Sie ist eine wunderschöne Erbin, die sich mit Talent den Weg ins Kino bahnt. Jeanne Herry, Tochter von Miou-Miou und Julien Clerc, kann stolz auf ihr filmisches Schreiben sein. Seit sie nach einigen Jahren als Schauspielerin mit der Regie begann, hat Jeanne Herry nie die Spitze der Kinokassen verlassen. „Sie liebt es“, „Pupille“, „Ich werde immer deine Gesichter sehen“, seine drei Filme haben die Zuschauer, aber auch die großen französischen Schauspieler, die seine Drehbücher lieben und strömen, um in seinen Filmen mitzuspielen, verführt. Ob Laurent Laffite, Gilles Lellouche, Adèle Exarchopoulos, Miou-Miou, Sandrine Kiberlain, Elodie Bouchez…, sie alle wissen, dass große Rollen auf sie warten.
Neuer Film, neue Herausforderung
In „The Kingdom“ von Julien Colonna (Sohn von Jean-Jé Colonna, genannt „der letzte korsische Pate“) ändert Jeanne Herry die Situation, indem sie das Drehbuch mit allen vier Händen unterschreibt, ohne hinter die Kamera zu gehen. Ein Abenteuer, mit dem Regisseur einen Film zu teilen, der mit wenig bekannten oder sogar nicht professionellen Schauspielern gedreht wurde. Das Ergebnis ist ein wunderbarer Film, der im Korsika der 1990er Jahre spielt, einer Zeit, in der autonome Bewegungen sehr mächtig und rivalisierend waren. Pierre-Paul ist ein Bandenführer, der im Verborgenen lebt. Gewalt gehört zu seinem Alltag. Als seine Tochter ihn sucht, wissen beide, dass ihnen keine andere Wahl bleibt, als ein intensives Leben zu führen. Ihre Komplizenschaft wird sich durch Blicke und ein paar scheinbar banale Sätze zeigen, die viel über die Wahrheit ihrer Gefühle aussagen. Um diese Geschichte kindlicher Liebe zu übersetzen, vertiefte sich Jeanne Herry in ihre Teenagererinnerungen, als ihr Vater sie auf Tournee mitnahm.
SIE. Wie waren die Aufgaben zwischen Ihnen und Julien Colonna, dem Regisseur des Films, aufgeteilt?
Jeanne Herry. Er kam mit 300 Seiten Notizen und Szenenideen und erklärte mir den politischen Kontext Korsikas in den 90er Jahren, den ich nicht kannte. Ein großer Spielplatz, auf dem wir die Charaktere entwickeln mussten. Als Korse beherrschte er all diese Daten. Ich hingegen hatte abseits all dessen eine neue Perspektive. Gemeinsam wurden wir konstruktiv. Dann gingen wir den Post-its-Kasten durch. Überall war etwas, damit alles zusammenpasste. Jeder hatte seinen Anteil an Vorschlägen, um das Rohmaterial zu verbessern und die Struktur zum Funktionieren zu bringen.
SIE. Welche Beziehung hatten Sie zu Korsika, bevor Sie das Drehbuch schrieben?
JH Sehr anekdotisch. Als Kind habe ich dort wunderschöne Ferien verbracht. Ich liebe die Schönheit der Insel, die Empfindungen, die man im Wasser erleben kann, die Hitze, das Licht. Gleichzeitig hatte ich immer das Gefühl, dass es nicht meine Kultur sei und dass ich nicht zu diesem Territorium gehöre. Ich finde, dass es ein Ort ist, an dem man sich wie ein Ausländer fühlen kann, wenn man nicht dort geboren wurde. Diese abgeschottete Seite, offensichtlich die Distanzierung vom Fremden im weitesten Sinne, stört mich ein wenig. Ich liebe dieses Gebiet sehr, aber ich fühle mich dort nicht unbedingt wohl.
SIE. „The Kingdom“ ist aus der Sicht des jungen Mädchens geschrieben und gedreht …
JH Es geht um eine Teenagerin, die sich in einem entscheidenden Moment ihrer persönlichen Entwicklung befindet. Wie wir von der Kindheit in einen Zustand gelangen, in dem die inneren Qualen zahlreicher werden. Wir verstehen uns etwas weniger, wir unterliegen hormonellen Veränderungen. Ich verstehe, dass Julien Colonna eine Frau um Hilfe bitten wollte.
SIE. Haben Sie sich in Ihre Erinnerungen vertieft, um den Charakter des Teenagers zu nähren?
JH So wie sie sich auf der Flucht an den Rhythmus ihres Vaters anpassen wird, erinnere ich mich, dass ich meinem Vater überallhin gefolgt bin: im Studio, auf Tour. Die Arbeit war sehr präsent, sogar im Mittelpunkt unseres Lebens. Sein Klavier stand im Wohnzimmer. Wenn wir fernsahen, mussten wir den Ton leiser stellen oder ihn ganz ausschalten. Wir verbrachten oft Urlaube mit ihm auf Tournee. Es stimmt, ich habe die Figur ein wenig mit meinen Erfahrungen gefüttert.
SIE. Welche Beziehung haben Sie zu Worten?
JH Worte sind eine Partitur. Ich verlange von Schauspielern, sie zu respektieren, so wie man von einem Musiker verlangt, eine Note zu respektieren. Es muss wahr klingen. „The Kingdom“ ist ein eher stiller Film, es gibt eine Ökonomie der Worte, wir mussten alles Schweigen bewahren, weil die Intensität der Emotionen stark im Aussehen zum Ausdruck kommt.
SIE. Wenn Sie ein Drehbuch schreiben und dann Regie führen, ist das eine Möglichkeit, Ihre Kontrolle durchzusetzen?
JH Ja, ich akzeptiere es vollkommen. Ich möchte meine Welt, meine Geschichte weiterentwickeln, anderen Anweisungen geben und ihnen sagen: „Ich will dies, ich will das, du wirst dorthin gehen, du wirst es annehmen…“. Ich stelle gerne ein Team zusammen; dafür muss man Autorität zeigen.
SIE. Schreiben Sie mehr tagsüber oder nachts?
JH Ich habe Sprechzeiten! Ich arbeite hauptsächlich tagsüber. Nachts oder unter der Dusche kann ich mir ein Bild machen. Ich habe das Glück, ein Büro außerhalb meines Zuhauses zu haben, in dem ich mich konzentrieren kann. Aber es hängt alles vom Fortschritt meiner Arbeit ab. Wenn es darum geht, Notizbücher zu schwärzen, kann ich in Cafés oder in Zügen schreiben. Während der reinen Schreibphase hingegen brauche ich Stille.
SIE. Was fühlen Sie, wenn Miou-Miou einen Ihrer Texte sagt?
JH Es gibt zwangsläufig eine größere emotionale Ladung. Ich mag es, wenn wir zusammenarbeiten. Es ist sehr schön. Sie ist eine großartige Künstlerin.
SIE. Du bist kein großer Social-Media-Fan…
JH Ich habe nicht einmal ein Smartphone, kein GPS, also soziale Netzwerke… Ich schaue mir Karten an, mache kleine Skizzen, um mich auf der Straße zurechtzufinden. Und ich irre mich. Tief im Inneren glaube ich, dass mir die Vorstellung gefällt, verloren zu sein, weil man jemand anderen um Hilfe bittet.
„Le Royaume“ von Julien Colonna, Drehbuch von Jeanne Herry und Julien Colonna, mit Ghjuvanna Benedetti, Saveriu Santucci, Anthony Morganti (1h48).
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