résistance. Jeden Abend sendete sie per Funk verschlüsselte Nachrichten an die Alliierten, in denen sie die deutschen Positionen preisgab. Tagsüber versteckt sie sich bei ihrem Großonkel Etienne (Hugh Laurie), während er auf die Rückkehr seines Vaters wartet (Mark Ruffalo), mit dem sie vier Jahre zuvor aus Paris geflohen war. Werner Pfennig (Louis Hofmann), Spezialist für Funkübertragungen, ist ein nationalsozialistischer deutscher Soldat, der für die Erkennung alliierter Nachrichten verantwortlich ist. Sein Weg wird den von Marie-Laure und einem legendären, begehrten Diamanten kreuzen: dem „Ozean der Flammen“.

„All the Light We Cannot See“ wurde aufgrund seines lyrischen Stils, der an die Natur erinnert, und seiner nichtlinearen Struktur, die zwischen verschiedenen Standpunkten wechselt, als schwierig zu adaptieren erkannt. Die Rechte an dem Roman wurden jedoch von Netflix erworben, das sich der Herausforderung stellen wollte. Der rote Riese war dieser Aufgabe jedoch nicht gewachsen. Während seiner Weltpremiere bei TIFF im vergangenen September wurde die neue Kreation von Steven Knight („Peaky Blinders“) wurde zu Recht kalt aufgenommen.

Von der ersten Episode an, die mit der Bombardierung von Saint-Malo beginnt und dann zwischen Gegenwart und Vergangenheit der Protagonisten wechselt, zeigt „Alles Licht, das wir nicht sehen können“ seine Schwächen. Wenn nicht die Offenbarung Arie Mia Lobertieiner jungen amerikanischen Schauspielerin, die selbst blind ist und für die dies die erste Rolle ist, liefern alle anderen erfahrenen Schauspieler eine Leistung ab, die weit unter dem Talent liegt, das wir von ihnen erwarten. Lars Eidinger wird dadurch besonders in seiner Rolle als grausamer und geldgieriger Nazi karikiert. Seinerseits Louis Hofmann („Dark“) ist zuweilen berührend, insbesondere in seiner Beziehung zu seiner Schwester, gespielt von der Schweizer Schauspielerin Luna Wedler. Doch sein Charakter, ganz im Dilemma, hat letztlich wenig Tiefe zu bieten.

Ebenso, wenn er im Comedy-Register gut abgeschnitten hat, Shawn Levy schafft es durch seine Inszenierung nicht, die nötige Ernsthaftigkeit und Emotion zu erzeugen, um dieses Drama unvergesslich zu machen. Spannend, die Geschichte über mehrere Zeiträume hinweg wird durch die sich wiederholenden Dialoge bedient, um die Darstellung der Themen zu gewährleisten, während die Ereignisse aufeinander folgen, ohne dass sich das Publikum verankern kann. Es bleibt noch, die Dreharbeiten an realen Orten zu würdigen, nämlich in den Städten Saint-Malo, Budapest und Villefranche-de-Rouergue, die der Serie Charakter verleihen. Natürlich sorgt das Budget für ein großes, gut beleuchtetes Spektakel mit vielen Kämpfen gegen Nazis und Bombenanschlägen. Nur fehlt insgesamt die Leidenschaft.

Bei solch einem Quellenmaterial würde man von „All the Light We Cannot See“ eine weniger oberflächliche Behandlung von Themen wie dem Trauma des Krieges oder dem Wunder der Technologie wie dem Radio erwarten, das Menschen auf der ganzen Welt verbindet. Schade, dassArie Mia Loberti feiert sein Debüt in einer Serie, die mehr daran interessiert ist, ihr Publikum vier Stunden lang zu unterhalten, als sich in ihrem Gedächtnis zu verankern.

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Die vier Folgen von „All the Light We Cannot See“ sind ab dem 2. November auf Netflix verfügbar.

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Trailer zu „All the Light We Cannot See“

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