SNach Prognosen des National Cinema Centre (CNC) dürfte der Marktanteil des französischen Kinos im Verhältnis zur Gesamtzahl der Kinobesucher in diesem Jahr 45 % erreichen: fast die Hälfte der Filme, die im Jahr 2024 zu den Zuschauern gingen waren französische Produktionen. Wir müssen bis 2011 oder 2008 zurückgehen, um eine ähnliche Leistung zu finden, aber in beiden Fällen war sie auf die Flutwelle zweier Lokomotiven zurückzuführen: „Intouchables“ im Jahr 2011 und „Bienvenue chez les Ch’tis“ im Jahr 2008.
Pierre Niney in „Der Graf von Monte Christo“
KAPITEL 2 – PATHE-FILME – M6 – Jérôme Prébois
1. Von Artus bis Emilia Perez, ein Mehrfachplakat
Im Jahr 2024 ist der Erfolg des Kinos „made in France“ vielfältiger, er zeigt sich auf mehreren Ebenen der Kinokassen. Ganz oben: 10,8 Millionen Einträge für „Eine Kleinigkeit dazu“, 9,4 Millionen für „Der Graf von Monte Christo“, 4,7 Millionen für „L’Amour ouf“. Weitere Erfolge des Jahres 2024: „Monsieur Aznavour“ (2 Millionen Kinobesucher), „Ducobu goes green“ (eine Million), „Emilia Perez“ (1,1 Millionen Kinobesucher) … Dann eine Reihe von Filmen mit begrenztem Budget, die als Juwelen des Autorenkinos gelten : „En fanfare“ (1,3 Millionen), „When Autumn Comes“ (700.000 Besucher), „The Story of Souleymane“ (550.000), „The Second Act“ (500.000), „Golo and Ritchie“ (450.000), „The Most Precious of Goods“ (450.000), „The Romance of Jim“ (400.000) … Auch die ersten einzigartigen Werke haben ihren Platz gefunden Publikum. 200.000 Zuschauer für „Vingt Dieux“, 160.000 für „Les Fantômes“ von Jonathan Millet, 150.000 für „The Kingdom“…
Diese Vitalität bestätigt die Solidität des einzigartigen Systems zur Finanzierung der siebten Kunst in unserem Land.
„Was auffällt, ist der Eklektizismus des französischen Kinoangebots, das in Bezug auf Genres und Zielgruppen alle Kriterien erfüllt: den Kostümfilm („Monte-Cristo“, Anm. d. Red.), den Generationenspielfilm („L’Amour ouf“) ), das Musical („Emilia Perez“), der Animationsfilm („La Plus Précieuse…“), die Gesellschaftskomödie („Un p’tit truc en plus“, „En fanfare »…) Das ist der Reichtum davon Stoff, der eine hohe Gesamtbesucherzahl ermöglicht, während sich das amerikanische Angebot weitgehend auf Blockbuster konzentriert“, analysiert Olivier Henrard, Interimspräsident des CNC.
Diese Vitalität bestätigt die Solidität des einzigartigen Systems zur Finanzierung der siebten Kunst in unserem Land. Ein Modell, das auf zwei Eckpfeilern aufbaut. Einerseits eine Form der Umverteilung, da die von der CNC auf jeden Eintritt erhobene Steuer (10 % des Eintrittspreises) den gesamten Sektor bewässert: So finanzieren die großen Erfolge die „kleinen“ Filme. Zum anderen die gesetzlich vorgeschriebene Kofinanzierung von Belletristik durch Fernsehsender und Streaming-Plattformen.
2. „Eine Suche nach Intensität und Originalität“
Dimitri Rassam, Produzent von „Der Graf von Monte Christo“, erkennt aus dieser Kinokasse im Jahr 2024 eine Lehre: „Der öffentliche Appetit auf Vorschläge, die nicht nur originell sind, sondern auch aus echter Risikobereitschaft entstehen.“ Le bet d’Artus, eine Komödie über Behinderung, noch dazu ein erster Film, wirkte ziemlich verrückt. Darüber hinaus hatte er Schwierigkeiten, eine Finanzierung zu finden. Sehr gewagt ist auch „Emilia Perez“, ein auf Spanisch gedrehtes Transgender-Musical. » Er nennt sich nicht als Beispiel, aber die bereits oft auf die Leinwand übertragene Adaption eines Klassikers von Alexandre Dumas löste große Skepsis aus.
„Die Öffentlichkeit spürt, wenn Projekte von echter Aufrichtigkeit getragen werden, wie Gilles Lellouches „L’Amour ouf.“ Und in einer Zeit, in der es so viele Freizeitmöglichkeiten gibt, suchen die Menschen eine gewisse Intensität, wenn sie ins Theater kommen“, glaubt der Produzent. „In einem Meer von Bildern, in einer Flut undifferenzierter Inhalte sind es die Originalwerke, die die Aufmerksamkeit auf sich ziehen“, fügt Olivier Henrard hinzu.
3. Eine globale Ausnahme
45 % Marktanteil des französischen Kinos: Welches andere Land der Welt widersteht dem amerikanischen Kino so gut? Keine in Europa. Der Marktanteil des italienischen Kinos? 25 %. Englisches Kino? Knapp 10 %.
China und Indien sind nicht mit Frankreich zu vergleichen, da diese beiden Märkte sehr geschlossen sind. Nur in der westlichen Welt schneidet Südkorea mit seinem sehr dynamischen Kultursektor so gut ab wie Frankreich: Der Marktanteil südkoreanischer Filme liegt bei knapp 50 %.
Top 10
Hier sind die zehn Filme, die 2024 die meisten Zuschauer anzogen: „A Little Something Extra“ (10,8 Millionen), „Der Graf von Monte Christo“ (9,4), „Vice-Versa 2“ (8,5), „Moana 2 (5,7). ), „Puh Liebe“ (4,7), „Ich – Einfach unverbesserlich 4“ (4,5), „Dune, Teil Zwei“ (4,2), „Deadpool und Wolverine » (3.7), „Gladiator 2“ (2.7), „Planet der Affen“ (2.4).
