Erstaunlicher Erfolg als erster Low-Budget-Film Siebenunddreißigder langsam als Genrefilm beginnt und uns überrascht, indem er auf … etwas Tiefgründigeres zusteuert. Empfohlen !
Siebenunddreißig (der wahre Titel des Films, wie er im Abspann erscheint, und nicht so prahlerisch und ungeschickt 37: der Schatten und die Beute (für das Plakat erfunden) beginnt sehr, sehr gut: Wir begleiten einen gequälten Lkw-Fahrer mit Selbstmordgedanken in seinem Arbeitsalltag, einem gewöhnlichen Tag mit den Freunden, die wir treffen, den Gesprächen mit dem Büro, den nicht einfachen Kunden. Manche werden diesen Anfang zu langsam finden, mehr „französisches Kino“ als „amerikanischer Thriller“ oder gar „Netflix-Thriller“: Schade für sie, Arthur Molard nimmt sich die Zeit, uns dabei zu helfen, eine Welt zu entdecken, die uns täglich auf der Straße begegnet, von der unser tägliches Leben abhängt, die wir aber nicht kennen. Und eine komplexe, mehrdeutige Figur aufzubauen, an die wir uns binden werden, was offensichtlich die Grundlage jedes Films ist, der seinen Zuschauer emotional einbezieht.
Wann Siebenunddreißig betritt seine Thrillersektion, die an einen „Genrefilm“ grenzt, mit dem Auftritt eines Anhalters, der von vornherein charmant, aber in Wirklichkeit gefährlich ist (Melodie Siminaausgezeichnet…), befürchten wir, dass der Film in einer vereinbarten Handlung steckenbleibt Der Hitcher als Modell. Aber das Szenario von Molard ist intelligenter und vor allem tiefer: Während die Spannung immer weiter steigt – mit großer Effizienz in der Erzählung, auch wenn die Inszenierung noch nicht abgeschlossen ist – es ist ein erster Film –, taucht ganz oben nach und nach das eigentliche Thema des Films auf . Als moralisches, politisches Thema, das im „Mainstream“-Kino äußerst selten vorkommt, steht es vor einer der größten Herausforderungen unserer heutigen Gesellschaft: der Konfrontation zwischen einem arbeitenden Proletariat, das jetzt am Rande der Verarmung und des sozialen Abstiegs steht, und einer Einwandererbevölkerung aufgrund seiner Verzweiflung zunehmend „bedrohlich“ für ihn. Das ist nicht nichts, es verleiht dem einen echten Wert Siebenunddreißig Der über seinen Status als „Kleinfilm“ weit hinausgeht und auch mit einer großartigen Szene endet, die vielleicht Hoffnung auf Licht in dieser sehr, sehr dunklen Geschichte gibt. „ Willkommen » (Willkommen, auf Portugiesisch) ist tatsächlich das letzte verständliche Wort des Films, und es ist schwierig, sich darüber nicht aufzuregen.
Nun, allzu rationale Zuschauer werden bestimmte Schwächen des Szenarios kritisieren können: die Konfrontation mit der Polizei und ihre Folgenlosigkeit, die Anwesenheit einer jungen Brasilianerin inmitten einer Gruppe afrikanischer Migranten, die mangelnde Initiative von „ Saint-Vincent“, von dem wir uns mehrmals vorstellen, dass er aus dem Albtraum, den er erlebt, erwachen könnte … Aber das sind letztendlich unwichtige Schlacken im Vergleich zur Stärke der Geschichte, die uns erzählt wird, und vor allem im Vergleich zu der schönen Zweideutigkeit von Charaktere, deren Letztendlich werden wir die „Wahrheit“ nicht vollständig kennen.
Bravo!
Eric Debarnot
