Zwanzig Götter ist der erste abendfüllende Spielfilm von Louise Courvoisier ; Sie entführt uns in ein sentimentales und kitschiges Epos, das im Dorf ihrer Kindheit verankert ist.
Wieder aufnehmen : Der 18-jährige Totone verbringt die meiste Zeit damit, Bier zu trinken und mit seiner Gruppe von Freunden in Jura-Tanzlokale zu gehen. Doch die Realität holt ihn ein: Er muss sich um seine siebenjährige kleine Schwester kümmern und einen Weg finden, seinen Lebensunterhalt zu verdienen. Anschließend machte er sich daran, den besten Landkreis der Region zu schaffen, mit dem er die Goldmedaille im Landwirtschaftswettbewerb und 30.000 Euro gewinnen würde.
Um diesen YouTube-Inhalt anzuzeigen, müssen Sie Cookies akzeptieren Werbung.
Diese Cookies ermöglichen es unseren Partnern, Ihnen personalisierte Werbung und Inhalte anzubieten, die auf Ihrem Surfverhalten, Ihrem Profil und Ihren Interessen basieren.
Verwalten Sie meine Entscheidungen Ich ermächtige
Louise Courvoisier wuchs in einem kleinen Dorf im Jura auf. Die Menschen um sie herum und die Menschen, die sie seit ihrer Kindheit beobachtete, inspirierten sie zum Schreiben Zwanzig Götterseine Charaktere und seine Geschichte:
« Totone und seine Freunde sind ein bisschen wie die „Kollegen“ meines Dorfes. Meistens brachen sie ihr Studium vorzeitig ab, um mit ihren Eltern auf Bauernhöfen zu arbeiten. Viele erleben schwierige Familiensituationen. Ich wollte diese im Kino wenig vertretenen Jugendlichen, die mit weniger Glück als viele andere ins Leben starten, filmen und ein positives und differenziertes „Innen“-Porträt von ihnen erstellen. »
Sein Film nimmt die Anmutung eines Westerns an, ohne alle dessen Codes zu übernehmen. Wir finden die Beziehung zum Weltraum, zur Eroberung von Territorien, zu Widrigkeiten und manchmal, bei bestimmten Abenteuern, zu einer bestimmten Seite. Vernickelte Füße » aufgetaucht:
„Deshalb habe ich mich für das Scope-Format entschieden. Mir gefiel auch die Idee, von einem Erlebnis geprägte Gesichter zu filmen. Die Angst vor dem Unbekannten, die Eroberung von Territorien, all das ging mit einer gewissen Unbeholfenheit einher, die meinen Charakteren und ihrem Verhalten innewohnt. Die Seite Vernickelte Füße ist in der Art und Weise zu spüren, wie sie handeln Totone und seine Freunde. Sie probieren Dinge aus, unterstützen sich gegenseitig in Widrigkeiten. Ihre Gruppe, so ungeschickt sie auch sein mag, gibt ihnen Schwung. »
Louise Courvoisier stellt uns eine Figur vor, die von der ersten Szene an den Ton angibt: Er tanzt auf der Bartheke:
„Ich habe große Zuneigung für Totoneauch wenn er nicht heroisch und voller Fehler ist. Ich wollte sowohl seine Schwächen als auch seine Stärken zeigen. Totone ist ein tollpatschiger junger verrückter Hund, der halbnackt auf einer Bar tanzen kann oder seinem Vater nicht hilft, wenn er es braucht, aber trotzdem liebenswert ist. Totone Er ist außerdem eine Naturgewalt mit einer originellen Art, auf Ereignisse zu reagieren, und er hat ein Gefühl für die Gruppe. »
Sie beschreibt die weiblichen Figuren, Totones kleine Schwester, die Bäuerin Marie-Lise und den Käser:
« Marie-Lise und die kleine Schwester sind Charaktere, die ich gegen die Stereotypen der Weiblichkeit geschrieben habe. Marie-Lise steht nicht auf Verführung, sie ist offenherzig, was sie jedoch nicht daran hindert, sexy zu sein. Ich wollte mich von der Karikatur des Bauern lösen und eine sehr fähige und selbstbewusste junge Frau an diese Stelle setzen. Bei der kleinen Schwester mussten wir ihre Intelligenz in ihrer Gegenwart und ihrem Blick spüren, ihre mit ihrer Situation verbundene Reife und ihre Komplizenschaft mit ihrem Bruder, die mit Ungeschicklichkeit beginnt und sich mit der Zeit entwickelt. Ich wollte die Käserin nicht zu einer allzu positiven Mutterfigur machen. Ich wollte, dass sie sehr charismatisch ist, und es war die Schauspielerin, die in meinem Dorf lebt, die im wirklichen Leben Gefängniswärterin ist und die ich gut kenne, die ihr diese Stärke gab. »
Im Spielfilm ist eine weitere Figur vorhanden Zwanzig Götter : die Grafschaft!
„Es war eine echte Herausforderung. Zuerst mussten wir den Käse herstellen cinegen. Dann mussten wir auf erzählerischer Ebene verstehen, dass dieser Weg der Trauer eng mit der Entstehung dieses Landkreises verbunden war, der für die Region, in der diese Geschichte spielt, so zentral ist. Eine der Herausforderungen bestand darin, die wahre Herstellung eines Käses mit seinen Schwierigkeiten zu zeigen – das ist der dokumentarische Teil des Films, der Teil der Fiktion ist. »
Aber das geschah, ohne auf eine andere Figur zu zählen: den Kessel. Ein Utensil, das sie beschreibt:
„Mir gefällt die Idee, dass ein scheinbar unwichtiges Werkzeug in ein vielversprechendes Objekt verwandelt werden kann. Ebenso erweisen sich meine Charaktere, die manche als Außenseiter ansehen, als schön und fähig. Das sehen wir auch an ihren Gesten, die immer sicherer und präziser werden. Mit meinem Kameramann, Elio Balézeauxder auch bei mir bei CinéFabrique studiert hat, wollten wir diesem Kessel eine Form von Sinnlichkeit und Feierlichkeit verleihen. Wir sehen kaum, was im Inneren passiert, bis wir uns ihm nähern. Wir mussten verschiedene Möglichkeiten erfinden, es von einer Szene zur anderen zu zeigen, mit einer Progression, bis wir seinen Inhalt entdecken. »
Überall im Landkreis und im Kessel zeichnet sich ein Fortschritt ab; das von Totone. Zwanzig Götter ist eine Initiationsgeschichte:
«Oui, Totone wird durch die Umstände erwachsen. Die Handlung des Films erstreckt sich über mehrere Monate. Es folgt der Entstehungszeit des Käses: der Reifezeit des Comté und ein wenig der von Totone Auch ! Er schafft es, die Trauer um seinen Vater zu überstehen, ohne jemals darüber zu sprechen, und bleibt dabei sehr bescheiden … Anders als in der Stadt ist es auf dem Land nicht üblich, einen Psychologen aufzusuchen. Menschen haben nur wenige Schlüssel zur Analyse ihrer Emotionen. Wenn es nicht durch Worte und Tränen geschieht, wie kann es dann ausgedrückt werden? Ich wollte die Rauheit meiner Charaktere zeigen, was ihre Sensibilität und ihre Fehler nicht verhindert. Ohne sie zu einem Pathos zu führen, das ihnen nicht ähnelt. »
Um seine Geschichte zu erzählen, Louise Courvoisier führte ein wildes Casting im Jura durch:
„Alle Schauspieler im Film sind unprofessionell …“
Clement FaveauWer spielt Totoneist achtzehn Jahre alt und arbeitet auf einer Geflügelfarm. Ich habe ihn in einer landwirtschaftlichen Oberschule kennengelernt. Es hat eine Weile gedauert, bis ich ihn überzeugt habe, aber ihm gefiel das Projekt. Clément versteht alles. Er schafft es, fair zu sein, ohne den Eindruck zu erwecken, als würde er spielen. Seine Natürlichkeit im Spiel ist beeindruckend. Er verkörperte sehr gut die eigensinnige und zerbrechliche Seite von Totone.
Für die Rolle der kleinen Schwester habe ich beim Casting viele Kinder kennengelernt, aber ich habe mich entschieden Luna Garret, die ich in meinem Dorf aufwachsen sah. Ich finde, dass sie eine sehr starke Präsenz hat und ich wollte unbedingt mit ihr zusammenarbeiten. Während des Castings interagierte sie neben den Jungs offensichtlich wie mit ihren Brüdern im Leben.
Maïwène BarthélémyWer spielt Marie-LiseSie war im landwirtschaftlichen BTS, als sie das Casting bestand. Zusätzlich zu ihren Talenten als Landwirtin zeigte sie sofort die Fähigkeit, sich mit einer beunruhigenden Natürlichkeit in die Haut der Figur hineinzuversetzen. Mir schien, dass sie für die Rolle sofort geeignet war. »
Der Titel Zwanzig Götter hat auch seine Rolle zu spielen:
„Ich habe es an dem Tag gewählt, an dem ich entdeckte, wie dieser in meiner Region so verbreitete Ausdruck geschrieben wird. Diese Anspielung auf die Götter im Herzen der ländlichen Welt gefällt mir wirklich gut! »
►►► Vertrieb
Ein Film von Louise Courvoisier
Handlung und Dialog – Louise Courvoisier et Théo Abadie
Mit
- Clement Faveau – Totone
- Luna Garret – Claire
- Mathis Bernard – Jean-Yves
- Dimitry Baudry – Franziskus
- Maïwène Barthelemy – Marie-Lise
- Armand Sancey Richard – Cyril
- Lucas Marillier – Pierrick
- Isabelle Courajeot – Nadine
Kommentare gesammelt von Anne-Claire Cieutat
