Liebe Martine,
Ich schreibe Ihnen diese wenigen Worte aus Sarajevo, wo ich dank Ihnen im Moment bin.
Sie waren tatsächlich Direktor von Le Poche, als ich Sie eines Sonntagmorgens anrief, um Ihnen mitzuteilen, dass wir nicht untätig bleiben könnten, während sich die Belagerung von Sarajevo und die serbischen Misshandlungen in Bosnien entwickelten. Sie schlugen mir sofort vor, einen Mobilisierungsabend zu organisieren, der zur Gründung eines Sarajevo-Komitees in Genf führte.
Sie waren Direktor von Le Poche, als Sie mir Asyl anboten, um in einen Hungerstreik zu treten, um gegen die Nachlässigkeit der damaligen Stadtverwaltung zu protestieren.
Sie waren Regisseur von Le Poche, als es Tariq Ramadan gelang, die Zensur eines Theaterstücks von Voltaire zu erwirken. Sie haben uns dazu eingeladen, mit uns den religiösen Totalitarismus zu bekämpfen.
Ich bin davon überzeugt, dass wir, wenn Sie noch Direktor von Le Poche wären, gemeinsam die überhebliche und rassistische Politik anprangern würden, die zu den Ergebnissen führt, die wir in Palästina kennen, und gegen den Faschismus kämpfen würden, der jetzt überall siegt.
Ich könnte die Liste Ihrer Verpflichtungen erweitern und Sie zu einer Leidenschaft für verlorene Zwecke machen. Es ist einfacher und komplexer.
Für Sie war Theater nicht vom gesellschaftlichen und politischen Leben getrennt. Er war weder die Kopie noch das Spiegelbild, sondern der geworfene Schatten und das erfundene Bild, er war nicht das Echo, sondern der Resonanzboden. Die gesamte Theaterarbeit basierte auf der Suche nach einem fragilen Ungleichgewicht zwischen Realität und Utopie. Darin haben Sie einen offenen, sehr frei interpretierten und gelebten Marxismus geerbt, einen freudvollen Brechtismus, der es ablehnte, Theater zur bloßen Unterhaltung zu machen.
Ich möchte Ihr Werk hier nicht auf seine politische Dimension reduzieren, sondern kann nur die wachsende Kluft zwischen den kritischen Positionen, die wir geteilt haben, und den aktuellen Regeln des Kulturmarktes, der quantifizierten Theaterverwaltung, des Lächerlichen feststellen Berechnungen des Einflussgrades der Theaterinstitutionen, der Vereinnahmung des Theaters durch die Finanzlogiken, die heute die Welt beherrschen. Bis zum Schluss werden Sie Angst vor der Entwicklung von Kultur und Politik haben.
Seit ich Sie 1975 im Théâtre de Carouge traf, das damals von François Rochaix geleitet wurde, haben unsere künstlerische Kameradschaft und unsere Freundschaft nie aufgehört. Ich könnte von vielen Abenteuern erzählen, die wir im Laufe von fünfzig Jahren zusammen erlebt haben, über alles sprechen, was Ihnen die Gründung des Châtelard in Ferney-Voltaire zu verdanken hat, über die Shows, die wir zusammen produziert haben, über die Schauspielerin, die ich direkt erzählen durfte, und Anekdoten vervielfachen, von denen ich erzählen durfte aller Art, aber das würde bedeuten, alles zu ignorieren, was Sie in anderen Kreisen, in anderen Situationen, mit anderen Freunden getan haben und zu dem ich keinen Zugang hatte. Es war dein Leben, du hast es in vollen Zügen gelebt, manchmal schmerzhaft, aber am häufigsten in der Freude des Nachdenkens, der Diskussion, des Austauschs, des Teilens und der Fantasie. Auf jeden Fall habe ich Sie so kennengelernt.
Als ich dich kürzlich im Gilly-Krankenhaus sah, hattest du den gleichen Ausdruck eines erstaunten und gierigen Kindes – wir teilten auch die Vorliebe für Makronen und Schokolade. Du hattest dein amüsiertes und zärtliches kleines Lächeln, das allem das richtige Maß gab.
Ich weiß nicht, wo Sie jetzt sind oder ob Sie überhaupt irgendwo sind, aber ich bin sicher, dass Sie diese wenigen Worte auf die eine oder andere Weise von Ihrem Freund erhalten werden.
Ich küsse dich hart.
Hervé
