Die Kritikerwoche von Cannes ist eine parallele Sektion der Filmfestspiele von Cannes, die ausschließlich ersten und zweiten Spielfilmen gewidmet ist und als Sprungbrett für neue Talente dienen soll. Im vergangenen Mai stand „Les Fantômes“ umso mehr im Rampenlicht, als der Film, der außer Konkurrenz gezeigt wurde, Premiere hatte. Eine gewinnbringende Wahl, denn für sein Debüt hinter der Kamera beweist Jonathan Millet Kühnheit und zeichnet einen politischen Thriller vor, der sowohl stark in seiner Fähigkeit, Traumata hervorzurufen, als auch filmisch vollendet ist.
Der Filmemacher folgt Hamid, einem Flüchtlingsmitglied einer Organisation, die für die Ausweisung syrischer Kriegsverbrecher verantwortlich ist. Anstatt eine unerbittliche Jagd im „amerikanischen Stil“ zu filmen und sich auf Action zu konzentrieren, ist der Vorschlag eher dramatisch angelegt. Sie legt daher großen Wert darauf, sich mit der Psychologie ihrer Hauptfigur, gespielt vom aufstrebenden Star Adam Bessa, auseinanderzusetzen. Der Schauspieler, der bereits in „The Price of Passage“ an der Seite von Alice Isaaz, der Serie „Ourika“ und sogar dem Blockbuster „Tyler Rake“, wo er an der Seite von Chris Hemsworth spielte, glänzte, strahlt eine starke Ausstrahlung aus und erfreut die Zuschauer einer Partie satt der Innerlichkeit.
Vorbildliche Klangarbeit
Sein Auftritt spiegelt die Qualen dieses jungen Erwachsenen wider, der zuvor im Nahen Osten festgehalten wurde und während seiner Ermittlungen in Straßburg landet. Die Handlung spielt sich also im Wesentlichen in der europäischen Hauptstadt ab, genauer gesagt innerhalb einer Fakultät, wo er einen seiner ehemaligen Henker wiederzuerkennen glaubt. Sicherlich wurden Hamid die Augen verbunden, als er gefoltert wurde, aber er ist überzeugt, dass die Stimme seines Landsmanns mit der identisch ist, die ständig in seinem Kopf nachhallt.
Dieses Gefühl gibt dem neuen Filmemacher die Möglichkeit, sich auf den posttraumatischen Schock zu konzentrieren, indem er den Begriff des Zweifels einführt. Ist dieser Student wirklich sein Feind? Oder sieht Hamid überall Böses? Ein mit enormer Strenge behandeltes Thema in einer Inszenierung, die es zwar nicht schafft, in ihrem Spionageteil wirkliche Spannung zu erzeugen, es aber aufgrund ihres minimalistischen Ansatzes (manchmal spüren wir das fehlende Budget) schafft, die berühmten Geister, die Gespenster dieses Schmerzes, zum Vorschein zu bringen Vergangenheit. Das Off-Kamera-Management und die Tonarbeit sind vorbildlich. Die langen Hörsitzungen, die Hamid während seiner Ermittlungen durchführt, ermöglichen es dem Zuschauer, den erlebten Horror zu spüren, ohne ihn jemals auf der Leinwand zu zeigen. Durch die Bevorzugung der Suggestion und des Sinnlichen verleiht Jonathan Millet seiner Arbeit echte Tiefe und interessiert sich außerdem für die Schwierigkeit, sich wieder aufzubauen und in die Zukunft zu blicken, nachdem man das Schlimmste erlebt hat. Ein im Kino kaum behandeltes Thema, das uns die wenigen Möglichkeiten zum Schreiben von Drehbüchern und ein sinnlos erklärendes Finale vergessen lässt, insbesondere wenn sich die beiden Männer gegenüberstehen, um ihren Standpunkt zur Situation in ihrem Land zu diskutieren.
« Die Geister“, von Jonathan Millet. 1:46 Uhr. Veröffentlicht am 3. Juli.
