Zweite Episode der Auferstehung von Roger-Edgar Gillet (1924–2004), nach einer ersten Präsentation im Jahr 2021. Sein in den 1960er Jahren großer Bekanntheitsgrad nahm später ab. Seine Schuld ? Er war abstrakt, wie die meisten französischen Maler seiner Generation, und überzeugte sich dann davon, dass es interessanter sei, die Welt zu betrachten und zu zeigen. Die Ausstellung, die dreißig Schaffensjahre von 1966 bis 1997 zeigt, gibt ihm Recht. Mit kurzen, klaren Gesten, eingeschrieben in ein dichtes Bildmaterial, in einer strengen Chromatik aus Ocker- und Brauntönen, bringt Gillet Einzelfiguren und Gruppenszenen zum Vorschein. Die ersten sind satirisch und politisch: Fanatiker – das Wort des Künstlers –, die von Religion besessen sind, und ein von Macht berauschter Richter. Letztere gehören zu den grausamsten und gerechtesten Dingen der Zeit. Gillet reduziert Club-Méditerranée-Touristen in Marrakesch auf die Herrschaft, die sie gerne über die marokkanische Bevölkerung ausüben. Konzerte großer Orchester verwandeln sich in kollektive Hysterie, ob aufrichtig oder nicht. Die weiblichen Akte, die erotisch sein könnten, verfallen ins Groteske und in einen Exhibitionismus, von dem man vermutet, dass er rein kommerziell ist. Die heutige Gesellschaft gerät so in eine Schleifmaschine, die nichts intakt lässt. Wir würden diese Gemälde gerne neben denen von Bacon und Rebeyrolle sehen. Während ihre Manieren nichts gemeinsam haben, teilen ihre Autoren den gleichen Ekel gegenüber ihren Mitmenschen.
Ergänzen Sie Ihre Auswahl
„Eine andere Figuration“. Galerie Nathalie Obadia, 91, rue du Faubourg-Saint-Honoré, Paris 8e. Bis 27. Juli. Dienstag bis Samstag von 11 bis 19 Uhr. Nathalieobadia.com
