Der Autor Simon Roy (Mein rotes Leben Kubrick) starb im Oktober 2022 an Hirntumor. Da er vor seinem Tod viele Monate lang schwer krank war, bat er um medizinische Sterbehilfe und zog es vor, zu Hause im Kreise seiner Familie zu sterben, als im Krankenhaus.
Präsentiert auf den Montreal International Documentary Meetings (RIDM), Simon und MarianneRegie Pier-Luc Latulippe und Martin Fournier (Herrenhaus, Draußen Serge draußen) zeichnet die letzten Momente seines Lebens nach, die von seiner Komplizenschaft mit seiner Partnerin Marianne Marquis-Gravel, ebenfalls Schriftstellerin, geprägt waren.
Letzterer beteiligt sich am Freitag mit den beiden Filmemachern an einem runden Tisch im Rahmen der Montrealer Buchmesse über medizinische Sterbehilfe als Element künstlerischen Schaffens. Nur wenige Tage vor dem Kinostart des Films haben wir sie getroffen, um besser zu verstehen, wie sie sich entschieden haben, dieses relativ neue Thema in Quebec anzugehen, sowohl aus ethischer als auch aus ästhetischer Sicht.
Lebenskraft
Die Regisseure trafen den Autor bei einer Vorführung von Draußen Serge draußenam Collège Lionel-Groulx in Sainte-Thérèse, wo er ebenso wie seine Frau unterrichtete. „Er stellte uns nach dem Film eine Frage und wir waren beeindruckt von der Relevanz seiner Intervention“, erklärt Pier-Luc Latulippe. Martin erkannte ihn auch, weil er ihn gesehen hatte Alle reden darüberEr war von ihrer Geschichte sehr berührt. Und ich war gezeichnet worden Mein rotes Leben Kubrick als ich Student war. Als wir an diesem Abend nach Hause kamen, hatten wir das Gefühl, wir müssten die letzten Wochen seines Lebens festhalten. »
Anschließend gehen die vier etwas trinken. „Wir kannten Marianne nicht“, erinnert sich Martin Fournier. Aber als wir sahen, wie sehr sie sich liebten, wie sehr sie einander brauchten, wurde uns klar, dass wir uns besonders für ihr Paar interessieren mussten. » Mit anderen Worten: Obwohl die medizinische Sterbehilfe „Teil von Simons Geschichte ist“, „wollten wir nicht, dass sie das zentrale Thema des Projekts ist“, betont Pier-Luc Latulippe.
So werden wir im Film Zeuge authentischer Momente ihres täglichen Lebens. Sie tauschen ihre Gedanken über Leben und Tod aus und bekräftigen eines Tages, dass ihre Liebe einen Akt der Rebellion gegen die Endlichkeit darstellt. Schon in den ersten Szenen weiß Simon, dass er im Sterben irgendwann medizinische Hilfe in Anspruch nehmen wird. Dann ruft er eines Morgens seinen Arzt an, um ihm mitzuteilen, dass er sich für einen Termin entschieden hat. Konnten wir bereits die große Lebenskraft der Autorin erkennen, erscheint uns jedes Ereignis umso wertvoller: der letzte Spaziergang in seiner Nachbarschaft, das letzte Lagerfeuer in seinem Garten, das letzte Gespräch vor der Kamera mit ihrer Tochter, Romane…
Sein neuestes Projekt
„Simon, der schon immer geschrieben hatte, aber aufgrund einer Krebserkrankung nicht mehr konnte, entschloss sich aus einer Laune heraus, die Einladung von Pier-Luc und Martin anzunehmen, da er diesen Film als sein letztes künstlerisches Projekt ansah“, erklärt Marianne Marquis-Gravel. Die Jungs fragten ihn, welche Ästhetik er wollte. Er war derjenige, der ihnen sagte, dass er es lieber in Schwarzweiß hätte, weil er es liebte Flügel der Begierdevon Wim Wenders. Wir wollten etwas Poesischeres, das kein konventioneller Dokumentarfilm sein würde, wie die anderen Filme von Pier-Luc und Martin. »
Dann stellten sich ethische Fragen: Wie kann man in die Privatsphäre eines Paares eingreifen? Bis zu welchem Zeitpunkt einer medizinischen Sterbebegleitung soll gefilmt werden? „Wir haben sehr schnell und instinktiv Antworten gefunden“, sagt Martin Fournier. Von Anfang an haben wir beschlossen, Simons Tod nicht zu filmen, sondern diesen letzten Moment ihm und seiner Familie zu überlassen. »
„Man muss sagen, dass wir uns mit den Jungs angefreundet haben“, fügt Marianne Marquis-Gravel hinzu. Wir haben eine sehr starke Bindung aufgebaut, wegen der Intensität der Emotionen, die die Dreharbeiten geweckt haben, aber auch, weil die Dreharbeiten während der Pandemie stattfanden und wir fast niemanden sonst gesehen haben. Simon war auch immer weniger in Form. Manchmal konnte er nur 30 Minuten am Tag aufstehen. Das war also die einzige Tageszeit, zu der wir drehen konnten. Er blieb bis zum Schluss so motiviert…“
„Ein schöner Tod“
Es war auch das freundschaftliche Band, das das Quartett verband und es den beiden Liebenden ermöglichte, sich vor der Kamera wohl zu fühlen. „Zuerst hatte ich Angst vor der Vorstellung, dass mich jemand beim Abwaschen filmen könnte“, sagt Marianne Marquis-Gravel. Mit der Zeit wurde es normal. Die Kamera landete, blieb oft still, und dann vergaßen wir sie. Zu Beginn der Drehtage stellten uns die Jungs ein paar Fragen, um uns aufzuwärmen, und das führte schließlich dazu, dass wir in eine wichtige Diskussion mit Simon verwickelt wurden, ohne dass wir es merkten. »
Diese Erfahrung sei „die wichtigste“ in der Karriere der Filmemacher geworden, behauptet Pier-Luc Latulippe. „Wir haben uns dafür entschieden, medizinische Sterbehilfe als Selbstverständlichkeit anzugehen“, sagte er. Wir gingen von dem Grundsatz aus, dass dies in Quebec normal sei, insbesondere um das tägliche Leben von Simon und Marianne zu poetisieren. Es hat uns dennoch vor Augen geführt, wie man einen guten Tod haben kann, wenn man den besten Zeitpunkt wählt. »
Auf die Frage, was sie davon hält, zwei Jahre nach dem Tod ihres Partners mit den Medien zu sprechen, sagt Marianne Marquis-Gravel, sie sei ambivalent: „Ich hätte mir gewünscht, dass Simon an meiner Seite wäre, um darüber zu sprechen, aber das denke ich auch.“ Der Film vermittelt seine ganze Kraft und Leidenschaft. Nur wenige Menschen werden ihren Tod so erlebt haben wie Simon: indem er ihn akzeptierte und ihn dann durch die Kunst veredelte. Ich finde es letztlich wunderschön. »
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