DIE MEINUNG DER „WELT“ – NICHT ZU VERPASSEN
Jonathan Millets erster Spielfilm ist ein Spionagefilm, ein spannender Thriller, ohne stilistische Effekte oder eine vorzeitige Ausnutzung der gewöhnlichen und einfachen Codes des Genres und geht auf die Nerven. Mit Einfachheit, zumindest dem Anschein nach, schöpft er seine Stärke aus der Realität, von der der Film inspiriert ist, und aus dem Material, das er trägt, und konzentriert sich ganz auf eine Figur, deren Geschichte und Reise für Tausende von „Anderen“ zählen. Hamid (Adam Bessa) ist ein Überlebender des Militärgefängnisses Saidnaya in der Nähe von Damaskus – dem tödlichsten Gefängnis des Regimes von Bashar Al-Assad.
Wir entdeckten den jungen Mann 2016 in Straßburg, einer Grenzstadt zu Deutschland, wo ihm der Flüchtlingsstatus zuerkannt wurde. Seine Anwesenheit in Frankreich ergibt sich aus einer missionarischen Notwendigkeit: seinen ehemaligen Henker zu finden, dessen Gesicht ihm unbekannt ist, da sein Gesicht während der Verhöre von einer Tasche verdeckt war. Eine gefährliche, fast illusorische Suche, der Hamid dennoch treu bleibt und sich wie ein Schiffbrüchiger an sein Floß klammert. Auch der Film. Der nicht loslässt, jede seiner Bewegungen verfolgt, seinen tiefen, wachen Blick fixiert und auf die kleinsten Details achtet, die uns entgehen.
Dieser Blick nimmt uns auf, wird zu unserem, gibt den Geistern Gestalt, bringt in den Abgrund, was, kurz gesagt, im Kino am Werk ist. Ein Auge, das uns hinter der Kamera dazu zwingt, seinen Standpunkt einzunehmen, dem zu folgen, worauf es zeigt, die Bereiche zu entschlüsseln, die es beleuchtet.
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Der Held von Jonathan Millets Spielfilm – einem Film, der im Mai zur Eröffnung der Kritikerwoche der Filmfestspiele von Cannes ausgewählt wurde – ist in diese Aufgabe vertieft. Das wird zu seinem Daseinsgrund, zum Versprechen seiner Erlösung. Wie eine Trauer über den Tod eines geliebten Menschen, dessen Leiche nie gefunden wurde, bleibt Hamids Zukunft ohne Horizont, solange der Folterer, den er verfolgt, nicht identifiziert ist.
Unterirdische Netzwerke
Der diskrete Gang und die Zurückhaltung, die den Film bestimmen, passen zum Rhythmus seiner Figur und geben einem das Gefühl der völligen Präsenz dessen, was ihn in seinen Bann zieht. Diese Intensität verdanken wir dem Schauspieler Adam Bessa, dessen Ernsthaftigkeit und dunkle, fast schmerzhafte Innerlichkeit das Ausmaß dessen aufzeigen, worum es geht und welche Gefahr es mit sich bringt. In Cannes wurde der Schauspieler für seine Rolle in einem weiteren Film mit dem Preis für die beste Leistung ausgezeichnet (verliehen bei Un bestimmte Rücksicht): Fall (2022), von Lotfy Nathan.
Diese Intensität verdanken wir auch der Karriere des Regisseurs Jonathan Millet, der rund fünfzig Länder im Nahen Osten, Südamerika und Afrika durchquerte und filmte und in Syrien, in Aleppo, lebte, wo er Arabisch lernte. Erfahrungen, aus denen er mehrere Dokumentarfilme schöpfte, die allesamt in eindringlichen Einzelgeschichten die Geschichte des Exils erzählen: Und immer werden wir gehen (2017) über die Unsichtbarkeit von Einwanderern ohne Papiere; Ceuta, süßes Gefängnisproduziert mit Loïc H. Rechi (2012), das den Werdegang von fünf Migranten verfolgt; Verschwinden (2020), gefilmt im Amazonas, zeigt das Porträt von Amadeo, dem letzten der Männer, der Taushiro sprach und dessen Ende nahe ist.
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