Am 7. November eröffnete die Oper von Dijon den Ball Der weibliche MannOpera buffa von Baldassare Galuppi (1706-1785), die als verschollen galt, bis sie 2006 (mit Ausnahme von drei fehlenden Arien) in perfektem Erhaltungszustand in der Bibliothek des Ajuda-Palastes in Lissabon gefunden wurde. Das Werk wurde nicht montiert in Szenen seit seiner Gründung im San Moisè-Theater in Venedig im Jahr 1762. Es bleibt die Tatsache, dass sein Argument etwas zu verführen hat, das eine Umkehrung der Geschlechter vorstellt, es ist allerdings eher ein Vorwand für Situationskomödie als für eine Reflexion über Geschlechterstereotypen. davon der XXIe Jahrhundert hat es zu einem seiner Hauptanliegen gemacht.
Zwei Schiffbrüchige landen auf einer rein mediterranen Insel, wo eine matriarchalische Ordnung herrscht, die den Frauen gleichzeitig die vollen Kräfte verleiht und die männlichen Eigenschaften der Männlichkeit und der Freude am männlichen Körper verleiht. Unterwürfig, zerbrechlich und frivol sind sie im Gegenteil von der Sinnlosigkeit betroffen und kümmern sich vor allem um ihr Aussehen (Frisur, Make-up, Schmuck, Garderobe) und ihre Verführung. Eine Situation, die unsere Bergamo-Überlebenden offensichtlich in Erstaunen versetzt, die in letzter Minute von den Vertrauten der Prinzessin Cretidea gerettet wurden, einer Herrscherin, die im Krieg ebenso unerschrocken wie verliebt ist. „Jeder Gegenstand, der von den Wellen hochgeschleudert wird“ Sein „für die königliche Schatzkammer bestimmt“Es ist keine Schande, dass die Herrscherin stolz darauf ist, den eigensinnigen Roberto in ihr Bett zu legen, zum großen Entsetzen von Cassandra, die sich auf den ersten Blick in den Ritter verliebt, während Ramira ihren Kammerdiener Giannino im Visier hat.
Die Zutaten für Zwietracht werden gesammelt, die zu Wut, Rivalitäten, Verrat und Drama führen, alles noch verschärft durch die Eifersucht des Favoriten der Königin, Gelsomino, der zu Recht Angst hat, verdrängt zu werden. Eine letzte Wendung, die enthüllt, dass Roberto und Cassandra tatsächlich Bruder und Schwester sind, wird Frieden bringen, während sich die Königin, um Roberto zu heiraten, dem patriarchalischen Gesetz des Fremden unterwirft. Die Umkehrung der Geschlechter hat die Vormachtstellung der Männer am Ende einer Krise, die die Niederlage der Frauen markiert, nur gestärkt. Und ihre Rückkehr zur Häuslichkeit und Geburt.
Eine führende Musicalbesetzung
Ein Thema in potenzieller Resonanz mit unserer Moderne, eine führende Musikbesetzung, eine lyrische Regisseurin, die ihr zweites Werk vorführt: Der weibliche Mann erfüllt von vornherein alle Kriterien. Das bedeutet, ohne die Länge einer Partitur zu zählen, deren wenige Mozartsche Vorahnungen (wir heben die Ohren) in Ozeanen von Noten und Bereichen der Langeweile untergehen (wir legen sie wieder nieder). Die Schuld liegt nicht bei den Darstellern. Im Graben feuert die Regie von Vincent Dumestre auf Hochtouren, belebt die Tanzrhythmen, jongliert mit den Klangfarben, wagt poetische Klänge, wie diese beiden spannungsgeladenen, von der Mandoline begleiteten Melodien, von denen wir hoffen, dass sie vielleicht die berühmte Serenade im Orchester inspiriert haben Fenster des Don Giovanni von Mozart.
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