Diese sechsteilige Miniserie ist von einer wahren Begebenheit inspiriert und basiert auf der Aussage der Überlebenden Lale Sokolov. Getragen von Jonah Hauer-King (Die kleine Meerjungfrau), Anna Próchniak (Gelbjacken) und Harvey Keitel (Reservoirhunde) vereint die Produktion künstlerischen Anspruch und die Pflicht zur Erinnerung, indem sie eine Liebesgeschichte im Herzen des Horrors erzählt. Durch die Rekonstruktion des Alltagslebens in Auschwitz-Birkenau wird aber auch die Debatte über die Darstellung der Shoah in der Fiktion neu belebt.
Eine im Horror geborene Liebesgeschichte
1942 wurde Lale Sokolov, eine slowakische Jüdin, nach Auschwitz-Birkenau deportiert. Als Tätowierer eingesetzt, graviert er die Registrierungsnummern in die Arme der Deportierten. Dabei lernt er Gita kennen, in die er sich sofort verliebt. Trotz der Gräueltaten und Gefahren wird eine Bindung geknüpft, und Lale findet in dieser Liebe einen Grund zum Hoffen und Überleben.
Jahrzehnte später erzählt Lale, jetzt in seinen Achtzigern, seine Geschichte Heather Morris, einer jungen Schriftstellerin. Aus diesen Interviews, die 2003 in Melbourne begannen, entstand ein Roman, der sich mehr als 13 Millionen Mal verkaufte. Wenn die Hauptstränge der Geschichte wahr sind, nimmt sich Morris‘ Werk, wie auch die Serie, erzählerische Freiheiten, eine Entscheidung, die Kritiker und Historiker gespalten hat.
Eine umstrittene Fiktion
Einige, wie CNNIch schätzte die Art und Weise, wie es dieser Arbeit gelang, einzufangen „Der Schrecken dieser Erfahrung offenbart gleichzeitig Gnadenschübe durch das Überleben ihres Erzählers.“. Die Medien loben auch die Leistung von Harvey Keitel für die Rolle der älteren Lale Sokolov.
Doch hinter diesen Lobpreisungen stecken tiefere Überlegungen, die die Frage nach der Darstellung der Shoah auf der Leinwand aufwerfen. Der Wächter fragt: Können wir wirklich „Das Unaussprechliche dramatisieren“ ? Die Tageszeitung glaubt, dass die Reduzierung des Holocaust auf eine Fiktion, die Heldentum, Spannung und Zufälle vereint, darauf hinausläuft, die Einzigartigkeit dieses historischen Horrors zu verraten.
„Auschwitz kann nicht unterhalten“Er unterstreicht und weist auf die Schwierigkeit hin, diese Realität wiederherzustellen, ohne ihren Ernst zu mildern. Die romantischen Elemente, wie die Liebe auf den ersten Blick zwischen Lale und Gita, gelten als unangemessen, ja sogar problematisch.
Teleramahärter, prangert ein Vorgehen an „Alles unanständig“ der den Kontext des Konzentrationslagers als Hintergrund für eine große Liebesgeschichte nutzt. Die frontale Beschwörung von Folter und summarischen Hinrichtungen, ohne jegliche Nuancen, schürt laut der Zeitschrift eine Reflexion über die eigentliche Legitimität der Darstellung des Holocaust in der Fiktion. Diese Kritik ist eine Erweiterung der Fragen von Claude Lanzmann, Direktor von ShoahFür den grenzt die Darstellung des Unaussprechlichen durch Fiktion zwangsläufig an Obszönität.
-Am Gedächtnisdienst teilnehmen?
Seinerseits Westfrankreich nimmt eine differenziertere Position ein. Während die Tageszeitung die Fragen ihrer Kollegen zur fiktiven Darstellung der Vernichtungslager teilt, erkennt sie in der Serie eine Aufrichtigkeit, die trotz einer schwer aufrechtzuerhaltenden emotionalen Intensität von einer echten Pflicht zur Erinnerung getragen wird.
Die Szenen in Auschwitz stellen, so schwierig sie auch sind, die moralischen Entscheidungen in Frage, die der Überlebensinstinkt auferlegt. In der Rezension wird betont, dass es der Produktion trotz ihrer Einschränkungen gelingt, die Dualität des menschlichen Daseins widerzuspiegeln: Liebe im Zentrum des Horrors.
Zwischen Emotion und Kontroverse, Der Auschwitz-Tätowierer veranschaulicht die Herausforderungen, denen die Fiktion gegenübersteht, wenn sie sich der Geschichte widmet. Können wir das Unaussprechliche rekonstruieren, ohne das Risiko einzugehen, es zu verzerren? Und inwieweit kann sich die Fiktion Freiheiten nehmen, ohne die Erinnerung zu verraten? Fragen, die uns daran erinnern, dass die Vermittlung von Geschichte eine wesentliche und immer gefährliche Aufgabe bleibt.
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