Nizza (Alpes-Maritimes), Sonderkorrespondent.
Der Vorschlag ist von Anfang an hübsch: „die überwältigende Kraft der Farbe“. Das Versprechen des völligen Eintauchens in ein Lichtbad, ein Eintauchen ohne Bezugspunkte in die Welt der Pigmente, der Eintritt in eine Welt, die normalerweise schwer zu berühren ist. Ein Hängungsvorschlag – wie bereits erwähnt – von Hélène Guenin, Direktorin des Museums für moderne und zeitgenössische Kunst (Mamac), und Aymeric Jeudy, Direktor des Matisse-Museums. Zwei Orte in Nizza, die sich auf intelligente Weise verbinden.
Bei Henri Matisse (1869-1954) und Yves Klein (1928-1962) musste man nicht lange nach Affinitäten suchen. Als er mit seiner umfangreichen Wandgemäldekomposition beginnt Tanzen (1930-1933), im Auftrag von Albert Barnes, sah sich der Meister des Fauvismus mit einer neuen Dimension konfrontiert, der Unermesslichkeit, der Abwesenheit von Grenzen.
Um nicht unterzugehen, hat er diese brillante Schillerkunst: Formen in flache Farbflächen auszuschneiden. Viel später, als Yves Klein auf den (harten) Kieselsteinen des Strandes von Nizza lag und den klaren und perfekten blauen Himmel ohne Wolken betrachtete, begann er ohne Scham zu träumen: „Ich unterschreibe meinen Namen auf der Rückseite des Himmels und gehe auf die andere Seite des Himmels. »
Auf der Seite der Skulptur und der antiken Werke
Wir sind bereit, durch den Spiegel zu gehen und die fünf Stationen der Ausstellung zu betrachten, von denen die erste „Primitive Himmel, moderne Architektur“ ist. Wie ein Klein-d’oeil von Matisse, erkennt er die Schwammreliefs (1958-1959) für das Opernhaus Gelsenkirchen. Das Werkzeug wird zum Material. Je weiter er voranschreitet, desto mehr werden seine Werke mit denen der letzten Matissianischen Periode in Einklang stehen.
Wir sind „Jenseits des Motivs“, zweite Etappe der Reise. Kleins Monochrome klopfen an die Tür aus ausgeschnittenen Elementen aus Gouachepapier, die Matisse in seinen Werken nicht verwendet hat, Patchwork wie ein unverständlicher Rebus. DER Blaues Monochrom ohne Titel (IKB Godet) von 1958, blendend. DER Triptychon de Krefeld (1961), Blau, Rosa und Gold, fasziniert.
Hier sind wir in der Rubrik „Moderne und Tradition“. Klein erklärt: „Niemals ist es uns gelungen, durch die Linie eine vierte, fünfte oder irgendeine andere Dimension in der Malerei zu schaffen; Nur Farbe kann dieses Kunststück schaffen. » Aber wie Matisse wird er sich mit Skulpturen und antiken Werken befassen. Er findet auch die Spur von der sterbende Sklave von Michelangelo. Ohne Titel Anthropometrie (ANT 84)1960, wo die Modelle in „lebende Pinsel“ verwandelt werden, fordert die Nicht blau IV (1952), außergewöhnlich gut sichtbar.
Dort trägt die Leere des Weiß zur allgemeinen Einheit bei. Natürlich kommen auch die „Verzauberungen des Himmels und des Meeres“. Klein mit a Schwammskulptur ohne Titel (SE 90)1959, bereit, sich dem Wollteppich von Matisse anzuschließen Polynesien, das Meer (1946), Hymne an die Freiheit.
Abschließend noch eine Passage aus „Vence, eine moderne Eroberung“. DER Buntglas, Studie für den Baum des Lebens, Kapelle von Vence (1950) – blaue Kakteen mit gelben Blättern, die in einer Flüssigkeit zu schweben scheinen, die wie Fruchtwasser aussieht – ruft nach dem Monochromes Gelb (M56)1954-1955, einteiliges Parallelepiped. Versprechen gehalten. Hier sind wir überwältigt, gefangen in einem Strudel aus Farben, die zu Formen geworden sind.
„Die überwältigende Kraft der Farbe“, bis 14. April, im Mamac, Nizza. Rens. : mamac-nice.org
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