Leni Riefenstahl, ein definitiver Dokumentarfilm

Wer erinnert sich noch daran, dass Claude Torracinta 1982 Leni Riefenstahl im Rahmen seines Dokumentarfilmprogramms „Destins“ einlud? Dass er geplant hatte, ein Thema über die Deportation von Juden während des Holocaust aufzunehmen? Und dass der deutsche Filmemacher, der im Zweiten Weltkrieg der Nazi-Macht nahe stand, die Entfernung des Themas gefordert hatte, was Torracinta abgelehnt hatte? Und am Ende kam der Gast einfach nicht ans Set? Wir hatten es zwar vergessen oder wussten es gar nicht, aber die nun auf der RTS-Website sichtbare Übertragung hatte trotzdem stattgefunden und begann damit, dass Torracinta den leeren Stuhl von Leni Riefenstahl präsentierte.

Bild einer Abwesenheit, aber nicht der Abwesenheit von Bildern. Diese Fernsehaufnahme eines leeren Sessels ist absolut beeindruckend. Und in Andres Veiels der Dame gewidmeter Dokumentation kommt dieses „Leni Riefenstahl – das Licht und die Schatten“ gut zur Geltung, was einer Dekonstruktionsübung gleicht, wie wir sie selten sehen.

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Was den Dokumentarfilmer interessiert, ist eindeutig nicht die Hagiographie – am Ende kennen wir die Figur gut –, sondern diese Fähigkeit, das Bild zu kontrollieren, das sie möglicherweise während ihrer gesamten Karriere hatte. Die Torracinta-Show ist nur ein Beispiel. Es gibt noch viel mehr in diesem Film. Lange Ausschnitte aus einer deutschen Talkshow, in der wir sie mit einem einfachen Arbeiter aus dem Deutschland der 1940er Jahre konfrontiert sehen, der sie zurück in die Zwangsarbeit schicken wird, während die Live-Kameras ihr Unbehagen mit anklagender Schärfe einfangen.

Unbearbeitete Eindrücke aus einem anderen Dokumentarfilm aus dem Jahr 1993, „Leni Riefenstahl – die Macht der Bilder“ von Ray Müller, in dem wir sehen, wie sie sich sehr vehement gegen den Filmemacher auflehnt, der seine Kamera laufen lässt, während die Sequenz d Das Interview ist angeblich zu Ende. Ganz zu schweigen von den unzähligen persönlichen und unveröffentlichten Dokumenten (700 nie geöffnete Archivkisten), die der Film hervorhebt.

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Der Drang nach Kontrolle, der Wunsch, die Bilder zu lenken, sie zu filtern, nichts über das Offensichtliche zu sagen, nicht einmal ihre Verbindungen zu Hitler zuzugeben, kein Bedauern auszudrücken, einfach nur müde zu wiederholen, dass sie da war, aber nichts tun konnte Er wusste nichts, wusste nicht, das ist alles, was von Riefenstahl übrig geblieben ist, neben der Arbeit und seinem Talent als Filmemacher, das nicht länger in Frage gestellt werden muss. Zum ersten Mal gibt es hier ein völlig genaues Porträt. Einer der Dokumentarfilme des Jahres.

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