Spürt das Theater diesen Wind, während das Interesse an der Poesie wieder zunimmt? Seit einigen Jahren spielen bestimmte spezialisierte Häuser die Karte der Porosität zwischen diesen beiden Genres aus, die sowohl in der SNE-Statistik (siehe Kasten) als auch in den Regalen vieler Buchhandlungen Nachbarn sind.
Als Pionier auf diesem Gebiet wurde 2017 von L’Arche die Sammlung „Writings for Speech“ auf den Markt gebracht Die neuen Ältesten, von Kae-Tempestein episches Gedicht, zwischen Rap und gesprochenen Worten. „Wir arbeiten daran, Genres durch Reibung mit anderen Formen, anderen Stimmen und Räumen zu entkompartimentieren. flehen Claire StavauxDirektor von L’Arche. Diese Sammlung ist ein Trojanisches Pferd, um Menschen dazu zu bringen, zu ihrer eigenen Überraschung Theater zu lesen. »
Weitere Hybrid-Kollektionen erblickten das Licht der Welt, 2020 bei Editions Théâtrales mit „Lisières“ und 2021 bei Espaces 34 mit „Hors cadre“. „Wir versuchen, die Texte aus der Zwangsjacke des Wortes „Theater“ zu befreien, um sie für das breitere Feld des Gedichts, der poetischen Prosa, der Geschichte zu öffnen.“ unterstreicht Sabine ChevallierDirektor von Espaces 34.
Das fragliche Text-Spektakel-Paar
Für diese Häuser geht es nicht nur darum, zu zeigen, dass Theatertexte nicht nur auf klassischen Bühnen gesagt werden, sondern auch darum, sie von der Show als solcher zu trennen. „Bei Éditions Théâtrales sind 90 % unserer Veröffentlichungen Texte, die keine kreative Perspektive haben. Ich bitte die Autoren auch, ihre Texte von allzu szenischen Bezügen zu befreien. erklärt der Regisseur Pierre Banos.
Bei Actes Sud-Papiers, dem Branchenführer, glauben wir aus wirtschaftlicher Sicht nicht an die Trennung zwischen Text und Show. „Es funktioniert nicht, insbesondere wenn der Autor nicht bekannt ist. Wir werden vielleicht 150 oder 200 Exemplare verkaufen…”, berücksichtigt Claire David, Direktor von Actes Sud-Papiers, die sich Anfang 2024 dem neuen Performing Arts Center anschloss, das auch Publikationen zu Musik und Tanz vereint. Sie wird beim Avignon Festival anwesend sein, das vom 29. Juni bis 21. Juli stattfindet Träne, von Caroline Guiela Nguyenhat Bühneneingang, D’Ahmed Madanioder sogar zu Gemeinsame Orte, von Baptiste Amannalle veröffentlicht einige Tage oder Wochen vor ihrer Aufführung.
Die Feststellung, dass eine Aufteilung der Abteilungen erforderlich sei, wird jedoch geteilt. „Wir ermutigen Buchhändler, die Stücke anderswo als in ihrer speziellen Abteilung zu platzieren, wo nur Theaterbesucher hingehen! “, berichtet Claire David. Tatsächlich gibt es in Buchhandlungen mehrere Initiativen, die die Sichtbarkeit des Genres stärken. Im Jahr 2024 stand das Theater im Mittelpunkt des Programms von Libraires de l’Est, wobei eine Schauspielerin durch die Buchhandlungen des Netzwerks tourte, um Texte aufzuführen. Die seit 2002 organisierten Sommertheater- und Lesetreffen in der Normandie nehmen zu und finden vom 20. Juli bis 25. August wieder statt.
Wachsamkeit und Anerkennung
Die Herausforderung der Aufteilung hat sich für L’Arche gelohnt. Während die Sammlung „Writings for the Word“ nur 27 Titel umfasst, macht sie einen Umsatz von 100.000 Euro aus, im Vergleich zu 300.000 Euro für das Theater genau genommen, mit 450 Titeln. „Wir bleiben ein Theaterverlag“, versichert der Direktor dieses Hauses, das insbesondere publiziert Bertolt Brecht und Jon FosseGewinner des Nobelpreises für Literatur im Jahr 2023. Darüber hinaus konzentriert sich L’Arche in diesem Jahr auf Essays und setzt gleichzeitig seine Tätigkeit als Theateragentur in vollem Gange fort.
Stärkung durch Diversifizierung ist die Entscheidung, die viele spezialisierte Häuser insbesondere in der Post-Covid-Ära treffen. „Es ist eine Wirtschaft mit sehr hoher Wachsamkeit. Wir haben die Produktion neu ausgerichtet, um den Umsatz mit Aufsätzen und schönen Büchern wiederherzustellen.“ sagt Claire David. Bei den Éditions Théâtrales ist auch die 2017 geschaffene Vertriebsstruktur Théâdiff ein Erfolg, mit rund fünfzehn verteilten Häusern, darunter Espaces 34, Second Epoch, Esse que, L’Œil du Prince, Les Solitaires intempestifs und sogar La Librairie théâtre.
Prekäres Gleichgewicht
Bis zur Anerkennung der Arbeit dieser Redakteure ist es noch ein weiter Weg. „Wir betreiben eine langfristige Arbeit zur Textsuche, Entdeckung und Förderung von Autoren“, unterstützt Sabine Chevallier. „Claudine Galea, unsere meistveröffentlichte Autorin, kam erst vor vier oder fünf Jahren auf die Bühne, was eine sehr lange Zeit ist! “, sie nennt als Beispiel.
In dieser prekären Balance bietet das Jugendtheater einen Hauch von Hoffnung. Neben Flaggschiff-Kollektionen wie der 1995 von L’École des Loisirs kreierten Kollektion Brigitte SmadjaNachdem er im Jahr 2023 verstorben ist, widmen ihm viele Häuser einen Teil ihres Katalogs. Im Jahr 2019 wurde zum ersten Mal in der Geschichte der Buch- und Jugendpressemesse Montreuil ein Theaterstück aufgeführt. Babïl von Sarah Carre (Editions Théâtrales) war im Rennen um den Pépite-Fiktion-Nachwuchspreis. Bisher hat es noch kein Stück geschafft, sich den Titel zu sichern. Ein nächster Akt zum Schreiben?
Zusammen ist das alles
Während ein Projekt im nächsten Geschäftsbericht der SNE eine Unterscheidung der Umsatzzahlen für die Rubriken „Poesie“ und „Theater“ ermöglichen sollte, steht die Aufteilung des Teilsegments nicht mehr auf der Tagesordnung. Das hier war „Voraussetzung ist, dass eine ausreichend große und repräsentative Zahl von Befragten im Bereich Lyrik erreicht wird.“ Leider haben die Lyrikverlage auf den Aufruf kaum oder gar nicht reagiert.“ kommentiert der SNE. Laut dem neuesten Bericht „Verlagszahlen“ für 2022-2023 machen Theater und Poesie zusammen 0,3 % des französischen Verlagsumsatzes aus.
