„Grand Tour“ von Miguel Gomes, irritierende Siedler – Libération

„Grand Tour“ von Miguel Gomes, irritierende Siedler – Libération
„Grand Tour“ von Miguel Gomes, irritierende Siedler – Libération
-

Kritisch

Artikel für Abonnenten reserviert

Auf den Spuren einer verlassenen Frau, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts in ganz Asien ihren versprochenen Beamten aufspürt, ist das hybride Epos des portugiesischen Filmemachers ein trauriger Fehlschlag.

Das wurde vorhergesagt große Tour geht uns und blendet uns. Unser Vorrecht als Cannes-Zuschauer, der zwei Drittel eines offiziellen Wettbewerbs hinter sich hat, der durch den Wechsel zwischen Nichtstun und Schlägen in die Magengrube destabilisiert wird, und als Zuschauer, der in das Kino von Miguel Gomes verliebt ist – ein spontaner Gedanke für die unglaubliche Schönheit von Tabu oder die sich ausbreitende Odyssee des Triptychons die Tausendundeine Nacht war genug, um Begeisterung und Ungeduld zurückzubringen, als die Vorführung näher rückte. Aber große Tour verweigert uns beiden einen Tapetenwechsel und ein Staunen. Vielleicht liegt es an seiner eingeschränkten Konzeption, da das ursprüngliche Projekt eines Films, der parallel auf der Reise zwischen Burma, China, Vietnam, Japan, Singapur und den Philippinen sowie im Studio in Lissabon und Rom gedreht wurde, für zwei Jahre unterbrochen wurde durch die Pandemie; auf dem Bildschirm der imaginäre Hybrid (“So’ne Art Gefundenes Filmmaterial der Gegenwart, die uns dazu dienen wird, Verbindungen zu dem herzustellen, was in der Vergangenheit, im Jahr 1918, in einem im Atelier nachgebildeten imaginären Asien geschieht”) findet nie seine Form oder seine Kohärenz, die verpasste Verbindung zwischen dem 16-mm-Reisebericht in der Gegenwart und der historischen Fiktion in Kostümen wie eine Narbe, die nicht heilt

-

NEXT Valady. Jean Couet-Guichot und Gaya Wisniewski, zwei Künstler in der Region