« Wir flirten mit der Katastrophe », verteidigt den Romanautor gegenüber ActuaLitte und entwickelt: „ Es braucht nur ein einziges Land, um sich zu verändern, um die ganze Welt in den Abgrund zu ziehen. Der Unterschied zwischen dem Trump von gestern und dem Trump von heute besteht darin, dass er nun über die gesamte Staatsmaschinerie verfügt, um das umzusetzen, was er zuvor erreichen wollte. »
Laut dem Autor: „ Seine rechtsextreme Vision, autoritärer und faschistischer Natur, wurde innerhalb der Republikanischen Partei institutionalisiert “. Mit Angst stellt er fest: „ neue Generationen, die nicht die lebendige Erinnerung an den Abgrund haben » Was war der Faschismus in Europa, der zum Zweiten Weltkrieg führte …
Er beklagt: „ Wenn die lebendige Erinnerung verschwindet, beginnen die Fakten zu verblassen. Geschichten werden neu interpretiert, verwischt und verfälscht. Es entsteht eine neue Generation, die offen erklärt, dass sie den Autoritarismus nicht länger als Bedrohung ansieht. Diese Position spiegelt einerseits ihre Entfremdung vom aktuellen System, andererseits ihre Unzufriedenheit mit den modernen Lebensbedingungen wider. »
Aber was hat das mit Paul Lynchs Roman zu tun? Es erzählt vom allmählichen Übergang einer Gesellschaft hin zu einem autoritären Regime. Nicht durch die Analyse der Mechanismen eines unaufhaltsamen politischen Wandels oder durch die Inszenierung komplizierter Machtspiele, sondern durch das Prisma des alltäglichen Alltagslebens. Eilish Stack, Lehrerin und Mutter, sieht nach und nach zu, wie ihre ganze Welt im Unklaren einer zu weitreichenden Handlung zusammenbricht, wie Fabrice Del Dongo in der Schlacht von Waterloo. Die große Geschichte entfaltet sich unter ihrem alleinigen Fokus.
Es ist ganz einfach, Eilish, die NAP versuchen, das zu verändern, was du und ich Realität nennen, sie schaffen Verwirrung, und wenn wir so tun, als wäre das eine andere und es lange genug wiederholen, dann wird es irgendwann eins, und du Ich muss es nur immer und immer wieder wiederholen, damit die Leute es als Wahrheit akzeptieren – nichts Neues daran, ich weiß, außer dass es diesmal in Ihrem eigenen Leben passiert, nicht in einem Buch.
– Auszug aus Lied des Prophetenvon Paul Lynch
Die Wand der Realität
Paul Lynch bemerkt: „ Wir leben nicht im Zentrum des politischen Handelns. Wir stehen nicht an der Spitze der Bühne. Meine Figur ist außen vor und versucht Besorgungen zu erledigen, ihre Kinder zu ernähren, zur Arbeit zu gehen und ihren Job zu behalten. Ihr Mann verschwindet, ihr Vater verfällt der Demenz, ihr ältester Sohn lehnt die Situation ab … In ihrem Leben passieren so viele Dinge. Ihr fehlt der kognitive Raum, um zu verstehen, dass die Welt ins Wanken gerät. »
Mit der Irin möchte die Romanautorin der unglaublichen Komplexität des modernen Menschenlebens und all den Dingen, mit denen wir uns im Alltag auseinandersetzen müssen, Substanz verleihen: „Mich interessierte die Entfremdung, die sie in einer Welt empfindet, die sie nicht mehr verstehen kann. Eine Unterwerfung, die viele von uns in ihrer eigenen Existenz erfahren. Wie können wir die Welt wirklich kennen? Wie können wir unterscheiden, was real ist, von dem, was nicht real ist? Und selbst wenn wir erkennen, was real ist, leugnen wir es manchmal weiterhin. »
Während das Universum des Buches „ wie unsere Welt » versichert die Autorin, während sie sich allmählich von demokratischen Normen, humanitären Werten, Recht und Ordnung entfernt und in den Abgrund stürzt, täuscht sich Eilish so weit, dass sie an die Wand der Realität stößt.
Ich habe meine Meinung geändert, ich möchte nicht gehen, auf jeden Fall habe ich das Recht, dies zu verweigern, dafür gibt es ein Gericht, ich kenne Leute, die vor Gericht gestellt werden, wenn ich dieses Land verlasse, vielleicht Ich darf niemals zurückkommen, ich bin mir auf jeden Fall sicher, dass ich verhaftet werde … Molly bedeckt ihr Gesicht mit ihren Händen.
– Auszug aus Lied des Propheten, von Paul Lynch
Paul Lynch verfolgt als Schriftsteller den Ehrgeiz, diese Geschichte aus der Perspektive einer Frau zu erzählen, also durch die Sprache, die Art und Weise, wie der Satz gedacht wird: „ Ich schreibe bereits im Präsens. Ich möchte, dass die Sätze das Gefühl unterstützen, zum Handeln anregen, zum Unbekannten drängen, sich in das Bekannte einfügen. Ich bin überzeugt, dass sie in der Lage sind, das Wesentliche des Lebens einzufangen und widerzuspiegeln. Meine Sätze sind nicht distanziert, sie sind engagiert. »
Der Romanautor sucht beim Leser nach Empathie und vor allem nach einem „ eine Art völliges Eintauchen “. Er greift auf den kinematografischen Ansatz zurück, nachdem er viele Jahre als Kritiker der 7. Kunst gearbeitet hat: „ Ich mag es, dem Leser ein Bild ins Gedächtnis zu rufen „, vertraut er uns an und fährt fort: „ Ich habe im Kino gelernt, wie wichtig das Geschichtenerzählen ist. Selbst die fragmentiertesten Arthouse-Filme müssen noch eine Geschichte erzählen. Ich habe über tausend Filme rezensiert und dabei viel über die Bedeutung des Geschichtenerzählens gelernt. Wissenschaftlich gesehen nimmt der Mensch die Realität auf allen Ebenen gleichbleibend wahr. Eine Geschichte wirkt also wie Käsekuchen für das Gehirn. »
Der Ire war auch von einem gewissen Beginn des 20. Jahrhunderts in der Literatur geprägt, angeführt von Autoren wie Virginia Woolf, William Faulkner und James Joyce. Auch hier wieder auf menschlicher Ebene und eine gewisse Beziehung zum intimen Epos.
Der Olymp der Literatur
Mit seinem fünften Roman gewann Paul Lynch einen der weltweit wichtigsten Literaturpreise, den Booker Prize: „ Im englischsprachigen Raum ist es der Olymp “, analysiert er: „ Das Leben verändert sich komplett. Es gibt ein Leben davor und danach. Plötzlich kann man aus ein paar tausend Büchern eine halbe Million verkaufen, so einfach ist das und es ist außergewöhnlich. » Der Roman wird in mindestens vierzig Sprachen übersetzt: „ Es ist ein außerordentliches Privileg für einen Schriftsteller, der vor allem gelesen werden möchte. »
Er erzählt uns von der Entstehungsgeschichte Lied des Prophetender vielen glänzenden Erfolgen gleicht: „ Erstens habe ich das falsche Buch geschrieben. Sechs Monate lang. Als ich sagte, wie wichtig mir das Geschichtenerzählen ist, ging es nicht darum, als Geschichte voranzukommen. »
Gleichzeitig zeichneten sich weltweit große politische Umbrüche ab: „ Wir hatten den Brexit in Großbritannien, Trump in den USA, Bolsonaro in Brasilien … Und dann war da noch der Krieg in Syrien, der an den Grenzen Europas zur wahrscheinlich größten Flüchtlingskrise seit dem Zweiten Weltkrieg führte. Es stieß weitgehend auf Gleichgültigkeit und Feindseligkeit. »
Das Foto dieses kleinen dreijährigen Kindes, Alan Kurdi, das am Strand starb, berührt ihn zutiefst. Er erkennt: „ Obwohl ich Mitgefühl für dieses Kind empfand, war ich nicht so verärgert. Es gab einen Teil von mir, der losgelöst blieb. Gleichzeitig bin ich mir darüber im Klaren, dass es uns wahrscheinlich verrückt machen würde, all das Leid der Welt auf uns zu nehmen. Und doch schien meine Reaktion als Bürger unzureichend zu sein. »
Indem er in seinem Roman eine schwere politische Krise in Irland bis hin zum Bürgerkrieg untersucht, lässt er uns besser erfahren, was Menschen dazu bewegen kann, auf ein Boot zu steigen. Die syrische Tragödie wurde auf Europa verlagert, wo man auch dort ins Exil gedrängt werden kann, um sein Leben und das seiner Kinder zu schützen.
Um sie herum nimmt der Krieg Gestalt an, das Artilleriefeuer hallt wie Presslufthämmer, die auf den Boden einschlagenden Granaten lassen das Haus erzittern, die Böden und Fenster beben, während Bailey mit maximaler Lautstärke fernsieht und das Radio Informationen über die Bewegungen der Rebellen übermittelt , auf die belagerten südlichen Stadtteile.
– Auszug aus Lied des Prophetenvon Paul Lynch
Dennoch ist der Autor klar: „ Ich schreibe nicht, um die Welt zu verändern. Ich bin kein politischer Romanautor. Ich schreibe, um zu versuchen, mein eigenes Verständnis von Komplexität zu vertiefen. Das Leben ist nicht schwarz und weiß. Es ist in hoher Auflösung: Grau. »
Angesichts des zunehmenden Nationalismus in ganz Europa, aber nicht nur, schlägt Paul Lynch vor, diesen Roman als „ eine Simulation einer Zukunft, in der es einer populistischen Regierung gelingt, die Kontrolle zu übernehmen ».
Diese Fähigkeit der Literatur oder des Kinos ist eine ihrer Hauptstärken, je nachdem, wer sich selbst als „ ein Botschafter des Lesens, ernsthafte und tiefgründige Lektüre, elektrisierend » : « Wenn wir nicht die Bücher lesen, die uns über vergangene dramatische Erlebnisse aufklären, oder wenn wir nicht die Filme sehen, die sie illustrieren, wie können wir uns dann der Gefahren bewusst werden, die uns erwarten? »
Von der Literatur zum Kino gibt es nur einen Schritt, da der Roman bereits für eine Kinoadaption vorgesehen ist: „ Ich weiß nicht, ob das tatsächlich passieren wird, aber es ist wahrscheinlich “, geht der Autor vorsichtig voran.
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Trotz allem möchte er daran erinnern: „ Es ist absurd zu glauben, dass Autoren Bücher in der Hoffnung schreiben, dass daraus Filme gemacht werden. Das Buch allein ist bereits eine Antwort. Jede Adaption wird unweigerlich einen Kompromiss mit sich bringen und nicht in der Lage sein, den Reichtum und die Substanz eines Romans wiederzugeben, daher bin ich der Meinung, dass ich nur enttäuscht sein kann. »
Paul Lynch hat noch nicht mit dem Schreiben seines sechsten Romans begonnen, daher ist es verfrüht, die Auswirkungen seines Statuswechsels auf sein Werk einzuschätzen: „ Vielleicht versuche ich zu fliehen und etwas wirklich Seltsames zu schreiben “, fragt er nicht ohne Humor, bevor er in die gleiche Richtung schließt: „ Ich würde die Welt mit meiner Undankbarkeit in Erstaunen versetzen. »
Bildnachweis: ActuaLitté (CC BY-SA 2.0)
Von Hocine Bouhadjera
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