Seit er vor dreißig Jahren mit seinen zerzausten Haaren und dieser komischen Art, den Mund zu verziehen, auf unseren Bildschirmen erschien, hat Romain Duris unser Leben nie verlassen. Sechzig Filme später Die junge Gefahr Wir alle tragen in uns eine oder mehrere Figuren, die er gespielt hat: Xavier, der Schüler in Cédric Klapischs Trilogie, der Lebendige Molière vom verstorbenen Laurent Tirard, Thomas, dem Pianisten von Mein Herz hörte auf zu schlagender Ehemann von Virginie Efira in Warten auf BojanglesGustave Eiffel, Aramis für Martin Bourboulon oder der Verführer Alex Lippi Der Herzensbrecher.
Gießen Ein fehlendes Teil Er fand den in Brüssel lebenden Guillaume Senez, der ihn bereits dorthin verwiesen hatte Unsere Schlachten Darin spielte Romain Duris einen jungen Vorarbeiter, Vater von zwei Kindern, der verzweifelt war, als seine Frau über Nacht verschwand.
Ein fehlendes Teil bietet dem knapp Fünfzigjährigen eine neue Herausforderung: teilweise in einer anderen Sprache im Herzen einer ganz anderen Gesellschaft zu spielen. Seit zehn Jahren reist Jay (Romain Duris) am Steuer des Taxis der S-Ride-Firma, bei der er beschäftigt ist, durch Tokio. Als er ins Exil ging und dieser oft anstrengenden Arbeit zustimmte, entzückte ihn die Besonderheit der japanischen Gesetze und Bräuche, um seine Tochter zu finden. Denn wenn sich ein Paar trennt, ist es derjenige, der als Erster das Kind übernimmt und somit endgültig das alleinige Sorgerecht erhält.
In diesem Fall handelt es sich um Mishiko (Tsuyu), Jays Ex-Partnerin, die mit ihrer Tochter Lily (Mei Cirne-Masuki) nach Japan geflohen ist. Jay hat sein Leben nicht neu aufgebaut, sein ganzes Wesen ist auf die Suche nach seiner Tochter konzentriert. Er lebt allein mit einem kleinen Affen, den er Jean-Pierre nennt, hat fast kein soziales Leben und hat sich mit diesen seltsamen japanischen Gesellschaftsverhältnissen abgefunden.
Aber nicht, Lily nie wieder zu sehen. „Ich bin mit Romain Duris nach Japan gereist, um die japanische Veröffentlichung von Our Battles, meinem vorherigen Film, zu unterstützen.“ sagt Guillaume Senez. „Dort erzählten uns Expatriates diese Geschichten von Eltern, die nach einer Trennung Schwierigkeiten hatten, ihre Kinder wiederzusehen. Bewegt von diesen Geschichten, gab es dort Beweise, das Versprechen einer Geschichte, eines neuen möglichen Films für uns. »
Bald begrüßt Jay einen seiner Bekannten, der das gleiche Problem hat. Jessica (Judith Chemla) stößt auf ein japanisches Verwaltungs- und Justizsystem, das ihr überhaupt nicht erlaubt, ihrem von ihrem Ex-Partner entführten Kind ein Geburtstagsgeschenk zu machen. Unter dem Druck seines Vaters (Patrick Deschamps), dessen Restaurant er übernehmen muss, ist Jay nach zehn Jahren erfolgloser Forschung verzweifelt und steht kurz davor, seine Forschungen aufzugeben. Doch eines Morgens steigt ein junges Schulmädchen in ihr Taxi, um zur Schule zu fahren: Es ist Lily.
Da er dieses Wiedersehen nicht überstürzen will und nicht weiß, wie die Reaktion des jungen Mädchens sein wird, das ihren Vater seit ihrer Kindheit nicht mehr gesehen hat, arrangiert Jay, sie jeden Morgen zu fahren und zu versuchen, eine Bindung aufzubauen. Doch Lilys Mutter und Großmutter wollen das nicht zulassen.
Wenn Romain Duris eine echte Leistung vollbringt, indem er einen ganzen Teil des Films auf Japanisch spielt, sind es vor allem die emotionalen Szenen, die ihn am meisten berühren. Es gibt auch schöne Momente der Entspannung Ein fehlendes Teilwie wenn Jessica und Jay in einer Bar feiern oder singen, während ein junger Japaner ebenfalls seiner Rolle als Vater beraubt wird, Dass ich dich liebe von Johnny Hallyday, in japanischer Version.
Kurz bevor er zu einem neuen Shooting nach Thailand aufbrach, beantwortete Romain Duris unsere Fragen.
War Ihnen die japanische Kultur schon einmal vertraut? Ein fehlendes Teil ?
Romain Duris: „Ja, wirklich. Ich weiß nicht, woher es kommt, aber ich hatte schon immer eine Leidenschaft für die japanische Kultur, Drucke und Filme und habe sogar Unterricht in japanischer Kalligraphie genommen. Mir gefielen die Schriftzüge, die Art, wie sie mit Pinseln gemalt wurden, und die Tinte, die die phonetischen Symbole nicht vollständig verdeckte. Es hat mir viele Emotionen gebracht. »
Könnte dies den Designer Romain Duris beeinflusst haben?
„Ich denke, dass diese kalligrafische Arbeit auf die eine oder andere Weise in meine Arbeit übergegangen ist. »
Sechs Jahre später Unsere Schlachten Haben Sie einen anderen Guillaume Senez in seiner Arbeitsweise entdeckt?
„Er beherrscht seine Methode noch besser, diese Art, eine Dialogversion des Drehbuchs beizubehalten und uns die Szenen improvisieren zu lassen, indem wir sie uns erklären, indem er berücksichtigt, was wir tun, um nach und nach aufzubauen.“ Ich liebe dieses Prinzip. Natürlich mussten wir mit der japanischen Sprache spielen, die für mich nicht improvisierbar war. Aber er wusste, wie er das in seine Methode integrieren und sogar bei den japanischen Künstlern anwenden konnte. Es ist immer ein sehr freies Kino, ganz im Moment, er filmt alles und es macht Spaß. Er beobachtet das Geschehen sehr aufmerksam. »
Verändert die Bescheidenheit der Japaner, ihr Verhalten in der Gesellschaft, die Art und Weise, wie Sie mit japanischen Partnern spielen?
„Es gibt tatsächlich ein anderes Verhalten, es ist ganz anders, wir zeigen unsere Gefühle nicht, unsere Wut hat nachgelassen.“ Mein Charakter ist erst seit zehn Jahren dabei, er hat es geschafft, ein bisschen lateinamerikanisch zu bleiben. Wir sehen es in einer Szene, in der die Figur wütend auf ihren Chef wird. Aber es gab japanische Referenzen, die uns in einer solchen Situation Orientierung gaben. »
Lernen wir für einen solchen Film nur die japanischen Dialoge oder lernen wir die Sprache vollständig?
„Wir lernen einfach die Dialoge. Mehr konnte ich nicht machen, weil ich vor den zwei Monaten der Dreharbeiten in Frankreich war. Ich habe phonetisch an den Dialogen gearbeitet, aber als ich dort angekommen war, habe ich versucht, mehr Wörter von der Straße zu holen, um die Dialoge zu stärken und ihnen Leben zu verleihen. »
Was ist die größte Schwierigkeit bei der japanischen Aussprache?
„Es ist seltsam, keinen Akzent zu setzen, keinen Rhythmus zu setzen und sehr flach zu arbeiten. Wir wollen immer Melodien hinzufügen, wie bei einer europäischen Sprache. Japanisch ist eintöniger und mein Trainer sagte mir immer wieder, ich solle es abmildern. »
Wissen Sie, was die japanische Bevölkerung zu Kindesentführungen und alleinigem Sorgerecht denkt?
„Ich weiß es nicht genau, weil wir mit dem Film noch nicht gereist sind und ich es kaum erwarten kann, herauszufinden, wie er wahrgenommen wird. Ich denke, dass das, was passiert, bei ihnen eine Gewohnheitssache ist und dass die Regierung dafür sorgt, dass Paare sich nicht trennen. Es begünstigt keine Scheidungen. Aber das Gesetz ändert sich. »
Sind Sie immer noch überrascht?
„Ja, immer. Aber es ist kompliziert, es festzunageln, und ich bin kein Schauspieler, der auf sich selbst schaut, sondern eher auf das Loslassen. Da war es mit diesem Film sehr reichhaltig: Japan, eine neue Sprache…“
Es gibt Szenen mit großer Emotion, wo finden wir sie?
„Emotionen sind etwas, das wir als Schauspieler in uns tragen, es hängt von unserer Sensibilität und dem Raum ab, den wir dafür lassen. Es ist wie ein Muskel und ich glaube nicht, dass er verschleißt. »
Was sind Ihre Projekte?
„Ich habe mit Camille Cottin einen Film von Pierre Schoeller gedreht Rembrandt und deren Erscheinungsdatum noch nicht festgelegt wurde. Und dann auch Die Furcy-Sklaven-Affäre von Abd El Malik, inspiriert von der wahren Geschichte eines Sklaven auf der Insel La Réunion. Ich habe auch kein Erscheinungsdatum. Schließlich fahre ich bald nach Thailand für den nächsten Film von Safy Nebbou, Sohn von niemandem. Eine Geschichte von einem Vater und einem adoptierten Kind. »
„Ein fehlender Teil“ – 1:38 Uhr – Mittwoch, 13. November.
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