Ausgestattet mit einem Skalpell kratzt Anne-Rose Bringel akribisch den seit Jahrhunderten verkrusteten Kleber von einem Stück rotem Wollsamt aus der Renaissance ab.
„Alte Textilien müssen wie ältere Menschen behandelt werden, mit Sanftmut und Demut“erklärt die 57-jährige Gastronomin, konzentriert auf ihre chirurgische Arbeit.
Das Stoffmuseum von Lyon – der drittgrößten Stadt Frankreichs – verfügt über eine der größten Textilsammlungen der Welt mit 800.000 Stücken aus aller Welt, von der Zeit der Pharaonen bis zur Gegenwart.
Seit seiner Gründung im Jahr 1864 ist es dank Schenkungen von einfachen Privatpersonen oder großzügigen Sammlern, aber auch über den Kunstmarkt mit bei Auktionen vorweggenommenen Stücken immer weiter gewachsen.
Im Jahr 2021 wurden die Räumlichkeiten im Zentrum von Lyon (400 km südlich von Paris) wegen umfangreicher Renovierungsarbeiten geschlossen. Bis zu seiner Wiedereröffnung wurden seine Reserven und Werkstätten in die Nähe der Stadt Saint-Étienne verlegt.
Aus Seide und Gold
An diesem geheimen Ort ist Anne-Rose Bringel angesichts der Schätze, die er birgt, nun mit einem Mini-Bürstenstaubsauger bewaffnet, um Kleberreste sowie Staub, der sich auf dem Stoff angesammelt hat, zu entfernen. Auch das Waschen mit Wasser ist verboten.
„Wenn ein Werk schmutzig ist, lockt es Insekten schneller an und ist ein guter Untergrund für Schimmel.“sagt sie. Der Lieblingsärger der Konservativen? “Silberner Fisch“liebt Feuchtigkeit und Naturfasern.
Die Luft ist daher immer trocken und die Temperatur zwischen Werkstätten und Reserven stabil. Werden Werke, die von außerhalb eintreffen, systematisch unter Quarantäne gestellt?
Wir wissen manchmal sehr wenig über sie „genetisches Profil“und Julia Gazères, verantwortlich für Textilanalysen, muss dann ihr Elektronenmikroskop benutzen.
Auf seinem Computerbildschirm unterscheidet das Bild jeden Seiden- und Goldfaden eines Stoffes „technisch sehr anspruchsvoll, königlichen Werkstätten würdig“beschreibt sie.
Dieses zeremonielle Textil (Türkiye, 16. Jahrhundert) verdankt sein Blau und Rot natürlichen Farbstoffen der damaligen Zeit. „wahrscheinlich Indigoblüten und zerstoßene Cochenilleblüten“.
DER „Zwei Mona Lisas“ aus dem Museum
In den Reserven sind die „Kiste der Wunder“ Laut der Generaldirektorin des Museums, Aziza Gril-Mariotte, werden die Stücke flach in Kartons oder bei Großformaten in Rollen gelagert, um Falten und Lichteinwirkung zu vermeiden, die für die Konservierung schädlich sind.
Es gibt Muster der Fünfzigerjahre-Designerin Andrée Brossin de Méré, Fruchtmotive oder schillernde Kolibris; ein Teppich aus Westindien, frühes 17. Jahrhundert, gewebt mit Tieren aus goldenen Fäden; ein Carven-Couture-Kleid (2004) aus gelbem Seidenbezugsstoff von Tassinari & Chatel …
Und vor allem die „zwei Mona Lisas“ des Museums, lächelt Aziza Gril-Mariotte, als sie den ersten Schatz enthüllt: ein Wams von Charles de Blois, dem Neffen des französischen Königs Philipp VI., aus Textil aus dem Irak aus dem Mittelalter, einst als Reliquie in Angers aufbewahrt ( Westen).
Die andere, eine Grabtunika aus ägyptischem Leinen aus dem Jahr 2.150 v. Chr. und fast nie der Öffentlichkeit ausgestellt, liegt zwei Gänge weiter in einer dünnen Schublade.
Das Renovierungsprojekt des Museums für Stoffe und dekorative Kunst in Lyon (beide sind zusammengelegt) wird von der Region finanziert und vom berühmten französischen Architekten Rudy Ricciotti geleitet.
„Diese Jahre der Arbeit sind wirklich eine Chance für die Sammlungen und das Museum“sagt Frau Gril-Mariotte. „Im Leben einer Institution haben wir selten so viel Zeit, den Zustand der Werke zu prüfen und zu dokumentieren.“
Diese Zeit wird auch genutzt, um den nächsten Rundgang durch die Sammlungen vorzubereiten „die Geschichte der Kleidung als künstlerisches, technisches Objekt und soziale Tatsache erzählen“sagt sie, vom japanischen Kimono bis zum leichtesten Musselin der Welt.
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