Veröffentlicht am 22. Januar 2025 um 09:04. / Geändert am 22. Januar 2025 um 09:06.
3 Min. Lektüre
Es ist die Geschichte eines berühmten Komponisten, der ein Bestiarium schafft. Eine unwahrscheinliche halb-exotische Menagerie, in der Löwen, Hühner, Schildkröten, Kängurus, Vögel und Fossilien nebeneinander stehen: Willkommen bei Karneval der Tiere. Im Jahr 1886 erfand Camille Saint-Saëns diese Suite für Instrumentalensemble, in der er jede Spezies in der Musik darstellte – majestätische Märsche für die einen, springende Akkorde für die anderen – und dabei in Pastiches Motive zitierte, die von Berlioz, Offenbach oder Rossini inspiriert waren. Und um noch ein Augenzwinkern hinzuzufügen, ruft er schelmisch ein weiteres Biest in seine Parade – im Konzert: die Pianisten.
Am Ende des 19. Jahrhunderts stand Saint-Saëns auf dem Höhepunkt seiner Kunst, stark in seinem Tanz des Todes, Warum Symphonie mit Orgel und eine Ehrenlegion – genau das. Bald befürchtete der sehr ernsthafte französische Komponist, dass diese „Große Zoologische Fantasie“, die anlässlich einer Mardi-Gras-Party im Haus des Cellisten Charles Lebouc komponiert wurde, seinen Ruf beschädigen würde. So weit, dass er bereits nach zwei Auftritten jegliche öffentliche Aufführung verbot. Erst nach dem Tod des Künstlers im Jahr 1921 hörte ihn die breite Öffentlichkeit wieder. „Es ist lustig, denn diese Arbeit, die er nicht übernommen hat, ist mit der geworden Tanz des Todeseiner seiner bekanntesten“, betont Alex Vizorek.
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