Die Schauspielerin Christine Boisson starb am 21. Oktober im Alter von 68 Jahren an den Folgen einer Lungenerkrankung. Ein Kriegerkörper, ein feuriger Blick und eine dumpfe Stimme, die den Schrei zu unterdrücken wusste: Diese stürmische Schauspielerin ließ die Zuschauer nicht gleichgültig. Während sie eine Karriere als Model begann, war sie erst 17, als Just Jaeckin sie bat, mitzuspielen Emmanuelle (1974). Sie ist Marie-Ange, eine Teenagerin ohne Hemmungen. Die Szene, in der sie vor den Augen von Sylvia Kristel masturbiert, wird einen bleibenden Eindruck hinterlassen. Es ist die ewige Geschichte einer Schauspielerin, der, weil sie sich einmal im Kino und noch dazu in einem überaus beliebten Erotikfilm nackt auszog, ständig die gleiche Rolle angeboten wird.
Christine Boisson war es leid, nur ihren Körper anbieten zu müssen, und versuchte dank des Theaters eine 180-Grad-Wendung, die ihr die Türen zum internationalen Autorenkino öffnete. Dem Betrachter bleibt dieses zerbrechliche Gesicht mit der runden Stirn, diesen hohen Wangenknochen und diesen tintenschwarzen Augen in Erinnerung, starr, strahlend, kindisch – Boisson oder der heimliche Zwilling von Jeanne Moreau, die ihr Gesicht wie eine Maske trägt.
Auf der Bühne war sie eine dieser unberechenbaren Künstlerinnen, von denen wir nicht wissen, wozu sie fähig sind. Grenzen überschreiten oder nicht überschreiten? Bei ihr warnten die Wippen nicht. Sanftheit und dann Gewalt, Männlichkeit und Weiblichkeit ineinander verwoben, Sinnlichkeit und Brutalität, Langsamkeit oder Geschwindigkeit. Auf der Bühne bändigte sie ihre Wildheit. „Sie war eine Königin“, bezeugt in sozialen Netzwerken Jean-Marie Besset, Übersetzerin eines Theaterstücks von Tennessee Williams, das sie 2011 aufgeführt hat (Tokio Bar). Dies wird der letzte große Theaterauftritt dieses am National Conservatory of Dramatic Art (Jahrgang 1977) ausgebildeten Künstlers sein. Sie war dort, fügt Besset hinzu, „glühend und meisterhaft“.
Die Vorliebe für Risiken
Mit einem solchen Temperament war es zweifellos nicht einfach, damit umzugehen. Wenn sie es filmt Der Ball der Schauspielerinnen (2009) besetzt Regisseurin Maïwenn sie in der Rolle einer harten, gewalttätigen und missbräuchlichen Theaterlehrerin, die von ihren Schülern eine uneingeschränkte Begabung für Schauspiel und Texte verlangt. War ihm dieses Porträt treu? Christine Boisson mochte keine halben Sachen. Das war sie, vertraute sie an Monde im Jahr 2004, „Vor allem Schauspielerin, schon bevor sie eine Einzelperson war und ihre Karriere schon sehr früh begann.“
Das stimmt, sehr früh eingestiegen und sehr schnell von der Spitze der Regisseure übernommen. Roger Planchon, Papst der Dezentralisierung in den 1970er Jahren, leitete sie dreimal in seiner Hochburg, der TNP von Villeurbanne (Perikles, Prinz von Tyrusder Shakespeare und 1977, Antonius und Kleopatravon demselben Shakespeare, 1978, Andromache, von Racine, 1988). Sie arbeitet auch mit Robert Gironès zusammen, einem lebhaften, radikalen und avantgardistischen Künstler. Sie hat eine Vorliebe für Risiken und beschließt, sich den Autoren ihrer Zeit zuzuwenden. Was bedeutet, dass sie den Sprung in die Leere des zeitgenössischen Schreibens akzeptiert.
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