das Wesentliche
Weit davon entfernt, sich die musikalische Karriere vorzustellen, die ihn erwartete, sah Raymond Gimenes, der Ariège-Gitarrist der Stars, im Ölsektor arbeiten.
Wir wollen nicht so weit gehen zu sagen, dass nichts Raymond Gimenes für seine musikalische Laufbahn prädisponierte: ausgezeichneter Gitarrist, Violinpreis am Konservatorium, ab seinem 17. Lebensjahr spielte er in einem regionalen Orchester des Konservatoriums. Ariège wie ein Rock und Jazzgeiger und Gitarrist. Aber die Vernunft hat die Oberhand: Wenn er entschlossen ist, sein Glück in Paris zu versuchen, kommt für ihn kein Abbruch des Studiums in Frage.
„Ich habe Naturwissenschaften studiert, eher Geologie, ich wollte Ölingenieur werden“, sagt er. Aber ich hatte ein wenig Erspartes und einen Lebenslauf von 4, dank eines Freundes konnte ich für ein paar Monate eine Wohnung ohne Bezahlung haben Miete, ich hatte genug, um Paris sechs Monate lang anzugreifen. Ein Treffen in Pamiers mit dem Schlagzeuger des berühmten Saxophonisten Guy Laffite, einem stotternden Bassisten, der ihm versichert: „Wenn du zu Partis hinaufgehst, werden sie zittern.“ Es braucht nicht viel, damit der Fuxéen die Foix-Oberschule verlässt, wo er die undankbare Aufgabe eines Bauern übernimmt. Ende 1960 war er in der Hauptstadt.
„In meinem Leben ist alles den Begegnungen zu verdanken“, betont der Musiker. Die ersten kennt er am Place Pigalle, dem Mekka der Musettebälle der Hauptstadt, wo, wie er erklärt, zwei Bistros gegenüberstanden: das der Dirigenten und das der Musiker. „Wenn ein Dirigent jemanden brauchte, ging er über den Platz. So wurde ich Gitarrist und Geiger in einer Musette, und das funktionierte sehr gut.“
Vom Musettenball bis zu den Studiohaien
Raymond Gimenes wohnte damals in der Rue Dauphine, 250 Meter von einem Jazzclub, dem Caméléon, entfernt. Dort lernt er Guy Laffite kennen, trifft den Pianisten von Sacha Distel, kreuzt seine Wege mit der Gruppe Trumpet Boy, die manchmal mit Quincy Jones, dem zukünftigen Produzenten von Michael Jackson, spielt, sieht sich in die Gruppe integriert. Ein Loch in seinem Kalender für August 1961? Hier wird er gebeten, Richard Anthony auf Tournee zu begleiten. „Aber im September fand ich mich mit dem Trumpet Boy und Richard Anthony wieder“, erinnert er sich, „ich jonglierte mit beiden und machte „And I Hear the Train Whistle“.
Der Militärdienst mitten im Algerienkrieg hielt ihn nicht von der Musik ab. Als er bei seiner Ankunft vom Oberst entdeckt wurde, fand er sich als Gitarrist im Orchester von Verdun wieder, mit dem er jedes Wochenende spielte und von seinem Vorgesetzten begleitet wurde. Nach seiner Veröffentlichung im Jahr 1963 folgten die Treffen aufeinander und führten dazu, dass er dem Orchester des Kasinos von Trouville beitrat, wo seine Freundschaft mit Sacha Distel entstand, dann dem großen Orchester des Olympia, während er nach und nach einen Platz unter den „Haien“ einnahm. die Studiomusiker. „Ich habe mit hochmodernen Musikern zusammengearbeitet, ich habe ihnen, wie man so schön sagt, Pläne gestohlen und bin in den 70er-Jahren zum Liebling der Studiomusiker geworden.“
Schattenstern
Der Rest wird wieder Sacha Distel sein und „Du bist die Sonne meines Lebens“, die Filmmusik sowie „Les Bronzés sont du ski“, Claude François und „Magnolias for ever“, die Stars in den Augen der Stars, für die er arrangiert hat oder im Schatten, der breiten Öffentlichkeit unbekannt, an der Musik mitkomponiert.
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Bis heute, wo er weiterhin regelmäßig mit Freunden spielt, um „seine Finger am Laufen zu halten“, im Chaos seines Hauses in Foix, wo die vier Gitarren stehen, die er selbst entworfen hat. „Wenn ich zurückblicke und mir die Dinge anhöre, die ich gespielt habe, verstand ich, warum mich all diese Musiker fragten“, endete er. „Ich spielte nicht wie eine Maschine, ich spielte mein Leben.“
